明 陳洪綬 南生魯四樂圖 長卷，絹本設(shè)色，縱30．8厘米，橫289．5厘米。（瑞士）蘇黎世瑞特保格博物館藏。

《南生魯四樂圖》取自唐代詩人白居易《四樂圖》詩意，故分為四段：一、解嫗，畫南生魯居士坐于石案后，一老嫗扶杖立于前，表現(xiàn)白居易作詩通俗，老嫗可解；二、醉吟，畫居士頭飾野花，執(zhí)杖云游，追慕白居易被貶后半仕半隱的歲月；三、講音，畫居士沉醉音樂，使人想起白居易《琵琶行》；四、逃禪，畫居士盤坐蕉葉上，后有佛像和蓮花，憶念白居易晚年居洛陽龍門石窟旁，忘情山水，棲心釋氏。畫后有款：“李龍眠畫白香山四圖，道君題日白老四樂，洪綬以香山曾官杭州，風(fēng)雅恬淡，道氣佛心，與人合體，千古神交，為生翁居士取其意寫之屬門人嚴(yán)湛、兒子陳名儒設(shè)色。時(shí)己丑仲冬也。山民洪綬。”從中可看出，此圖為清順治六年（1469）陳洪綬與弟子嚴(yán)湛、兒子陳字三人合作。四段畫面皆以構(gòu)圖簡潔明快取勝。配物簡單，人物突出。白居易面容有肖像寫實(shí)之風(fēng)，髯須濃密，多以正面示人，笑容親和動(dòng)人，以顯其之“樂”意。線描流暢飄逸，有唐宋之風(fēng)，設(shè)色清雅雋秀。每段皆有獨(dú)立的題跋。書畫相應(yīng)，自顯一股清新脫俗、與眾不同之風(fēng)范。陳洪綬之所以畫此圖，是從側(cè)面反映出他晚年苦悶的心情。

明 陳洪綬 南生魯四樂圖 長卷(局部)

明 陳洪綬《庵簪花圖》 絹本設(shè)色 縱143.5厘米 橫61.5厘米

    此圖所繪內(nèi)容，如畫中畫家題識(shí)所說：“楊昇庵先生放滇時(shí)，雙髻簪花，數(shù)女子持尊，踏歌行道中。”楊昇庵即楊慎(1488—1559)，是明代著名學(xué)者，正德六年殿試第一名，授翰林修撰。因抗疏切諫，移疾歸；后起充經(jīng)筵講官。嘉慶三年，大禮議起，他跪門哭諫，又遭貶斥下獄，被流放到云南。作品描寫楊慎在流放中的這一狂怪行徑，他身著寬袍大袖，面涂白粉，頭上插有五色花枝，表現(xiàn)出玩世不恭的神態(tài)。兩女子手持盂和扇跟隨其后。此畫深刻而生動(dòng)地揭示出楊慎當(dāng)時(shí)的心境。背景畫一株粗老彎曲而葉紅的楓樹，借以烘托楊慎的人品。人物造型夸張，衣紋用線勁健圓潤而富有裝飾性，顯示出陳洪綬獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。

明 陳洪綬《陶淵明故事圖》 絹本設(shè)色 縱303厘米 橫308厘米

    此圖基于蕭統(tǒng)《陶淵明傳》，全卷分為十一段，分別為：采菊、寄力、種秫、歸去、無酒、解印、貰酒、贊扇、卻饋、行乞、灌酒。陶淵明為東晉名士，不阿權(quán)貴，嗜酒安貧，孤傲清高，喜從寧靜中得真趣。本圖描繪他棄官歸田過清苦生活的幾個(gè)特寫鏡頭，每圖都以陶淵明為中心，或配以必要的人物道具，各有題名。

明 陳洪綬《唏發(fā)圖》 紙本設(shè)色 縱105厘米 橫51.8厘米 重慶市博物館藏

    唏發(fā)原指把洗凈的頭發(fā)晾干，后亦指洗發(fā)。趙孟堅(jiān)修雅博識(shí)，人比米芾，以游適書畫為樂，曾與周草窗各攜書畫，放舟湖上，相與評(píng)賞，“飲酣，子固脫帽，以酒發(fā)，箕距歌《離騷》，旁若無人”（周密《齊東野語》）。這幅作品表現(xiàn)的就是這個(gè)故事。圖上只畫兩塊石臺(tái)，幾枝菊竹，酒甕飄香，一位高士長發(fā)披肩，醉眼朦朧手舞足蹈，其須發(fā)毛根皆出肉，力健有余。沉醉詩酒、狂放不羈的高士形象躍然紙上。人物的衣紋清圓細(xì)勁，轉(zhuǎn)折有致，并稍加渲染，兼李伯時(shí)、趙吳興之妙。設(shè)色清雅古淡，氣勢超拔，應(yīng)屬陳老蓮?fù)砟甑淖髌贰?/p>

明 陳裸 峻林遠(yuǎn)眺圖 立軸 紙本 水墨 淡設(shè)色  縱86.9厘米 橫35.2厘米    (日)私人藏

　　此圖表現(xiàn)文人歸隱山林，借景怡情之趣。樹木用細(xì)筆勾擦，朱、赭色染葉，烘托秋意。遠(yuǎn)山不作皴·筆，全用淡墨渲染，遠(yuǎn)近景色疏放縝密分明。

明 仇英 松溪論畫圖 軸 絹本設(shè)色  縱60厘米 橫105厘米  吉林省博物館藏

　　此幅左側(cè)畫蒼松巨巖，臨水平坡上，有二老者席地而坐，欣賞畫卷，還有二童在樹下汲水煮茶。人物形態(tài)準(zhǔn)確生動(dòng)，形神畢肖，頗有生活情趣。山石采用“小斧劈”皴法，方硬嶙峋，富有質(zhì)感。畫面意境清曠，靜中見動(dòng)。

明 仇英 桃源仙境圖 立軸 絹本 設(shè)色  橫66.7厘米  天津藝術(shù)博物館藏

　　圖中高峰聳峙，群峰環(huán)繞，殿字樓臺(tái)，雜樹虬松點(diǎn)綴其間，祥云繚繞，氣勢相連。一仙洞，幾老人正撫琴論事。所繪高山、泉水、白云、石磯、古木、樓閣等，筆墨均為精麗艷逸，骨力峭勁，風(fēng)格細(xì)秀；人物刻劃，生動(dòng)而有神采。此畫屬趙伯駒、劉松年細(xì)筆一路，是南宋院體遺風(fēng)。

明 仇英 寫經(jīng)換茶圖卷 《寫經(jīng)換茶圖卷》，美國克利夫蘭美術(shù)館藏。

明 戴進(jìn) 溪邊隱士圖 軸  絹本 水墨淡彩 137.9 公分 x 75.1 公分 (美國)克利夫蘭美術(shù)館

明 杜堇 伏生授經(jīng)圖 絹本設(shè)色 縱147厘米 橫104.5厘米 美國大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

　　此圖布勢跌宕起伏，運(yùn)筆迅疾頓挫，具豪邁放逸意趣。這種繁簡結(jié)合、工寫相兼的表現(xiàn)手法，在他的其它作品中也同樣可以見到，反映了較全面而嫻熟的技藝。伏生為漢代濟(jì)南人，字子賤，原為秦博士。秦始皇焚書坑儒后，儒學(xué)受到極大打擊，至西漢文帝時(shí)，求能治《尚書》的人，時(shí)伏生已年九十余，老不能行，文帝使晁錯(cuò)往受，得二十八篇，即所謂《今文尚書》。此圖表現(xiàn)的即是這個(gè)題材，圖中倚坐在方席上的老者即是伏生，鬢發(fā)蒼蒼，老態(tài)龍鐘。

明 杜堇 陪月閑行圖 紙本 水墨  縱156.5厘米 橫72.4厘米  (美)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏

　　此圖畫宋代的林逋(965-1026年)隱棲西湖孤山，月夜雅游的情景。人物神態(tài)淡泊自如，畫山石樹木筆法瀟灑恣意，墨色簡淡沖和，顯示出浙派繪畫的風(fēng)格特征。

明 杜堇 山水人物圖 立軸 絹本 水 墨 設(shè)色  縱153.7 厘米 橫79厘米  (日)私人藏

　　此圖以謹(jǐn)嚴(yán)蒼勁的筆墨描繪文人的隱逸生活。畫面上高山峻拔，溪流繞岸，松林蒼翠。一隱士漫步于溪岸，仰望遠(yuǎn)山，陶醉于林泉山色中。畫家自題：“松色灑衣碧，微風(fēng)寄遐想。山中有樓居，仙人自來往。”更抒發(fā)了隱逸之趣。

明 杜堇《題竹圖》 紙本墨筆 縱191厘米 橫104.5厘米 北京故宮博物院藏

  本幅右上自題七絕一首，署款“檉居杜堇”。從題詩悉知此圖繪宋代著名詩人蘇軾題竹的故事。畫面正中高帽長須、執(zhí)筆題竹者即為蘇軾。人物衣紋作蘭葉描，又稍見轉(zhuǎn)折和頓挫，纖細(xì)而有力。墨竹主干細(xì)加暈染，逐節(jié)分明，筆墨亦顯細(xì)秀特色。唯山石勾皴較隨意，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似“浙派”戴進(jìn)的山石，其畫法似乎與“院體”、“浙派”有一定關(guān)系。杜堇的畫風(fēng)也反映了成化、弘治時(shí)期繪畫所具的時(shí)代性。

明 郭詡 東山攜妓圖 紙本墨筆，縱123.8厘米，橫49.9厘米。臺(tái)北故宮博物院藏。

此圖是以東晉名士謝安棲隱東山的軼事為藍(lán)本。謝安，字安石，未入仕前已名重于時(shí)，朝廷屢次征召，皆以病辭，隱居會(huì)稽之東山，放情山水，以聲色自娛，每出游必?cái)y妓同行。后出仕司馬，又升任宰相。在此畫面上，謝安清須飄灑，氣宇軒昂；三妓云發(fā)高聳，緩步隨后。

明 居節(jié) 訪隱圖 立軸 紙本 水墨 設(shè)色  縱76厘米 橫37厘米  (日)私人藏  

　　此圖寫文人執(zhí)杖訪友的情景。圖中青山腳下，茅屋小院傍水而筑，修竹搖曳，江水湯湯，怡然自得之情溢于畫面。山石以簡率筆墨皴染，畫風(fēng)清雅，頗得宋人韻致。

明 藍(lán)瑛 白云紅樹圖 立軸 絹本 青綠設(shè)色  縱189.4厘米 橫48厘米  北京故宮博物院藏  

　　此圖是藍(lán)瑛青綠山水畫中的杰作。圖中山峰白云繚繞，樹木爭奇斗妍，溪水明凈，雅士幽賞。作者師法董其昌，仿張僧繇沒骨法，畫白云紅樹，遠(yuǎn)山近石，鮮艷奪目，頗為致。

明 藍(lán)瑛 江皋話古圖 立軸 紙本 設(shè)色  縱169.4厘米 橫50厘米  北京故宮博物院藏

　　此圖筆墨蒼秀，設(shè)色淡雅，畫風(fēng)清疏，是藍(lán)瑛晚年代表作。圖畫遠(yuǎn)山層疊，江水泛波；畫幅右下江岸，蒼松高大曲立，其下二高士席地相對(duì)而坐，談古論今，神態(tài)栩然。畫法師關(guān)仝，但有黃公望筆意。

明 李士達(dá) 三駝圖 立軸 紙本墨筆  縱78.5厘米 橫30.3厘米  北京故宮博物院藏  

　　李士達(dá)(1550—1620)，字通甫，號(hào)仰槐，江蘇蘇州人。萬歷二年(1574)進(jìn)士，長于人物，兼寫山水，故名于世。其對(duì)畫講求五美——蒼、逸、奇、遠(yuǎn)、韻；反對(duì)五惡——嫩、板、刻、生、癡，被評(píng)為深得畫理。傳世作品有《潯陽琵琶圖》《三駝圖》《西園雅集圖》等。圖繪三個(gè)駝背的老者，一提籃側(cè)顧，一向提籃者作揖，一拍手大笑，三人形象滑稽，笑態(tài)可掬。畫家以駝?wù)咧g的相互戲謔，來諷喻“世上無直人”。衣紋用“渾描”，須發(fā)皆不見鉤勒痕跡，筆墨圓潤，柔若無骨，可見作者高度的筆墨造型功力。其上方有錢允治詩云：“張駝提盒去探親，李駝?dòng)鲆妴柧壱?；趙駝拍手呵呵笑，世上原來無直人。”點(diǎn)明了此幅的諷世主題。李士達(dá)的此畫如錢允治的題詩一樣，將民間歌謠形之于畫圖，帶有通俗而又詼諧的情調(diào)。

明 劉俊 雪夜訪普圖 立軸，絹本，設(shè)色，縱143厘米，橫75厘米 北京故宮博物院藏

    該圖是描繪宋太祖趙匡胤雪夜訪問功臣趙普的故事。在這個(gè)雪夜，趙匡胤和趙普邊飲酒邊商定統(tǒng)一天下的大計(jì)。畫中屋內(nèi)三人，  當(dāng)中穿龍袍正襟危坐者，為宋太祖趙匡胤；左邊著便服拱手而坐者為趙普；右側(cè)捧懷盤侍立的女子為趙普之妻。屋外白雪皚皚，寒鴉縮棲樹上，門口四個(gè)侍衛(wèi)，或呵手，或捂耳，更顯得寒氣襲人。該圖布局平衡而概括，線條秀勁有力，設(shè)色精麗典雅，人物形象精確，廳堂界畫一絲不茍，樹石筆法則比較放縱。風(fēng)格繼承南宋“院體”而又有所變化，屬于典型的明代宮廷畫風(fēng)。

　　劉俊，生卒年不詳，字廷偉，擅山水，入能品，人物也佳。為宮廷畫家。傳世作品有《雪夜訪普圖》、《劉海戲蟾圖》。

明 倪端 聘龐圖 立軸 絹本  縱163.8厘米 橫92.7厘米  北京故宮博物院藏

　　此圖寫的是三國時(shí)荊州刺史劉表聘請隱士龐德公的歷史故事。畫面層巒疊嶂，高聳入云。山坳草舍一間，樹竹掩映。四圍松柏挺立，流泉潺浸，環(huán)境幽美僻靜，一派世外桃源景象。此幅畫法繼承南宋院體風(fēng)格，接近李唐一派。山石多小斧劈皴，樹葉點(diǎn)染精微，用筆勁健，墨色富有層次。整幅圖屬于比較精細(xì)、謹(jǐn)嚴(yán)的一路，也堪稱明代院體人物畫的代表作。

明 邵彌 高松遠(yuǎn)澗圖 立軸 紙本 設(shè)色  橫60.49厘米 縱144.3厘米    上海博物館藏

　　邵彌(約1592-1642)，字僧彌，號(hào)瓜疇，長洲(今江蘇蘇州)人。精擅書畫，尤擅山水，遠(yuǎn)學(xué)荊、吳，近取法元人，略參馬遠(yuǎn)、夏圭筆意。筆墨簡括，取法蕭疏。間作翎毛，亦具生趣。亦能詩。 圖中近處坡石上，高松聳立，其下雜樹虬曲，有一人盤坐觀景。對(duì)岸又一高士，攜杖而立，眺望對(duì)山懸瀑。左岸危巖突兀，氣勢非凡。遠(yuǎn)山隱于長天云氣中。線條流暢，永墨淋漓，得吳門畫派之遺韻，有出塵之致。

明 邵彌 溪亭訪友圖 立軸 紙本 設(shè)色  縱50厘米 橫34.6厘米  (日)私人藏  

　　此圖中巨峰兀立，峰頂密林叢生，山腳云岫浮動(dòng)，溪流蜿蜒。小橋、樓閣掩映在蔥郁的樹叢中，其間雅士臨溪清談，攜琴訪友，境界幽深。畫風(fēng)有荊、關(guān)遺韻，但樹石勾皴和石青、石綠染色法，則為明人好尚之體現(xiàn)。

明 沈士充 梁園積雪圖 立軸 紙本 設(shè)色  縱l88.5厘米，橫69.4厘米    北京故宮博物院藏  

　　沈士充，生卒年不詳，明代畫家。字子居，華亭(今上海市松江)人。所作山水畫，筆法鬏秀，墨色華淳。 梁園，又名梁苑，為漢梁孝王劉武所造，在今河南商丘東。因劉武廣招賓客，故此園成為后世文人士大夫向往的樂園。此圖即寫雪景梁園山水。圖中山高雪深，筆墨粗獷豪放，山間庭院一座，堂上二人對(duì)語，門外一人踏雪而來。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色淡雅。

明 沈周 臨戴進(jìn)謝安東山圖 立軸 絹本水墨設(shè)色  縱170.7厘米 橫89.8厘米  美私人藏  

　　沈周(1427～1509)，字啟南，號(hào)石田，晚號(hào)白石翁，長洲(今江蘇吳縣)人。擅畫山水，得家法于父恒吉、伯父貞吉，兼師杜瓊、趙國魯，后遠(yuǎn)宗董源、巨然、李成，以己意發(fā)之；晚年醉心吳鎮(zhèn)。兼二花卉、鳥獸，擅用重墨淺色，饒有韻致，偶爾也作人物，名重于明代中葉畫壇，與文徵明、唐寅、仇英合稱“明四家”。傳世作品有《秋林話舊圖》《滄洲趣圖》《臨戴進(jìn)謝安東山圖》等。成語“東山再起”，說的是東晉謝安辭職歸隱東山(今浙江上虞境內(nèi))，其后復(fù)職為相的故事。此圖表現(xiàn)的是謝安東山攜伎外出郊游的情景。畫面左上沈周題稱此作臨自戴進(jìn)，但戴進(jìn)原作已佚，比較戴進(jìn)其它作品來看，在畫風(fēng)上尚有一定差距，故此畫可看作是沈周在參考了戴進(jìn)作品后精心繪制的。此圖人物的描繪、樹木的勾填，山石的皴染均極工致富麗，反映出沈周刻意描摹的認(rèn)真態(tài)度和不分門戶、兼容諸家的坦蕩胸襟。

明 盛茂燁 春夜宴桃李園圖 扇面 紙本 水墨 淡設(shè)色  縱17.5厘米 橫55厘米  （日）私人藏  

　　畫面表現(xiàn)皓月之下，桃李花開凝煙，詩人李白與諸文士飲酒作詩場景。人物衣紋，以簡筆描揮就，畢現(xiàn)人物閑情逸致；設(shè)色雖雅淡柔和，卻有力地烘托出環(huán)境氣氛，堪為畫面的點(diǎn)睛之筆。

明 盛茂燁 春夜宴桃李園圖 扇面 紙本 水墨 淡設(shè)色  縱17.5厘米 橫55厘米  （日）私人藏  

　　此畫描繪詩人李白春夜宴桃李園情景。畫面上古木新枝初露，文人秉獨(dú)飲酒而談，各具神態(tài)，閑適生動(dòng)。構(gòu)圖布勢極見精巧，樹石人物安排得當(dāng)，筆墨謹(jǐn)精而不失率意。

明 唐寅 臨韓熙載夜宴圖 長卷 絹本設(shè)色  縱30.8厘米 橫547.8厘米  重慶市博物館藏  

　　五代名門之后韓熙載為避后主李煜的召用，故意耽于聲樂。畫家顧閎中奉旨竊畫韓家夜宴，即成《韓熙載夜宴圖》。唐寅臨摹此圖，在背景中作了較大的改動(dòng)，而人物形象更顯得濃艷華麗，具有明畫風(fēng)格。在此選用兩段，一為韓熙載宴聽女妓唱曲，二為客人與諸女妓調(diào)笑。前者韓熙載敞胸坦腹，盤膝坐在椅子上，手執(zhí)扇子，身旁身后各有女妓脅侍。座前有一女妓手執(zhí)笏板歌唱。韓熙載神態(tài)閑和，卻又似惆悵失意；后者為宴后客散，惟韓熙載最親近之客，仍坐在庭前椅子上，與一女妓親昵喃語，難舍難分的心理狀態(tài)描寫得入木三分。另有一女妓雙手搭在椅背上，雙目凝視，眉宇間流露出妒嫉的神色。此圖用筆凝重，設(shè)色艷麗，規(guī)矩之中，毫厘不失。作者借韓熙載這個(gè)人物來抒發(fā)心中失意之感。

明 唐寅 事茗圖 紙本，設(shè)色，縱31．1厘米，橫105．8厘米，北京故宮博物院藏。

明 唐寅 悟陽子養(yǎng)性圖 紙本水墨?？v29.5厘米，橫103.5厘米，遼寧省博物館藏。

此畫畫前后兩座茅庵，內(nèi)有一老者端坐蒲團(tuán)之上，身著寬袍，雙手握于膝上，遙望天空，神態(tài)深沉。室內(nèi)壁無一物，地上唯有一桌，上陳香爐及文房用具。庵后樹木掩隱，小溪環(huán)繞，古老的石橋橫臥，流露無窮古韻。畫右如鏡的湖水將畫面的意境展開，杳無邊際，筆簡而意遠(yuǎn)，既有強(qiáng)烈的真實(shí)感，又有深遠(yuǎn)的意境。畫尾有作者自題：“蘇臺(tái)唐寅”行書款，鈐“唐白虎”朱文方印，畫首下角鈐“南京解元”朱文長印章。

明 唐寅 溪山漁隱圖卷 臺(tái)北故宮博物院藏

明 唐寅 杏花茅屋圖 立軸 絹本 設(shè)色  縱147.8厘米 橫73.2厘米  上海博物館藏

　　圖中懸崖巨壁，蒼松盤曲，杏花茅屋，山泉溪流，二幽人隱士漫步道上，放眼望去，遠(yuǎn)山連綿，漁人舟楫，湖水蕩波，筆墨溫潤，沉著而又活潑。自題詩：“綠水江橋夾杏花，數(shù)間茅屋是漁家；主人莫拒看花客，囊有青錢酒不賒。”詩、書、畫相融，其間既充滿生活情趣，又反映作者超脫世網(wǎng)，追求閑逸的意向。

明 唐寅《臨李公麟飲中八仙圖》                                                            唐寅到了晚年，家里變得“僮仆據(jù)案，夫妻反目，歸有獰狗，當(dāng)門而噬”。畫家在給文徵明的信中說：“昆山焚如，玉石皆毀，下流難處，眾惡所歸，海內(nèi)遂以寅為不齒之士，握拳張膽，若赴仇敵。知與不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”可謂晚景凄涼。此畫為唐寅臨摹宋代畫家李公麟的《飲中八仙圖》，將八仙的風(fēng)流倜儻表現(xiàn)得非常傳神而生動(dòng)。

明 萬邦治 醉飲圖 長卷，絹本設(shè)色，縱24.5厘米，橫143厘米。廣東省博物館藏。

杜甫有《飲中八仙歌》，所詠者皆為當(dāng)時(shí)豪飲名流，即賀知章、李進(jìn)、李適之、李白、崔宗之、蘇晉、張旭、焦遂八人。該卷就是根據(jù)杜甫的詩意而作的。在流泉旁，林蔭下，畫八位高人醉飲之態(tài)；兩個(gè)侍童一在倒酒，一在扶持醉者。地上散置著琴棋書畫、葫蘆酒罐，似乎始而論藝，進(jìn)而痛飲，直至坐臥醉眠。興未酣者仍舉杯勸酒，不勝酒力者避而擺手，人物各具醉姿，形態(tài)生動(dòng)。筆墨技巧有明顯的浙派風(fēng)格，為萬邦治的傳世佳本。

明 王世昌 高士訪隱圖 立軸 綱本 水墨 設(shè)色  尺寸不詳  (日)私人藏  

　　此畫構(gòu)圖頗有創(chuàng)意，中景山坳轉(zhuǎn)角處，一高士騎棗紅馬，衣著神態(tài)文質(zhì)彬彬，仆人緊隨其后，狀若風(fēng)塵仆仆；前景水牛背上伏一便裝男子，有隱士風(fēng)度，目光與高士視線相接，情景交融，主題突出。人物衣紋簡潔挺勁，造型端莊透逸； 山石樹木，筆法灑脫峭俊，墨色蓊翳。

明 王仲玉 陶淵明像(部分) 立軸 紙本墨筆  縱106.8厘米 橫32.5厘米  北京故宮博物院藏  

　　王仲玉，生卒年不詳，洪武中(1368一1398)以能畫召至京師。擅長人物畫，作品僅有《陶淵明像》傳世。 此圖繪東晉名士陶淵明，神情淡逸，手持空白詩卷，似在構(gòu)思。筆法秀逸，主以白描勾畫，只在發(fā)罩、肩牦、袖口處略加淡墨渲染。衣紋的線條舒暢、瀟灑、飄逸，有助于人物性格的刻畫。畫風(fēng)繼承了元代趙孟頰的白描手法，并更加細(xì)膩雋永。

明 文徵明 東園圖 長卷 絹本 設(shè)色  縱30.2厘米 橫126.4厘米  北京故宮博物院藏

　　東園，原名太府園，是明代開國元?jiǎng)字猩酵跣爝_(dá)的府第，因地處南京聚寶門內(nèi)城之東，故又名東園。園內(nèi)建筑宏麗，景致秀美，徐氏后人常在園中聚集當(dāng)時(shí)名流游宴嬉戲。此圖即是東園主人與文人雅士們在園中游樂的情景。圖中虬松湖石，林木修篁，廳堂水榭，曲水欄桿，各盡其態(tài)。各種人物及活動(dòng)，巧作安排，極其自然。構(gòu)圖疏密有致，筆墨謹(jǐn)細(xì)秀麗。

明 文徵明 桃源問津圖(部分) 長卷 紙木 設(shè)色  縱23厘米 橫578.3厘米  遼寧省博物館藏

　　全圖畫遠(yuǎn)山岡巒，疊翠連綿，溪水橫流，樹木蔥郁，屋舍村字，掩映其間，有老者山道邊策杖觀瀑沉思，有婦人攜幼拄杖于院籬門口問路，屋內(nèi)四男子席地而坐，飲酒高談。圖中線條粗細(xì)旋轉(zhuǎn)富于變化，墨色濃淡干濕，層次豐富。

明 文徵明 真賞齋圖 長卷 紙本 設(shè)色畫  縱36厘米 橫107.8厘米  上海博物館藏

　　此圖寫園林之景。畫中左邊一片太湖石，幾占半幅，右后方畫一幢茅齋書屋，屋里有客對(duì)坐，閱看書畫古器，屋前有古檜高梧掩映。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)縝密，境界幽雅清曠，畫法精細(xì)而蒼秀，是其晚年的得意杰作。

明 文徵明《蘭亭修禊圖》 金箋紙本 青綠設(shè)色

      此畫描繪的是晉朝王羲之等人在蘭亭溪上修禊，作曲水流觴之會(huì)的故事。修禊是古代的風(fēng)俗。人們在陰歷三月上旬要到水邊嬉游，以消除不祥。蘭亭修禊是東晉穆帝永和九年（公元353年），王羲之與謝安等四十一人，在浙江蘭亭修禊的故事。王羲之等人臨曲水而洗滌，每人都作了詩文，王羲之作了序，記述蘭亭周圍山水之美和聚會(huì)時(shí)歡樂的心情。在此圖中，畫家以兼工帶寫的方法勾畫了曲水彎彎，蘭亭環(huán)抱其中，臨流水而坐的文人的衣紋概括，富于一種裝飾趣味。人物的動(dòng)態(tài)刻畫上，也相互呼應(yīng)，交談狀，吟詩狀，顧盼狀，情態(tài)各具。

明 夏葵 雪夜訪戴圖 絹本 水墨 淡設(shè)色  縱195.6厘米 橫88.6厘米  (美)芝加哥美術(shù)學(xué)院藏

　　夏葵，生卒年不詳，活動(dòng)在1405—1435年前后。字廷暉，錢塘(今杭州)人，夏芷弟。畫山水、人物師法戴進(jìn)。此幅繪冬季山水。寫“雪夜訪戴”故事，畫東晉王徽之雪夜訪戴逵，至其門，不入而返，人問其故，答日：“興盡”(事見《世說新語》)。畫學(xué)南宋馬、夏畫風(fēng)，以斧劈皴刷山石，畫樹多露根，瘦硬曲折。

明 謝環(huán) 杏園雅集圖 長卷 絹本設(shè)色  縱37厘米 橫401厘米  鎮(zhèn)江市博物館藏

　　謝環(huán)，生卒年不詳，字廷循，永嘉(今浙江溫州)人。后以字行，知學(xué)問，喜賦詩。宣德年間征入畫院，大被賞遇，授錦衣衛(wèi)千戶，后又升指揮。擅畫山水，師張未起，并宗荊浩、關(guān)仝、米芾，洪武時(shí)已有盛名?！缎訄@雅集圖》是他國內(nèi)僅存的傳世精品。此圖作于明正統(tǒng)二年三月初一日，內(nèi)閣大臣休假，大學(xué)士楊榮、楊士奇、楊溥及閣員五人雅集楊榮家的杏園中，宮廷畫家謝環(huán)亦被邀參加并作此圖，共畫了二十四人之多，畫家本人亦入畫中，是當(dāng)時(shí)仕宦生活的真實(shí)寫照。圖中人物面貌具有肖像特征，形象生動(dòng)，畫法工細(xì)，衣紋線條準(zhǔn)確、挺勁而秀逸，富有質(zhì)感。界畫畫法工細(xì)，色調(diào)艷麗，位置布置得宜。畫法源自李唐、劉松年而又有所變化。

明 謝時(shí)臣 謫仙玩月圖 紙本設(shè)色。

謝時(shí)臣（1488—1567）號(hào)樗仙，吳（蘇州）人。是沈周、文徵明以后的吳派名家。善山水，得石田意而有變化，筆勢縱橫，設(shè)色淺淡，人物點(diǎn)綴，極其瀟灑。在此畫中，畫家用流利的細(xì)線勾勒，然后用淡綠色略加暈染，將激流旋渦、驚濤拍岸的水勢描繪得淋漓盡致，并與江上行舟和天上飛云構(gòu)成一種強(qiáng)烈的動(dòng)感。畫中人物形象用筆粗率簡括，抬頭望月的神態(tài)表現(xiàn)得惟妙惟肖。

明 徐賁 峰下醉吟圖 立軸 紙本 墨筆 縱63.9厘米 橫32厘米  無錫市博物館藏

　　徐賁(1335-1393)，明初畫家、詩人。字幼文，祖籍四川，居毗陵(今江蘇常州)，后遷平江(今江蘇蘇州)城北，號(hào)北郭生。張士誠抗元，賁避居蜀山 (今江蘇宜興)。洪武七年 (1374)征起，官至河南左布政使，以軍隊(duì)過境，犒勞失時(shí)，下獄死。工詩，與高啟、楊基、張羽齊名，稱“吳中四杰”，亦被列為“十才子”之一。擅畫山水，亦長于墨竹。傳世作品有《秋林草亭圖》《蜀山圖》等。此圖為徐賁作品，圖中山巒層疊，雜樹相陳挺立，山下茅亭屋字、板橋橫立。畫面清灑蕭疏而又俊秀。

明 徐端本 雜畫圖（之一） 冊頁 紙本 每開 設(shè)色  縱29.4厘米 橫39.7厘米  上海博物館藏  

　　徐端本(1438-1519)，明代畫家。又名史忠，宇廷直，金陵(今江蘇南京)人。十七歲才能講話，外呆內(nèi)慧，人以癡呼之，自號(hào)癡翁，又稱疾仙，亦稱癡癡道人。所寓樓亦名曰“臥癡”。擅作云山圖，兼善人物、花木，亦有奇致。此圖冊為徐端本的代表作。該圖冊多寫山野逸士的生活情景，或溪邊獨(dú)釣、或小橋策行，或山村訪友，或閑眺江天?？坍嬋宋锖喚毝鈶B(tài)自足，表現(xiàn)山水善于融會(huì)變化。在藝術(shù)旨趣上與元代以來的文人隱逸山水一脈相承，而在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，卻自具風(fēng)貌，此選一幅。

明 曾鯨《葛一龍像》 紙本設(shè)色 縱30.5厘米 橫77.5厘米 北京故宮博物院藏

    畫面所繪的葛一龍，字震父，江蘇吳縣人，是與曾鯨同時(shí)代的一位著名文人?！陡鹨积埾瘛烦浞煮w現(xiàn)了畫家的肖像畫技法。這幅作品構(gòu)圖空闊，葛一龍側(cè)坐斜倚著一部書卷，他的面部輪廓及五官以細(xì)筆勾勒，用筆凝練，稍用淡墨暈染；衣紋用細(xì)勁流暢的線條勾出，飄逸簡括。精簡的用筆和疏淡雅潔的格調(diào)，生動(dòng)地體現(xiàn)出葛一龍沉靜儒雅的性格特征。曾鯨作畫注重點(diǎn)睛，這幅圖上葛一龍的目光沉靜，仿佛若有所思。

明 張路 山水人物圖 冊頁 紙本 水墨  縱33厘米 橫59.5厘米    (美)私人藏  

　　該冊頁共六開，山水畫四幅，人物畫二幅，此選印其中山水畫兩頁，之一寫文人雅士泛舟于山間溪水；之二繪遠(yuǎn)山近峰連綿，漁人行走湖岸。作者師法吳偉，畫山石樹木筆墨粗放率意，人物刻畫相對(duì)細(xì)膩。