音響手冊（音響入門必備手冊）
聲音的組成
要了解音響首先要了解聲音： 耳朵的聽音頻率范圍是20HZ-20,000HZ(20kHZ) , 如果把它分為高、中、低三個頻段 低音頻段20Hz-160Hz、中音頻段160Hz-2500Hz、高音頻段2500Hz一20KHz。 各頻率聲音的敘述(只有了解了聲音變化的特點以后才會調(diào)音) 高音 6K-20K聽起來清脆玲瓏，扶搖直上，明快細麗，伸展平滑自然高音響亮為聲音明亮（明亮不嘶叫），微弱為聲音清澈。太強尖刺、尖噪，刺耳太弱發(fā)悶，無韻味、無色彩、無感情味 10K-20K給人以空氣感、韻味、色彩、感情味太強尖噪、不穩(wěn)定的感覺太弱無韻味、無色彩 6K-10K 反映聲音的透明度、清晰度太強鋒利、尖銳、刺耳太弱暗淡、含糊不清 中高音 500-6K亮麗舒暢輕快，晶瑩通透，分析力強，層次分明、輪廓明朗，整體感好太強發(fā)楞、呆板、吵噪太弱散，飄、黯淡 3.5K-6K聲音現(xiàn)場感好、聲音清晰太強尖利太弱模糊不清 2K-3.5K聲音明亮度的表現(xiàn)區(qū)太強呆板、發(fā)硬太弱朦朧 中音 250-6K清麗豐潤、圓潤甘醇、充足厚、，醇厚明朗，純樸柔和、平實有質(zhì)感或清晰透徹，清晰細致，亮麗舒暢輕快，悅耳動人，晶瑩通透，分析力強，層次分明太強太強呆板、發(fā)硬太弱不豐潤 1K-2K通透、順暢太強跳躍感太弱脫節(jié) 500-1K輪廓明朗、整體感好太強嗡聲、前推太弱收縮感 中低音 150-500明朗，干凈，有力度，圓潤、有力度、豐滿太強生硬、不自然悶聲太弱乏力、空虛、發(fā)散 低音 30-300厚實而無鼻音、渾厚粗獷，力拔山河，洶涌澎湃之感廷伸力好不拖泥帶水；強勁有力而不渾濁，*強，且毫無多余有堵塞之感。低音頻段豐滿，則音色會變得混厚，有空間感。太強渾濁不清太弱蒼白、單薄，乏力50-150結(jié)實，干凈、敏捷，清晰、緊湊、震憾] 太強轟?。?/font>120左右）夸張、含混太弱松散、松軟、清瘦 20-20K聲音平順甜美，超卓的結(jié)像力，微動態(tài)精巧清晰爽快、質(zhì)感明朗，柔順悅耳，堂音豐富，空氣感十足，音色逼真。總體感覺是不渾、不硬、不毛，層次好 80Hz
80Hz以下主要是重放音樂中以低頻為主的打擊樂器，例如大鼓、定音鼓，還有鋼琴、大提琴、大號等少數(shù)存在極低頻率的樂器，這一部分如果有則好，沒有對音樂欣賞的影響也不是很大。這一部分要重放好是不容易的，對器材的要求也較高。許多高級的器材，為了表現(xiàn)好80（或80左右）Hz以上的頻段的音樂，寧愿將80（或80左右）Hz以下的頻率干脆切除掉，以免重放不好，反而影響主要頻段的效果。極低頻20Hz為人耳聽覺下限，可測試您的器材低頻重放下限，低頻中的25Hz、31.5Hz、40Hz、50Hz和63Hz是許多音箱的重放下限，如果您的音箱在這些頻率中某處聲音急劇下降，則表明這個頻率就是您的音箱低頻重放下限。
80－160Hz
在80－160Hz頻段的聲音主要表現(xiàn)音樂的厚實感，音響在這部分重放效果好的話，會感到音樂厚實、有底氣。這部分表現(xiàn)得好的話，在80Hz以下缺乏時，甚至不會感到缺乏低音。如果表現(xiàn)不好，音樂會有沉悶感，甚至是有氣無力。是許多低音炮音箱的重放上限，具此可判斷您的低音炮音箱頻率上限。
300－500Hz
在300－500Hz頻段的聲音主要是表現(xiàn)人聲的（唱歌、朗誦），這個頻段上可以表現(xiàn)人聲的厚度和力度，好則人聲明亮、清晰，否則單薄、混濁。
800Hz
800Hz這段一般設(shè)備都容易播好，但是要注意不要過多。這段要是過多的話會感到音響的頻響變窄，高音缺乏層次，低頻豐滿度不夠。
1000Hz
1kHz是音響器材測試的標準參考頻率，通常在音響器材中給出的參數(shù)是在1kHz下測試。
1200Hz
1.2kHz可以適當(dāng)多一點，但是不宜超過3dB，可以提高聲音的明亮度，但是，過多會讓聲音發(fā)硬。
2000-4000Hz
2～4kHz對聲音的亮度影響很大，這段聲音一般不宜衰減。這段對音樂的層次影響較大，有適當(dāng)?shù)奶嵘梢蕴岣呗曇舻拿髁炼群颓逦?，但是?kHz時不能有過多的突出，否則女聲的齒音會過重。
8000-12000Hz
8～12kHz是音樂的高音區(qū)，對音響的高頻表現(xiàn)感覺最為敏感。適當(dāng)突出（5dB以下）對音響的的層次和色彩有較大幫助，也會讓人感到高音豐富。但是，太多的話會增加背景噪聲，例如：系統(tǒng)（聲卡、音源）的噪聲會被明顯地表現(xiàn)出來，同時也會讓人感到聲音發(fā)尖、發(fā)毛。如果這段缺乏的話，聲音將缺乏感染力和活力。
14000Hz
14kHz以上為音樂的泛音區(qū)，如果缺乏，聲音將缺乏感染力和高貴感，例如小提琴將沒有“松香味”。這一部分也不宜過多，基本平直或稍有衰減（不超過－3dB）即可。
20000Hz
20 kHz 為人耳聽覺上限，可測試您的器材高頻重放上限。16 kHz－20 kHz可能在一些器材中消失，此時有可能是您的器材無法重放此段頻率，如果您是年紀較大者，也有可能是您的聽覺衰減所至。
正弦波掃頻信號
20Hz－20kHz正弦波掃頻信號是從20Hz到20kHz頻率自動平滑改變播放，通過播放此段測試信息可快速判斷何處頻率存在問題。
如覺得某一頻段特別刺耳或特別弱，則表明器材頻率響應(yīng)不直，可對器材中的每一環(huán)節(jié)進行分析，找出有問題的器材；如器材無問題，可能是該頻帶引起室內(nèi)產(chǎn)生駐波，導(dǎo)致共振，您可通過移動音箱，調(diào)整音箱擺位看能否有所改善。
組號 聲響名稱 強頻區(qū)（ＫＨＺ）1 鼓 0.25-0.28 2 鑼2.4-3.0 3 鳥鳴 2.5-3.0 4 羊叫 1.0-1.4 5 牛叫0.2-0.5 6 狗叫0.3-0.7 7 公雞啼1.5-5.0 8 蛙鳴 1.5-2.0 9 火車0.5 10 卡車1.0 11 救護車1.5-2.0 12 自行車鈴2.0,2.5,5.0 13 鞭炮聲2.0 14 炒菜聲3.5-4.0 15 雷雨聲0.2-0.25 16 嬰兒哭聲2.4,3.2 17 女人笑聲0.7,2.5 18 咳嗽聲0.5-0.8 19 男人講話聲(K)3.0-4.0 20 女人講話聲(G)3.0-4.0 音響基礎(chǔ)知識——HiFi簡介
我們要提高對音樂的鑒賞能力，一定要多聽、多做比較。每一種樂器都有其獨特的頻譜、音色，播放一首樂曲時，音箱系統(tǒng)放出的音色與實際樂器演奏的音色有那些不同，偏離多少等。為了進行聽力對比，首先應(yīng)該來了解一些聲學(xué)名詞概念、人耳的聽覺特性和音響設(shè)備的主要技術(shù)參數(shù)指標。 一、電聲學(xué)名詞解釋 1．純音：它有兩種含義：（1）指瞬時聲壓隨時間作正弦變化的聲波；（2）指具有明確單一音調(diào)的聲音。（什么材質(zhì)就發(fā)什么聲音） 2．基音：是指復(fù)合音中頻率最低的成分。 3．泛音：復(fù)合音中頻率高于基音的成分，其頻率可以是基音頻率的整倍數(shù)，也可以不是。各種樂器用不同演奏方法能產(chǎn)生數(shù)量和強弱各不相同的泛音成分，即使基音相同也能具有不同的音色。 4．聲波：彈性媒質(zhì)中傳播的一種機械波，起源于發(fā)聲體的振動。聲波范圍為20Hz-20KHz、頻率高于20KHz的聲波為超聲波，頻率低于20Hz的聲波為次聲波，超聲波和次聲波一般不能引起聽覺，只有頻率在兩者之間的聲波才能聽到，我們把能夠聽到的聲波稱為音波或可聽聲。 5．聲場：指媒質(zhì)中有聲波存在的區(qū)域。不同的聲源和環(huán)境可以形成不同的聲場。 6．響度：又稱"音量"，人耳對音量大小的一種感受。取決于聲強、頻率和波形。 7．音色：又叫"音品"，主要由其諧音的多寡及各諧音的相對振幅所決定。 二、人耳的聽覺特性 人耳對聲音的方位、響度、音調(diào)及音色的敏感程度是不同的，存在較大的差異。 1．方位感：人耳對聲音傳播方向及距離、定位的辨別能力非常強。人耳的這種聽覺特性稱之為“方位感”。 2．響度感：對微小的聲音，只要響度稍有增加人耳即可感覺到，但是當(dāng)聲音響度增加到某一值后，即使再有較大的增加，人耳的感覺卻無明顯的變化。通常把可聽聲按倍頻關(guān)系分為3份來確定低、中、高音頻段。即：低音頻段20Hz-160Hz、中音頻段160Hz-2500Hz、高音頻段2500Hz一20KHz。 3．音色感：是指人耳對音色所具有的一種特殊的聽覺上的綜臺性感受。 4．聚焦效應(yīng)：人耳的聽覺特性可以從眾多的聲音中聚焦到某一點上。如我們聽交響樂時，把精力與聽力集中到小提琴演奏出的聲音上，其它樂器演奏的音樂聲就會被大腦皮層抑制，使你聽覺感受到的是單純的小提琴演奏聲。這種抑制能力因人而異，經(jīng)常做聽力鍛煉的人抑制能力就強，我們把人耳的這種聽覺特性稱為"聚焦效應(yīng)"。多做這方面的鍛煉，可以提高人耳聽覺對某一頻譜的音色、品質(zhì)、解析力及層次的鑒別能力。 三、影響音質(zhì)、音色的主要技術(shù)指標 1．頻率范圍（單位Hz）：功率放大器在規(guī)定的失真度和額定輸出功率條件下的工作頻帶寬度，即功率放大器的最低工作頻率至最高工作頻率之間的范圍。 2．頻率響應(yīng)（單位：分貝dB）：功率放大器的輸出增益隨輸入信號頻率的變化而提升或衰減和相位滯后隨輸入信號頻率而變的現(xiàn)象。這項指標是考核功率放大器品質(zhì)優(yōu)劣的最為重要的一項依據(jù)，該分貝值越小，說明功率放大器的頻率響應(yīng)曲線越平坦，失真越小，信號的還原度和再現(xiàn)能力越強。一套好的音響器材，除要把各種樂器的音韻再現(xiàn)外，還要把各種樂器演奏的位置、距離、場面再現(xiàn)出來。 四、高保真的含義 無論個人偏愛的是哪種色調(diào)或機型，如果播放出來的音色與原來樂器演奏的音色有聽覺上的差異，就不能算是一臺好設(shè)備。高保真音響（Hi-Fi）的真正含義是高還原度。如果你的音響設(shè)備不能還原出原有樂器的音色韻味，那么就稱不上高保真設(shè)備。當(dāng)我們利用主觀聽覺判斷某一音響設(shè)備時，要充分注意這一點，不要因個人的偏愛而影響正確的判斷與鑒別能力的提高。 音響知識完全手冊
1、音箱 音箱是將電信號還原成聲音信號的一種裝置，還原真實性將作為評價音箱性能的重要標準。有源音箱就是帶有功率放大器(即功放)的音箱系統(tǒng)。把功率放大器和揚聲器發(fā)聲系統(tǒng)做成一體，可直接與一般的音源(如隨身聽、CD機、影碟機、錄像機等)搭配，構(gòu)成一套完整的音響組合。有了有源音箱，就無需另購功率放大器，不再為合理選配功放、音箱而發(fā)愁，操作簡便，其極高的性能價格比，為工薪階層所普遍接受。 按照發(fā)聲原理及內(nèi)部結(jié)構(gòu)不同，音箱可分為倒相式、密閉式、平板式、號角式、迷宮式等幾種類型，其中最主要的形式是密閉式和倒相式。密閉式音箱就是在封閉的箱體上裝上揚聲器，效率比較低；而倒相式音箱與它的不同之處就是在前面或后面板上裝有圓形的倒相孔。它是按照赫姆霍茲共振器的原理工作的，優(yōu)點是靈敏度高、能承受的功率較大和動態(tài)范圍廣。因為揚聲器后背的聲波還要從導(dǎo)相孔放出，所以其效率也高于密閉箱。而且同一只揚聲器裝在合適的倒相箱中會比裝在同體積的密閉箱中所得到的低頻聲壓要高出3dB，也就是有益于低頻部分的表現(xiàn)，所以這也是倒相箱得以廣泛流行的重要原因。 2、功率 音箱音質(zhì)的好壞和功率沒有直接的關(guān)系。功率決定的是音箱所能發(fā)出的最大聲強，感覺上就是音箱發(fā)出的聲音能有多大的震撼力。根據(jù)國際標準，功率有兩種標注方法：額定功率(RMS：正弦波均方根)與瞬間峰值功率(PMPO功率)。前者是指在額定范圍內(nèi)驅(qū)動一個8Ω揚聲器規(guī)定了波形持續(xù)模擬信號，在有一定間隔并重復(fù)一定次數(shù)后，揚聲器不發(fā)生任何損壞的最大電功率；后者是指揚聲器短時間所能承受的最大功率。美國聯(lián)邦貿(mào)易委員會于1974年規(guī)定了功率的定標標準：以兩個聲道驅(qū)動一個8Ω揚聲器負載，在20～20000Hz范圍內(nèi)諧波失真小于1％時測得的有效瓦數(shù)，即為放大器的輸出功率，其標示功率就是額定輸出功率。通常商家為了迎合消費者心理，標出的是瞬間(峰值)功率，一般是額定功率的8倍左右。試想同是采用PHILIPS的TDA1521功放芯片(最大的額定功率30W，THD=10%時)，而某些產(chǎn)品上標稱360W，甚至480WP.M.P.O.，這可能嗎?有意義嗎?所以在選購多媒體音箱時要以額定功率為準。音箱的功率由功率放大器芯片的功率和電源變壓器的功率兩者主要決定，考慮到其他一些因素，可以算出如果變壓器的額定功率是100W的話，它實際能順利帶動的功放芯片的功率要在45W以下，所以通過算音箱變壓器與功放的功率關(guān)系也可以驗證音箱的實際額定功率是否能達到標稱值。音箱的功率不是越大越好，適用就是最好的，對于普通家庭用戶的20平米左右的房間來說，真正意義上的60W功率(指音箱的有效輸出功率30W x 2)是足夠的了，但功放的儲備功率越大越好，最好為實際輸出功率的2倍以上。比如音箱輸出為30W，則功放的能力最好大于60W，對于HiFi系統(tǒng)，驅(qū)動音箱的功放功率都很大。 3、頻率范圍與頻率響應(yīng) 前者是指音響系統(tǒng)能夠重放的最低有效回放頻率與最高有效回放頻率之間的范圍；后者是指將一個以恒電壓輸出的音頻信號與系統(tǒng)相連接時，音箱產(chǎn)生的聲壓隨頻率的變化而發(fā)生增大或衰減、相位隨頻率而發(fā)生變化的現(xiàn)象，這種聲壓和相位與頻率的相關(guān)聯(lián)的變化關(guān)系(變化量)稱為頻率響應(yīng)，單位分貝(Db)。 音響系統(tǒng)的頻率特性常用分貝刻度的縱坐標表示功率和用對數(shù)刻度的橫坐標表示頻率的頻率響應(yīng)曲線來描述。當(dāng)聲音功率比正常功率低3dB時，這個功率點稱為頻率響應(yīng)的高頻截止點和低頻截止點。高頻截止點與低頻截止點之間的頻率，即為該設(shè)備的頻率響應(yīng)；聲壓與相位滯后隨頻率變化的曲線分別叫作“幅頻特性”和“相頻特性”，合稱“頻率特性”。這是考察音箱性能優(yōu)劣的一個重要指標，它與音箱的性能和價位有著直接的關(guān)系，其分貝值越小說明音箱的頻響曲線越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱頻響為60Hz～18kHz ＋/－ 3dB。這兩個概念有時并不區(qū)分，就叫作頻響。 從理論上講，20～20000Hz的頻率響應(yīng)足夠了。低于20Hz的聲音，雖聽不到但人的其它感覺器官卻能覺察，也就是能感覺到所謂的低音力度，因此為了完美地播放各種樂器和語言信號，放大器要實現(xiàn)高保真目標，才能將音調(diào)的各次諧波均重放出來。所以應(yīng)將放大器的頻帶擴展，下限延伸到20Hz以下，上限應(yīng)提高到20000Hz以上。對于信號源(收音頭、錄音座和激光唱機等)頻率響應(yīng)的表示方法有所不同。例如歐洲廣播聯(lián)盟規(guī)定的調(diào)頻立體聲廣播的頻率響應(yīng)為40～15000Hz時十／—2dB，國際電工委員會對錄音座規(guī)定的頻率響應(yīng)最低指標：40～12500Hz時十／—2．5十／—4．5dB(普通帶)，實際能達到的指標都明顯高于此數(shù)值。CD機的頻率響應(yīng)上限為20000Hz，低頻端可做到很低，只有幾個赫茲，這是CD機放音質(zhì)量好的原因之一。 但是，構(gòu)成聲音的諧波成分是非常復(fù)雜的，并非頻率范圍越寬聲音就好聽，不過這對于中低檔的多媒體音箱來講還是基本正確的。在標注頻率響應(yīng)中我們通常都會看到有“系統(tǒng)頻響”和“放大器頻響”這兩個名詞，要知道“系統(tǒng)頻響”總是要比“放大器頻響”的范圍小，所以只標注“放大器頻響”則沒有任何意義，這只是用來蒙騙一些不知情的消費者的?，F(xiàn)在的音箱廠家對系統(tǒng)頻響普遍標注的范圍過大，高頻部分差的還不是很多，但在低音端標注的極為不真實，國外的名牌HiFi(高保真)音箱也不過標注4、50Hz左右，而國內(nèi)兩三百的木質(zhì)普通音箱居然也敢標注這個數(shù)據(jù)，真是讓人笑掉大牙了！所以敬告大家低頻段聲音一定要耳聽為真，不要輕易相信宣傳單上的數(shù)值。多媒體音箱中的音樂是以播放MP3或CD的音樂、歌曲、游戲的音效、背景音樂以及影片中的人聲與環(huán)境音效為主的，這些聲音是以中高音為多，所以在挑選多媒體音箱時應(yīng)該更看中它在中高頻段聲音的表現(xiàn)能力，而不是低頻段。若真的追求影院效果，那么一只夠勁的低音炮絕對能夠滿足你的需求。 4、響度 聲音的強弱稱為強度，它由氣壓迅速變化的振幅(聲壓)大小決定。但人耳對強度的主觀感覺與客觀的實際強度并不一致，人們把對于強弱的主觀感覺稱為響度，其計量單位也為分貝(Db)，它是根據(jù)1000Hz的聲音在不同強度下的聲壓比值，取其常用對數(shù)值的 l／10而定的。取對數(shù)值的原因是由于強度與響度的增加不是成正比關(guān)系，而是真數(shù)與對數(shù)的關(guān)系！例如聲音強度大到10倍時，聽起來才響了一級(10dB)，強度大到100倍時聽起來才響了兩級(20dB)。對于1000Hz的聲音信號，人耳能感覺到的最低聲壓為2 x 10E－5Pa，把這一聲壓級定為0dB，當(dāng)聲壓超過130dB時人耳將無法忍受，故人耳聽覺的動態(tài)范圍為0～130dB。 人對強度相等、頻率不同聲音感覺是不同的；聲壓級越高，人的聽覺頻率特性越平直；聲壓級越低，人的聽覺頻率范圍越??；頻率 f＜16～20Hz以及 f＞18～20KHz的聲音，不論聲級多高，人耳都是聽不到的。故人耳的聽覺頻率為20Hz～20KHz，這個頻帶叫音頻或聲頻；不論聲壓高低，人耳對3KHz～5KHz頻率的聲音最為敏感。 大多數(shù)人對信號聲級突變3dB以下時是感覺不出來的，因此對音響系統(tǒng)常以3dB作為允許的頻率響應(yīng)曲線變化范圍。 5、失真度 有諧波失真、互調(diào)失真和瞬態(tài)失真之分。諧波失真是指聲音回放中增加了原信號沒有的高次諧波成分而導(dǎo)致的失真；互調(diào)失真影響到的主要是聲音的音調(diào)方面；瞬態(tài)失真是因為揚聲器具有一定的慣性質(zhì)量存在，盆體的震動無法跟上瞬間變化的電信號的震動而導(dǎo)致的原信號與回放音色之間存在的差異。它在音箱與揚聲器系統(tǒng)中則是更為重要的，直接影響到音質(zhì)音色的還原程度的，所以這項指標與音箱的品質(zhì)密切相關(guān)。這項常以百分數(shù)表示，數(shù)值越小表示失真度越小。普通多媒體音箱的失真度以小于0.5%為宜，而通常低音炮的失真度普遍較大，小于5%就可以接受了。 6、音箱的靈敏度(單位Db) 音箱的靈敏度每差3dB，輸出的聲壓就相差一倍，一般以87 Db為中靈敏度，84 Db以下為低靈敏度，90 Db以上為高靈敏度。靈敏度的提高是以增加失真度為代價的，所以作為高保真音箱來講，要保證音色的還原程度與再現(xiàn)能力就必須降低一些對靈敏度的要求。但不能反過來說，靈敏度高的音箱音質(zhì)一定不好而低靈敏度的音箱一定就好。靈敏度低的音箱功放難以推動(要求功放的貯備功率較大)。所以靈敏度雖然是音箱的一個指標，但是它與音箱的音質(zhì)音色無關(guān)。 7、阻抗 它是指揚聲器輸入信號的電壓與電流的比值。音箱的輸入阻抗一般分為高阻抗和低阻抗兩類，高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，音箱的標準阻抗是8Ω。在功放與輸出功率相同的情況下，低阻抗的音箱可以獲得較大的輸出功率，但是阻抗太低了又會造成欠阻尼和低音劣化等現(xiàn)象。所以這項指標雖然與音箱的性能無關(guān)，但最好還是不要購買低阻抗的音箱，推薦值是標準的8Ω。耳機的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常見。功放的阻抗一般可標為等值阻抗，比如4Ω下130W的輸出，大概相當(dāng)于等值的80W的輸出。有一個容易與之混淆的名詞叫做“阻尼系數(shù)”，這是指揚聲器阻抗除以放大器源的內(nèi)阻，范圍大約是25～1000。揚聲器紙盆在電信號已經(jīng)消失后還要振蕩多次才能完全停止擺動，而線圈發(fā)出的電壓產(chǎn)生電流和磁場可以阻止這種寄生運動，這就是阻尼。電流的幅度也就是阻尼的效果取決于此電流流經(jīng)放大器輸出級的內(nèi)阻，這一電阻要遠低于揚聲器的額定阻抗，典型值為0.1Ω，但由于揚聲器音圈的串聯(lián)電阻和分頻網(wǎng)絡(luò)的串聯(lián)電阻的存在，阻尼系數(shù)難以做到50。 8、信噪比 是指音箱回放的正常聲音信號與無信號時噪聲信號(功率)的比值。也用 Db表示。例如，某磁帶錄音座的信噪比為50dB，即輸出信號功率比噪音功率大50dB。信噪比數(shù)值越高，噪音越小。國際電工委員會對信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后級放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值應(yīng)大于90dB；收音頭：調(diào)頻立體聲之50dB，實際上以達到70dB以上為佳；磁帶錄音座之56dB(普通帶)，但經(jīng)杜比降噪后信噪比有很大提高。如經(jīng)杜比 B降噪后的信噪比可達65dB，經(jīng)杜比 C降噪后其信噪比可達72dB(以上均指普通帶)；CD機的信噪比可達90dB以上，高檔的更可達l10dB以上。信噪比低時，小信號輸入時噪音嚴重，整個音域的聲音明顯感覺是混濁不清，所以信噪比低于80dB的音箱不建議購買！而低音炮70 Db的低音炮同樣原因不建議購買。 9、揚聲器材質(zhì) 低檔塑料音箱因其箱體單薄、無法克服諧振，無音質(zhì)可言(笨笨熊注：也不盡然，設(shè)計好的塑料音箱要遠遠好于劣質(zhì)的木質(zhì)音箱)；木制音箱降低了箱體諧振所造成的音染，音質(zhì)普遍好于塑料音箱。通常多媒體音箱都是雙單元二分頻設(shè)計，一個較小的揚聲器負責(zé)中高音的輸出，而另一個較大的揚聲器負責(zé)中低音的輸出。挑選音箱應(yīng)考慮這兩個喇叭的材質(zhì)：多媒體有源音箱的高音單元現(xiàn)以軟球頂為主(此外還有用于模擬音源的鈦膜球頂?shù)?，它與數(shù)字音源相配合能減少高頻信號的生硬感，給人以溫柔、光滑、細膩的感覺。多媒體音箱現(xiàn)以質(zhì)量較好的絲膜和成本較低的PV膜等軟球頂?shù)木佣唷５鸵魡卧鼪Q定了音箱的聲音的特點，選擇起來相對重要一些，最常見的有以下幾種：紙盆，又有敷膠紙盆、紙基羊毛盆、緊壓制盆等幾種，紙盆音色自然、廉價、較好的剛性、材質(zhì)較輕靈敏度高，缺點是防潮性差、制造時一致性難以控制，但頂級HiFi系統(tǒng)中用紙盆制造的比比皆是，因為聲音輸出非常平均，還原性好；防彈布，有較寬的頻響與較低的失真，是酷愛強勁低音者之首選，缺點是成本高、制作工藝復(fù)雜、靈敏度不高輕音樂效果不甚佳；羊毛編織盆，質(zhì)地較軟，它對柔和音樂與輕音樂的表現(xiàn)十分優(yōu)異，但是低音效果不佳，缺乏力度與震撼力；PP(聚丙烯)盆，它廣泛流行于高檔音箱中，一致性好失真低，各方面表現(xiàn)都可圈可點。此外還有像纖維類振膜和復(fù)合材料振膜等由于價格高昂極少應(yīng)用于普及型音箱中，就不談了。揚聲器尺寸自然是越大越好，大口徑的低音揚聲器能在低頻部分有更好的表現(xiàn)，這是在選購之中可以挑選的。用高性能的揚聲器制造的音箱意味著有更低的瞬態(tài)失真和更好的音質(zhì)。普通多媒體音箱低音揚聲器的喇叭多為3～5英寸之間。用高性能的揚聲器制造的音箱也意味著有更低的瞬態(tài)失真和更好的音質(zhì)。 10、音箱的結(jié)構(gòu)與特點 音箱從結(jié)構(gòu)形式上分，可以分為書架式和落地式，前者體積小巧、層次清晰、定位準確，但功率有限，低頻段的延伸與量感不足，適于欣賞以高保真音樂為主的音樂愛好者，也是我們多媒體發(fā)燒友的首選；后者體積較大、承受功率也較大，低頻的量感與彈性較強，善于表現(xiàn)滂沱的氣勢與強大的震撼力，但做得不好層次感與定位方面會略有欠缺。對于不同音樂的愛好者來講，這也是在選購以前應(yīng)該了解的重要內(nèi)容。由于PC用家很少有具備放置大型落地箱的條件，所以小巧的桌面書架式音箱應(yīng)該是多媒體有源音箱的首選?？偟膩碚f：只要功放模塊設(shè)計合理，箱體越大，喇叭越大，聲音越中聽。 11、可擴展性 這是指音箱是否支持多聲道同時輸入，是否有接無源環(huán)繞音箱的輸出接口，是否有USB輸入功能等。低音炮能外接環(huán)繞音箱的個數(shù)也是衡量擴展性能的標準之一。普通多媒體音箱的接口主要有模擬接口和USB接口兩種，其它如光纖接口還有創(chuàng)新專用的數(shù)字接口等不是非常多見，因此不多作介紹。 12、音效技術(shù) 硬件3D音效技術(shù)現(xiàn)在較為常見的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等幾種，它們雖各自實現(xiàn)的方法不同，但都能使人感覺到明顯的三維聲場效果，其中又以前三種更為常見。它們所應(yīng)用的都是擴展立體聲(Extended Stereo)理論，這是通過電路對聲音信號進行附加處理，使聽者感到聲像方位擴展到了兩音箱的外側(cè)，以此進行聲像擴展，使人有空間感和立體感，產(chǎn)生更為寬闊的立體聲效果。此外還有兩種音效增強技術(shù)：有源機電伺服技術(shù)(本質(zhì)上利用了赫姆霍茲共振原理)、BBE高清晰高原音重放系統(tǒng)技術(shù)和“相位傳真”技術(shù)，對改善音質(zhì)也有一定效果。對于多媒體音箱來說，SRS和BBE兩種技術(shù)比較容易實現(xiàn)效果很好，能有效提高音箱的表現(xiàn)能力。 13、音調(diào) 指具有一特定且通常是穩(wěn)定音高的信號，通俗的講是聲音聽來調(diào)子高低的程度。它主要取決于頻率，還與聲音強度有關(guān)。頻率高的聲音人耳的反應(yīng)是音調(diào)高而頻率低的聲音人耳的反應(yīng)是音調(diào)低。音調(diào)隨頻率(Hz)的變化基本上呈對數(shù)關(guān)系。不同的樂器演奏同樣頻率的音符，音色雖然不同，但它們的音調(diào)是相同的，也就是演奏聲音的基頻是相同的。 14、音色 對聲音音質(zhì)的感覺，也是一種聲音區(qū)別于另一種聲音的特征品質(zhì)。不同的樂器在發(fā)同一音調(diào)時，它們的色可以迎然不同。這是由于它們的基頻頻率雖相同，但諧波成分相差甚大。故音色不但取決于基頻，而且與基頻成整倍數(shù)的諧波密切有關(guān)，這就使每種樂器和每個人有不同的音色。 15、動態(tài)范圍 聲音中最強與最弱的比值，用 Db表示。例如一個樂隊的動態(tài)范圍為90dB，這意味著最弱部分的功率比最響部分的低90dB。動態(tài)范圍是功率之比，與聲音的絕對水平無關(guān)。如前所述，人耳的動態(tài)范圍從0到130dB。自然界各種聲音的動態(tài)范圍的變化也是很大的。一般語言信號大約只有20～45dB，有些交響樂的動態(tài)范圍可達30～130dB或更高。但由于一些因素的限制，音響系統(tǒng)的動態(tài)范圍很少能達到樂隊的動態(tài)范圍。錄音裝置的內(nèi)在噪音決定了可能錄制的最弱音，而系統(tǒng)的最大信號容量(失真水平)限制了最強的音。一般把聲音信號的動態(tài)范圍定為100dB，故音響設(shè)備的動態(tài)范圍能做到100dB，就很好了。 16、總諧波失真(THD) 指音頻信號源通過功率放大器時，由于非線性元件所引起的輸出信號比輸入信號多出的額外諧波成分。諧波失真是由于系統(tǒng)不是完全線性造成的，我們用新增加總諧波成份的均方根與原來信號有效值的百分比來表示。例如，一個放大器在輸出10V的1000Hz時又加上 Lv的2000Hz，這時就有10％的二次諧波失真。所有附加諧波電平之和稱為總諧波失真。一般說來，1000Hz頻率處的總諧波失真最小，因此不少產(chǎn)品均以該頻率的失真作為它的指標。但總諧波失真與頻率有關(guān)，因此美國聯(lián)邦貿(mào)易委員會于1974年規(guī)定，總諧波失真必須在20～20000Hz的全音頻范圍內(nèi)測出，而且放大器的最大功率必須在負載為8歐揚聲器、總諧波失真小于1％條件下測定。國際電工委員會規(guī)定的總諧波失真的最低要求為：前級放大器為0.5％，合并放大器小于等于0.7％，但實際上都可做到0.1％以下：FM立體聲調(diào)諧器小于等于1.5％，實際上可做到0.5％以下；激光唱機更可做到0.01％以下。 由于測量失真度的現(xiàn)行方法是單一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。實際的音樂信號是各種速率不同的復(fù)合波，其中包括速率轉(zhuǎn)換、瞬態(tài)響應(yīng)等動態(tài)指標。故高質(zhì)量的放大器有時還注明互調(diào)失真、瞬態(tài)失真、瞬態(tài)互調(diào)失真等參數(shù)。(l)互調(diào)失真(IMD)：將互調(diào)失真儀輸出的125Hz與lkHz的簡諧信號合成波，按4：1的幅值輸入到被測量的放大器中，從額定負載上測出互調(diào)失真系數(shù)。 (2)瞬態(tài)失真(TIM)：將方波信號輸入到放大器后，其輸出波形包絡(luò)的保持能力來表達。如放大器的轉(zhuǎn)換速率不夠，則方波信號即會產(chǎn)生變形，而產(chǎn)生瞬態(tài)失真。主要反映在快速的音樂突變信號中，如打擊樂器、鋼琴、木琴等，如瞬態(tài)失真大，則清脆的樂音將變得含混不清。 (3)瞬態(tài)互調(diào)失真：將3.15kHz的方波信號與15kHz的正弦波信號按峰值振幅比4：1混合，經(jīng)放大器后，新增加全部互調(diào)失真的產(chǎn)物有效值與原來正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回環(huán)負反饋，瞬態(tài)互調(diào)失真一般較大，具體反映出聲音呆滯、生硬、無臨場感；反之，則聲音圓滑、細膩、自然。 17、立體聲分離度 指雙聲道之間互相不干擾信號的能力、程度，也即隔離程度，通常用一條通道內(nèi)的信號電平與泄漏到另一通道中去的電平之差表示。如果立體聲分離度差，則立體感將被削弱。國際電工委員會規(guī)定的立體聲分離度的最低指標， lKHz時大于等于40dB，實際以達到大干60dB為好；歐洲廣播聯(lián)盟規(guī)定的調(diào)頻立體聲廣播的立體聲分離度為＞25dB，實際上能做到40dB以上。立體聲通道平衡指的是左、右通道增益的差別，一般以左、右通道輸出電平之間最大差值來表示。如果不平衡過大，立體聲聲像位置將產(chǎn)生偏離，該指標應(yīng)小于1dB。 18、阻尼系數(shù) 是指放大器的額定負載(揚聲器)阻抗與功率放大器實際阻抗的比值。阻尼系數(shù)大表示功率放大器的輸出電阻小，阻尼系數(shù)是放大器在信號消失后控制揚聲器錐體運動的能力。具有高阻尼系數(shù)的放大器，對于揚聲器更象一個短路，在信號終止時能減小其振動。功率放大器的輸出阻抗會直接影響揚聲器系統(tǒng)的低頻 Q值，從而影響系統(tǒng)的低頻特性。揚聲器系統(tǒng)的Q值不宜過高，一般在0．5～l范圍內(nèi)較好，功率放大器的輸出阻抗是使低頻 Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的輸出阻抗小、阻尼系數(shù)大為好。阻尼系數(shù)一般在幾十到幾百之間，優(yōu)質(zhì)專業(yè)功率放大器的阻尼系數(shù)可高達200以上。 l9、等響度控制 其作用是低音量時提升高頻和低頻聲。由于人耳對高頻聲、特別是低頻聲的聽覺靈敏度差，要求在低音量時對高頻和低頻進行聽覺補償，即要求對低頻有較大提升，對高頻也有一定量的提升。換句話說，當(dāng)音量減小時，信號中低頻部分的減小較高頻部分為少。等響度控制即滿足此要求，等響度控制一般為8dB或10dB。 20、三維音場處理和環(huán)繞聲 普通兩只音箱為什么會使我們聽到并不存在的好像是背后發(fā)出的聲音呢?大家知道，立體電影就是眼睛產(chǎn)生的錯覺而三維音場的產(chǎn)生離不開耳朵的錯覺。種種硬件3D音效技術(shù)如SRS、虛擬杜比和軟件3D技術(shù)如EAX、A3D等就是充分研究了人耳接受聲響的原理后為降低成本而推出的新技術(shù)。本質(zhì)上講通過多音箱完成三維音場的效果比兩只音箱虛擬出的聲場好很多。所以環(huán)繞聲應(yīng)該以多音箱配置為主，它們的定位感和空間感強，下面我們來看看有哪幾種真正的環(huán)繞聲： A. 杜比定向邏輯(Dolby Pro-Logic)環(huán)繞聲系統(tǒng) 4-2-4編碼技術(shù)將左、中、 右和后側(cè)四方面的音頻信息經(jīng)過編碼記錄在左右兩個聲道中； 放音時再通過解碼器從左右聲道中分解還原出原來這4個聲道， 這4個聲道通常稱為：前置左聲道、前置中間聲道、前置右聲道和后置環(huán)繞聲道。科學(xué)實驗表明, 要獲得身臨其境的真實音響效果，必須在聆聽者周圍產(chǎn)生一個四面包圍的聲場環(huán)境，整個放聲系統(tǒng)使用的聲道數(shù)越多，聆聽者的聲場定位感就越強烈，身臨其境的感受就越真實。根據(jù)目前一般家庭的視聽環(huán)境，放聲系統(tǒng)使用5個聲道已能滿足聲場定位需要，因此，杜比定向邏輯環(huán)繞聲系統(tǒng)大多使用5聲道。從表面上看，5聲道杜比定向邏輯環(huán)繞聲功率放大器確實有5個功率輸出端：前置左聲道、中置聲道、前置右聲道、環(huán)繞左聲道(又稱后置左聲道)和環(huán)繞右聲道(又稱后置右聲道)，但杜比定向邏輯環(huán)繞聲系統(tǒng)中解碼器輸出的環(huán)繞聲信號其實是單聲道的，5聲道功率放大器中的左右兩個環(huán)繞聲道在功放內(nèi)部是相互串聯(lián)的(未完) 音響的組成：
1． 音源包括卡帶主機、單片CD機、多片CD機、MD、VCD、DVD等，以上為汽車音響播放聲音訊號的來源。大部分主機內(nèi)含小功率功放，可直接推動喇叭，有些則需要額外的功放來推動喇叭。2． 前級信號強度不足以推動喇叭的信號稱為前級信號。3． 功率放大器將前級信號放大電壓及電流至可以推動喇叭的功率。一般依照需求不同，可分為單聲道功放、兩聲道功放、四聲道功放、六聲道功放等。輸出功率一般可為50W、75W、100W、150W、300W……1000W或者更高的功率。4． 喇叭播放聲音的器材。從結(jié)構(gòu)上可分為全音域喇叭、同軸喇叭、分體式喇叭、超低音喇叭。5． 電容電源輔助的器材，依容量可分為68000μF、50000μF、1F、1.5F、2F等。小容量電容器一般應(yīng)用在前級穩(wěn)壓及雜訊消除，大容量電容器則應(yīng)用在瞬間電壓輔助。6． 電子分音器電子分音器可分為二音路、三音路、多音路電子分音器、等化器、前級信號處理器等。這些裝置連接于主機和功放之間，用來放大前級信號或分割信號，或均衡信號等功能。 2． 1．主機：控制音響系統(tǒng)的靈魂中心，提供音源給音響系統(tǒng)，好的音源可使系統(tǒng)更好聽。2．前級放大器：未經(jīng)擴大及放大的信號，稱為前級信號，一般RCA信號線所傳達的信號就是前級信號。有些主機它的輸出信號較小，對于后段喇叭驅(qū)動較為不利，且容易引起雜訊干擾，所以需要前級放大器將主機輸出信號由0.5V放大到3V或7V。3．?dāng)U大機：將前級信號擴大去推動喇叭，依電路結(jié)構(gòu)，基本上可分為A類、B類、AB類、D類等。一般產(chǎn)品所標示的輸出功率為瞬間功率，而越高級的產(chǎn)品所標示的功率則為實際有效功率。4．電子分音器：它的基本功能就是劃分頻率，依照擴大機連接的喇叭作不同的頻率范圍分配，一般可分為兩音路、三音路和多音路混合式、有些則附帶多種功能或合并在擴大機上。5．喇叭：連接擴大機發(fā)聲的器材，依照擴大機輸出的交流信號作振動而發(fā)出聲響。6．線材：連接這些音響器材需要很多種不同的線，一般可分為電源線、信號線、喇叭線，電源線的線徑粗細影響著擴大機的表現(xiàn)，而信號線的品質(zhì)則影響系統(tǒng)的頻率響應(yīng)，喇叭線的粗細機銅線的品質(zhì)一樣影響聲音表現(xiàn)。 要24bit不要1bit?塳F碹 選擇機型要看頻響指標，不帶任何附加修飾音質(zhì)的功能。音響店銷售的CD唱片標簽上注明20bit和24bit。20bit和24bit高解析力才能使音樂得到充分展現(xiàn)。普通音響多為1bit，發(fā)燒級音響多采用高bit。只有在這樣的機器上播放，才會表現(xiàn)出它的細膩程度。 k8{┦?嫣 要大功率不要失真$拊H>>a? 如果用主機直接推動揚聲器，要選擇輸出功率高的。現(xiàn)在主機輸出功率一般在4×50W，主要是降低失真。 如果用主機的前置輸出，要選擇輸出電平高的，目的是為了提高信噪比，輸出電平一般在2V，最好選擇4V輸出。順便說一下，CD唱片要選用正品，用盤面上印有“DDD”的最好，這種CD唱片制作出來的音質(zhì)好。?? ?? 要考慮升級方便不要圖便宜ac" 覄n,3? 不要刻意追求過多的功能，只要器材的功能滿足基本要求就可以了；但也不要圖便宜，漏掉自己所需要的基本功能。 阻抗:專指"交流電里的阻力、抗力。阻抗并不是單一的的東西,它是由直流電流的阻力(Resistance)、電感對頻率的反應(yīng)特性(感抗,Inductive Reactance)以及電容對頻率的阻力特性(容抗,Capacitive Reactance)所組成 CD：索尼和飛利浦公司聯(lián)手研制的一種數(shù)字音樂光盤，有12cm直徑和8cm直徑兩種規(guī)格，以前者最為常見，它能提供74分鐘的高質(zhì)量音樂。 分頻器：音箱內(nèi)的一種電路裝置，用以將輸入的音樂信號分離成高音、中音、低音等不同部分，然后分別送入相應(yīng)的高、中、低音喇叭單元中重放。 功率放大器：剪稱功放，用于增強信號功率以驅(qū)動音箱發(fā)聲的一種電子裝置。不帶信號源選擇、音量控制等附屬功能的功率放大器稱為后級。 同軸喇叭:同軸喇叭是一個高音單體安置在一個中低音或低音單體的圓心位置上,這兩個單體并非全音域單體,而是各有各的分頻網(wǎng)絡(luò)。它的好處是沒有單體安置位置的時間相位問題,兩個單體的聲波同時到達聆聽者耳朵,音像準確,寬松。 額定功率：對功放來說，額定功率一般指能夠連續(xù)輸出的有效值(RMS)功率；對音箱來說，額定功率通稱指音箱能夠長期承受這一數(shù)值的功率而不致?lián)p壞，這不意味著一定需要這么大功率的功放才推得動，音箱的驅(qū)動難易主要由其靈敏度和阻抗特性來決定。也不意味著不能配輸出功率大于音箱額定功率的功放。正如開汽車一樣，駕駛300公里時速的跑車不等于就會發(fā)生車禍，你可以不開那么快。同樣，只要音量不盲目加大，大功率功放一樣可以配小功率音箱。 峰值音樂輸出功率(PMPO)：以音樂信號瞬間能達到的峰值電壓來計算的輸出功率，其商業(yè)意義大于實際作用。PMPO功率可以比國際公認的有效值額定輸出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收錄機每聲道RMS功率僅4、5瓦，但采用PMPO來標示，數(shù)值一下就可以增大到20W左右。 甲乙類：又稱AB類，界于甲類和乙類之間，推挽放大的每一個“臂”導(dǎo)通時間大于信號的半個周期而小于一個周期。甲乙類放大有效解決了乙類放大器的交越失真問題，效率又比甲類放大器高，因此獲得了極為廣泛的應(yīng)用。 失真：設(shè)備的輸出不能完全復(fù)現(xiàn)其輸入，產(chǎn)生了波形的畸變或者信號成分的增減。 諧波失真：由于放大器不夠理想，輸出的信號除了包含放大了的輸入成分之外，還新添了一些原信號的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的頻率成分（諧波），致使輸出波形走樣。這種因諧波引起的失真叫做諧波失真。 交越失真：乙類放大器特有的一種失真。這種失真產(chǎn)生的機理是因信號的正負半周分別由不同的兩組器件進行放大，正負兩邊的波形不能平滑地銜接。 音染：音樂自然中性的對立面，即聲音染上了節(jié)目本身沒有的一些特性，例如對著一個罐子講話得到的那種聲音就是典型的音染。音染表明重放的信號中多出了（或者是減少了）某些成分，這顯然是一種失真。 聲壓：表示聲音強弱的物理量。 聲壓級：以分貝數(shù)表示的聲壓。 靈敏度：對放大器來說，靈敏度一般指達到額定輸出功率或電壓時輸入端所加信號的電壓大小，因此也稱為輸入靈敏度；對音箱來說，靈敏度是指給音箱施加1W的輸入功率，在喇叭正前方1米遠處能產(chǎn)生多少分貝的聲壓值。 汽車音響的組成及特點
主機： 現(xiàn)在主要是CD及DVD和硬盤機，CD主要是進口的品牌，每個品牌間的特點風(fēng)格各不相同，聽音質(zhì)的（中道、歌樂D1、D2，麥景圖），聽炸的（阿爾派、先鋒、健武），性價比較高的（JVC、NEC、松下） 喇叭： 按音頻分：高音、中音、低音 按尺寸分：4寸以上的叫高音 4寸以下-8寸的叫中音（分套裝和同軸） 通常有：4寸、5寸、5。5寸、6寸，6。5寸 8寸以下叫低音（通常有：8寸、10寸、12寸、15寸，18寸） 功放： 按工作模式分：AB類、D類（甲類汽車上用得比較少） 按通道分：1路、2路、4路、5路 分頻器： 按頻率分：1階、2階。。。。。 按工作方式分：主動分音、被動分音 低音炮： 帶功放叫有源，不帶功放叫無源 線材： 電源線、喇叭線、信號線、視頻線 高轉(zhuǎn)低：把推動喇叭的電流信號降低成功放輸入的信號的器材 |
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