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律詩的對仗 ㈠對仗的種類 詞的分類是對仗的基礎(chǔ)⑴。古代詩人們在應(yīng)用對仗時，所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們并沒有給它們起一些語法上的術(shù)語罷了⑵。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為以下九類： ?、泵~ ?、残稳菰~ ⒊數(shù)詞（數(shù)目詞） ?、搭伾~ ?、捣轿辉~ ⒍動詞 ?、犯痹~ ?、柑撛~ ⒐代詞⑶ 同類的詞相對為對仗。我們應(yīng)該特別注意四點：⒈數(shù)目自成一類，“孤”“半”等字也算數(shù)目。⒉顏色自成一類。⒊方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。⒋不及物動詞常常跟形容詞相對。 連錦字只能跟連錦字相對。連錦字當中又再分為名詞連錦詞（鴛鴦、鸚鵡等）、形容詞連錦字（逶迤、磅礴等）、動詞連錦字（躊躇、踴躍等）。不同詞性的連錦字一般還是不能相對的。 專有名詞只能與專有名詞相對，最好是人名對人名，地名對地名。 名詞還可以細分為以下一些小類： ?、碧煳摹 、矔r令 ?、车乩怼 、磳m室 ?、捣棥 、镀饔?/span> ⒎植物 ?、竸游铩 、谷藗悺 、喝耸隆 、恍误w⑷ ㈡對仗的常規(guī)——中兩聯(lián)對仗 為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯(lián)，第三四兩句叫做頷聯(lián)，第五六兩句叫做頸聯(lián)，第七八兩句叫做尾聯(lián)。 對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句?，F(xiàn)在試舉幾個典型的例子： 春日憶李白 [唐]杜甫 白也詩無敵，飄然思不群?！?/span> · · · 清新庚開府，俊逸鮑參軍?！?/span> · 渭北春天樹，江東日暮云。 · · 何時一尊酒，重與細論文⑸？ · “開府”對“參軍”，是官名對官名；“渭”對“江”（長江），是水名對水名。 觀 獵 [唐]王維 風勁角弓鳴，將軍獵渭城?！?/span> · · 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕?！?/span> · · 忽過新豐市，還歸細柳營。 · 回看射雕處，千里暮云平⑹。 “新豐”對“細柳”，是地名對地名。 客 至 [唐]杜甫 舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來?！?/span> · ·· 花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開⑺。 · · 盤飧市遠無兼味，尊酒家貧只舊醅?！?/span> 肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。 · 鸚 鵡 [唐]白居易 隴西鸚鵡到江東，養(yǎng)得經(jīng)年觜漸紅?！?/span> · ?？炙細w先剪翅，每因喂食暫開籠。 · 人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同?！?/span> · · 應(yīng)似朱門歌舞妓，深藏牢閉后房中⑻。 ㈢首聯(lián)對仗 首聯(lián)的對仗是可用可不用的。首聯(lián)用了對仗，并不因此減少中兩聯(lián)的對仗。凡是首聯(lián)用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯(lián)的對仗。 五律首聯(lián)用對仗的較多，七律首聯(lián)用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯(lián)用對仗還是可能的。上文所引的律詩中，已有一些首聯(lián)對仗的例子。如杜甫《春望》，《秦州雜詩》等。現(xiàn)在再舉兩個例子： 春夜別友人 [唐]陳子昂 銀燭吐青煙，金樽對綺筵?！?/span> · 離堂思琴瑟，別路繞山川。 · · 明月隱高樹，長河沒曉天?！?/span> · · 悠悠洛陽去，此會在何年⑼。 · 首聯(lián)對仗，首句入韻。 恨 別 [唐]杜甫 洛城一別四千里，胡騎長驅(qū)五六年。 · ·· · 草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊?！?/span> · · 思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。 · · · ·· 聞到河陽近乘勝，司徒急為破幽燕⑽。 · 首聯(lián)對仗，首句不入韻。 ㈣尾聯(lián)對仗 尾聯(lián)一般是不用對仗的。到了尾聯(lián)，一首詩要結(jié)束了，對仗是不大適宜于作結(jié)束語的。 但是，也有少數(shù)的例外。例如： 聞官軍收河南河北 [唐]杜甫 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 · · 卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂⑾！ · 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)?！?/span> ·· · 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽?！?/span> · · · · 這詩最后兩句是一氣呵成的，是一種流水對。還是和一般對仗不大相同的⑿。 ㈤少于兩聯(lián)的對仗 律詩固然以中兩聯(lián)對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗以少于兩聯(lián)。這樣，就只剩下一聯(lián)對仗了。 這種單聯(lián)對仗，比較常見的是用于頸聯(lián)⒀。例如： 塞下曲 [唐]李白 五月天山雪，無花只有寒?！?/span> · · 笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。?/span> · · · 曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍?！?/span> · 愿將腰下劍，直為斬樓蘭⒁。 · 與諸子登峴山 [唐]孟浩然 人事有代謝，往來成古今。 江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。 · · 水落魚梁淺，天寒夢澤深。 · · 羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。 · ㈥長律的對仗 長律的對仗和律詩同，只有尾聯(lián)不用對仗，首聯(lián)可用可不用，其余各聯(lián)一律用對仗。例如： 守睢陽詩 [唐]張巡 接戰(zhàn)春來苦，孤城日漸危?！?/span> · · 合圍侔月暈，分守若魚麗?！?/span> · · 屢厭黃塵起，時將白羽麾?！?/span> · 裹創(chuàng)猶出陣，飲血更登陴。 · · 忠信應(yīng)難敵，堅貞諒不移。 · · 無人報天子，心計欲何施⒂！ · 學(xué)諸進士作精衛(wèi)銜石填海 [唐]韓愈 鳥有償冤者，終年抱寸誠?！?/span> 口銜山石細，心望海波平。 · 渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕。 人皆譏造次，我獨賞專精。 · 豈計休無日，惟應(yīng)盡此生⒃。 · 何慚刺客傳，不著報仇名！ · · ㈦對仗的講究 律詩的對仗，有許多講究，現(xiàn)在揀重要的談一談。 ?、殴Α》彩峭惖脑~相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經(jīng)常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如：李白《塞下曲》的：“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對。 句中自對而又兩句相對，算是工對。象杜甫詩中的“國破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對得已經(jīng)工整了，于是地理對植物也算工整了。 在一個對聯(lián)中，只要多數(shù)字對得工整，就是工對。例如毛主席《送瘟神》（其二）“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。”“紅”對“青”，“著意”對“隨心”，“翻作”對“化為”，“天連”對“地動”，“五嶺”對“三河”，“銀”對“鐵”，“落”對“搖”，都非常工整；而“雨”對“山”，“浪”對“橋”，“鋤”對“臂”，名詞對名詞，也還是工整的。 超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術(shù)水平反而比較低。 同義詞相對，似工而實拙?！段男牡颀垺氛f：“反對為優(yōu)，正對為劣。”同義詞比一般正對自然更“劣”。象杜甫《客至》：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，“緣”與“為”就是同義詞。因為它們是虛詞（介詞），不是實詞，所以不算是缺點。再說，在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩家的大忌。 ?、茖拰Α⌒问椒挠趦?nèi)容，詩人不應(yīng)該為了追求工對而損害了思想內(nèi)容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩中用寬對，那完全是看具體情況來決定的。 寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連錦字，等等。王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對“塞”是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對“堂”是地理對宮室。這類情況是很多的。 稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。 又更寬一點，那就是半對半不對了。首聯(lián)的對仗本來可用可不用，所以首聯(lián)半對半不對自然是可以的。陳子昂的“匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎”，李白的“渡遠荊門外，來從楚國游”就是這種情況。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯(lián)的對仗本來就不象頸聯(lián)那樣嚴格，所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長安”就是這種情況?，F(xiàn)再舉毛主席的詩為例： 贈 毛澤東 飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃?！?/span> · · · 三十一年還舊國，落花時節(jié)讀化章⒄。 ·· · · ·· 牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量?！?/span> · 莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江?！?/span> · ?、墙鑼Α∫粋€詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》：“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如《杜甫》：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數(shù)目字“七十”。 有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顏色對，例如借“籃”為“藍”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”，以“清”對“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”以“滄”對“白”，就是這種情況。 ⑷流水對 對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句話說，其實十個字或十四個字只是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對?，F(xiàn)在從上文所引述用的詩篇中摘出下面的一些例子： 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫） 人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易） 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游） 總之，律詩的對仗不象平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗時有更大的自由。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到更好地表現(xiàn)思想內(nèi)容，而不是損害思想內(nèi)容。遇必要是，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現(xiàn)自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風了。 ━━━━━━━━━━━ ⑴這里所謂“詞”不是詩詞的“詞”。詞類指名詞、動詞等。 ⑵有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞。 ⑶代詞“之”“其”歸入虛詞。 ⑷這十一類還是不完備的。 ⑸思，去聲。論，平聲。“清新”句與“何時”句都是拗句。這里可以看出拗句在對仗上能起作用，否則“庚開府”不能對“鮑參軍”。 ⑹看，平聲，讀如刊。“回看”句是拗句。 ⑺為，去聲。 ⑻重，上聲。應(yīng)，平聲。 ⑼“離堂”句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型化的現(xiàn)象。“悠悠”句是普通的拗句，用在第七句。 ⑽騎，去聲?？?，平聲。乘，平聲。為，去聲。“聞道”句是普通的拗句，用在第七? （首聯(lián)，頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)都用對仗），也是比較少見的。例如杜甫《垂白》“垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長少睡，樓迥獨移時。多難身何補？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩。”但是尾聯(lián)半對半不對的就比較多見，例如杜甫《登高》尾聯(lián)是：“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。” ⒀也可以用于頷聯(lián)，如李白《宿五松下荀媼家》。甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊朱渚懷古》，因為不是常規(guī)，所以不詳談了。 ⒁看，平聲。為，去聲。 ⒂麗，創(chuàng)，都是平聲。末聯(lián)出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在這里等于律詩的第七句。 ⒃應(yīng)，平聲。 ⒄“三十一年”和“落花時節(jié)”，在整個意思上還是對仗。特別是“年”和“節(jié)”，本來是時令對。 |
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