劉忠榮玉雕作品 劉忠榮玉雕作品 劉忠榮玉雕作品

　　作者：商報記者 陸華

　　玉雕是上海工藝美術行業(yè)的典型代表，海派玉雕也一向人才輩出。早在上世紀八十年代即已名揚全國，現(xiàn)今享有中國工藝美術大師、中國玉石雕刻大師等諸多榮譽稱號的劉忠榮大師，是當代中國玉雕的靈魂人物和鮮明旗幟。從爐瓶到玉牌，從翡翠到白玉，他一次次突破自我，不懈努力，使自己逐漸成長為全面發(fā)展的行業(yè)傳奇，以巧奪天工的技藝和獨辟蹊徑的思路，給整個中國當代玉雕界注入了諸多新鮮元素，尤其對玉牌的貢獻良多，獨創(chuàng)圍雕和弧面雕，為行業(yè)和社會所公認。

　　劉忠榮是中國當代玉雕和海派玉雕的杰出代表，他在傳承傳統(tǒng)玉雕工藝和新子岡牌開拓上作出很大貢獻，尤其在藝術探索、題材創(chuàng)新和工藝表現(xiàn)上運用得爐火純青。

　　如今的劉忠榮，身負中國工藝美術大師、中國玉石雕刻大師的殊榮，是當代中國和海派玉雕的代表人物，被譽為“雕刻全才”。他傳承前輩和古人的傳統(tǒng)技藝，注重創(chuàng)新，走自己的路。在布局與表現(xiàn)方式上有很多創(chuàng)新，他的一些作品在空間上呈現(xiàn)的視覺效果早已超越玉雕的范疇。劉忠榮是走在玉雕界最前面的人，他對每一件作品的理解、追求和解釋達到了玉雕藝術的至高境界。

　　藝術成就風格

　　中國畫往往講究法度，重視形神兼?zhèn)洌渲械奈娜水嫺v究筆墨情趣，注重神韻、意境與書法的修養(yǎng)。但是國畫是用水與筆墨表現(xiàn)在畫紙上，以其黑、白、干、濕、濃、淡的技法，運用墨色豐富的變化而成。而玉牌卻是用各種不同的鉈具，在一堅硬的玉塊上，以磨削的方式，不斷的減損玉料而成。

　　對于玉雕，理解力是第一位的，劉忠榮具備超前的意識和敏銳的聰慧。他創(chuàng)作的玉牌，廣泛借鑒了中國文化精神和清癯，作品中往往由不同的塊面組合，塊面彼此之間產生一明一暗的強烈對比，并且大量留白……但他不建議完全的仿古，因為這不代表他。古代和現(xiàn)代，時代背景、審美觀點等各不相同，生活在當代的玉雕工匠，就要努力創(chuàng)新，表現(xiàn)現(xiàn)代的東西。其形態(tài)可以是具象的，也可以是抽象的，要突出趣味、深度和廣度。那抽象的玉雕件，你看它像什么就是什么，要給人們想象的空間。要用面、線、流光、線、陰陽交錯、對比形式等各種環(huán)節(jié)組合在一個整體上，他的有些作品就是用這樣的手法達到最高境界的。

　　在玉牌的制作中，劉忠榮對于形體與結構的準確，以薄浮雕、淺浮雕、中深浮雕、陽刻、陰刻等不同高低、深淺組合，表現(xiàn)出圓雕難以表現(xiàn)的環(huán)境情境。再加上“空間透視法”的運用，將各種形體透視變化及受光面所形成的明暗視覺，來表現(xiàn)立體感與空間感，使作品更接近國畫繪畫的方式而又具有獨立的審美存在。

　　工藝創(chuàng)造極致

　　劉忠榮制作玉牌，從切牌料、設計圖稿、勾樣、平底、畫樣、推落及整修，再經勾細樣，精細琢磨與修飾后，最后經四道細磨的過程，每一道手續(xù)，每一個階段，皆需一致進行，如有一線稍微疏忽，則就需全面整修了。劉忠榮對層次掌控得宜，流光線的走向掌控得很好，自然展現(xiàn)出物的體感。在每一部位表達出合理的實體感，其間所產生的轉折多、面多、層次也多，卻又搭配得自然順暢，如此造詣，令人驚嘆！

　　劉忠榮最拿手的就是線條的運用及層次的處理。不論是直線、狐線，皆顯出“挺”、“勁”之勢，跟腳處從不拖泥帶水，干凈利落；浮雕層次的掌控更是精彩，在一塊小小玉牌上，最高最低點之間微小的距離上，他可以做出比常人更多的豐富層次，再加上對于人物、動物、花草、山水、物體等結構體積精準，使他的作品在立體感中，有一種溫厚、順暢、柔雅的光彩。流暢的線條和豐富的層次是劉忠榮對玉牌天然感覺的真實表現(xiàn)。

　　劉忠榮徒弟謝師感言

　　“劉大師毫無保留地把他多年積累的經驗傳授給我們，這些經驗對我而言是無價之寶。后來，我漸漸發(fā)現(xiàn)劉大師教會的知識不斷在生活和工作中得到印證?！?/p>

　　——陳健

　　能成為劉忠榮大師的徒弟是我玉雕生涯中最引以為傲的大事之一。1997年，我從揚州來到上海，通過老師傅的介紹進入了劉忠榮大師與忻建軍廠長合作創(chuàng)辦的玉雕廠從事雕刻工作。機緣巧合地來到上海，并進入劉大師的玉雕廠可以說是天意的安排。自此，我開始了在劉忠榮大師門下潛心工作、學習的玉雕之路。

　　從揚州來到上海，我不僅人生地不熟，而且在玉雕事業(yè)的發(fā)展上也遇到了瓶頸。在制作品類上，我之前主要制作爐瓶等大件，然而上海玉雕以海派的風格著稱，主要制作手把件、掛件等小件，在制作工藝方面有著天壤之別；在用料取材上，我曾經采用青海料和俄羅斯玉料為原料，但新廠里多為優(yōu)質籽料，材料色澤、硬度、切割方法等方面我都無法準確拿捏到位。好在有劉忠榮大師的照顧和支持，讓我在全新的環(huán)境中開始適應并融入集體，在玉雕的道路上步入正軌。劉大師每天早上都來工廠里巡視，一邊看看我們每個人制作的進度，一邊幫我們指出在制作工藝上的疏漏。從最基礎的工具的運用，到玉牌的構圖、人物設計、俏色的技巧，劉大師無微不至、淳淳教導我，讓我從對玉牌一無所知到有了較為完整的認識，開啟我全新的玉雕之路。

　　劉大師除了在玉雕工藝上帶我漸入佳境，在為人處世、待人接物等生活方面也像父親一般讓我受益匪淺?！耙蝗諡閹熃K生為父”的古話在劉大師和我身上得到了體現(xiàn)。2005年，雖然我離開玉雕廠建立了自己的獨立工作室，我與劉大師的師徒情依然地非常良好。對劉忠榮大師的感恩我一直埋藏于心中，這次的“師承薪傳——劉忠榮大師授徒傳藝30年”活動終于讓我有機會好好感謝劉大師。

　　“劉忠榮不僅是師傅，更是朋友。他教會了我如何發(fā)現(xiàn)自己的雕刻長處，并將之發(fā)揮至極致。更推動我不斷創(chuàng)新玉雕表現(xiàn)形式，讓作品更具時代性?！?/p>

　　——郭萬龍

　　劉忠榮大師是當代海派玉雕的領軍人物，他精益求精的工作態(tài)度，廢寢忘食的工作精神，影響了不少后輩，促使我們嚴謹、認真的創(chuàng)作每一塊玉石，最大程度的展現(xiàn)玉石之美。

　　我16歲開始接觸玉雕，逐一學習了玉雕設計、雕刻、打磨等技術，懂得了雕刻工具的用法、應該怎么用、需要注意什么以及雕刻的細節(jié)。1998年，在技藝停止不前，始終徘徊于簡單的模仿時，我結識了劉忠榮大師。跟隨劉忠榮學習的那幾年，可以說使我練就了扎實的玉雕基本功，工藝表現(xiàn)更加精湛，對玉雕也產生了全新的認知。以往，一件作品我能夠通過嫻熟的工藝八九不離十的雕刻完成，卻獨缺了最至關重要的神韻。作品不具有美感，好似沒有靈魂，沒有主線。通過他的指導，才知道每件作品必須要有一條主線，只有明確作品的主線才能夠將玉料的特性發(fā)揮得淋漓盡致，讓作品具有生命力。具體說，就是讓原本看起來毫無生氣的直線雕琢成動感十足的S型，讓作品更具活力。

　　與劉忠榮大師不熟悉者，總以為他十分嚴肅，高不可攀。其實不然，劉大師非常的平易近人，對于求學者總是知無不言的將其所知完完全全的告訴你。以我來說，雖已離開劉忠榮工作室多年，可始終與他保持親密的聯(lián)系。閑暇時，就與劉大師一同喝茶聊天，他會就我作品的整體表現(xiàn)形式給出自己的見解，推動我不斷創(chuàng)新表現(xiàn)形式，不斷進入新的創(chuàng)作領域。而他的作品，更給予我不少啟發(fā)，讓我的作品越發(fā)精益求精。

　　在劉大師的諸多優(yōu)秀作品中，一套《四大佛山》玉牌讓我最為印象深刻。這件作品，以中國四大佛山山西五臺山、浙江普陀山、四川峨眉山、安徽九華山為題，劉大師借鑒國畫注重畫面意境的表現(xiàn)手法，寫實的雕琢出四大佛山雄偉壯麗之態(tài)，蔥郁的樹林，肅穆幽靜的寺廟蘊藏在山中之景，極為真實。背面紋飾等細節(jié)之處的巧妙搭配，更映襯了佛山寧靜之色，完全展示出了劉大師以小見大的玉雕創(chuàng)作特色。更讓我了解了細微之處的巧雕可以是一件的點睛之筆，能夠提亮整件作品的藝術性。

　　“一勤天下無難事，人間萬事出艱辛?！盀橛穸笔莿⒅覙s老師發(fā)自內心的人生感悟，走進他的授藝之門有20多年了，他是我的老師，也是無話不說的好朋友，在我的人生感悟和玉雕技藝上，劉老師給了我非常真誠的幫助。謝謝老師！”          

　　——龐建新

　　我是從工藝美校分配到玉雕廠，廠里并沒有為美校來的學生指定師傅，美校幾屆玉雕專業(yè)的學生后來幾乎都離開了這個專業(yè)。應該說沒有師傅輔導也是個因素之一。起初我對劉老師的認識是經常能看到他精湛的玉雕獲獎作品，他的勞模、新長征突擊手、優(yōu)秀共產黨員等稱號，他的名字經常在玉雕廠技術科被老一代藝人們常常掛在嘴上，說他是個做玉的“怪才”。

　　真正與劉老師相識與深交成為他的學生，是在1989年我從中央工藝美院進修回廠。說起來很有意思，當時恰逢國家第一批高級技師評審，廠里指派蕭海春老師和我輔導5位參審同志的論文指導，劉老師的論文《淺談玉雕爐瓶紋飾的藝術張力》，使我和他有了第一次玉雕藝術的深入探討和求教，也是他幫我實現(xiàn)了離開技術科下車間的愿望，開始了我們亦師亦友的交往，直到1993年一起離開玉雕廠。

　　劉老師在日常生活中確實不是個能言善辯的人，話語不多。他常說的一句話是：產品會說話，正如吳冠中老師說的那樣：“一個藝術家、一個真正的藝術家是用作品講話的”。劉老師清楚自己想要什么，那就是在當代玉雕中留下自己的藝術痕跡，讓后人讓歷史來體悟和記載他所要表達的藝術追求。

　　當今時代開放包容，傳承與創(chuàng)新、借鑒與交流、審美觀念的變化，都為玉雕創(chuàng)作帶來新的挑戰(zhàn)。劉老師致力于玉牌的傳承與創(chuàng)新，在立題和工藝上投入了極大的心血，得到了行業(yè)內外的一致肯定，他的玉雕藝術風格獨樹一幟，當然的成為了玉雕界的領軍人物之一，實在令人欽敬！

　　“在忠榮玉雕的四年半時間，我收獲的不僅是技術提升，更豐富了我的人生。這段日子是真實的，刻骨銘心的，結緣，續(xù)緣，惜緣，這段師徒情緣陪伴我永遠?！?nbsp;

　　——汪洋

　　1997年是個不平凡的一年，亞洲金融風暴也影響到了臺灣，做為臺資玉雕企業(yè)員工的我也未能幸免。香港回歸不久，廠里只剩下二位員工了。都走了，我也無奈選擇了離開，離開了我奮斗了五年的工作，這種無奈倍感凄涼。

　　在好友龐建新的引薦下，我結識了劉忠榮大師，那時忠榮玉雕剛剛成立，絲毫不受金融危機的影響，對我來說，那是一種機遇。記得見到劉忠榮時，他著一身樸素休閑裝，留著標志性的辮子，個不高卻精神抖擻，談話間笑容可掬，和藹可親，完全沒有大師的“架子”，像家長，像朋友，我一掃緊張的心情，愉快地加入了忠榮玉雕。

　　我來到了車間，在龐師傅和忻師傅的安排下，我開始了新的工作。對美好未來的憧憬，使我心潮澎湃，然而一個小小的細節(jié)讓我當頭一棒，至今記憶猶新，也讓我對大師感激不盡。那天下午，龐師傅拿著一件非常精致的產品讓我看，說是一個學徒工的作品。哎呀，嚇了我一大跳，劉師父這邊徒工的作品都這么好，而且工資薪酬不到我的三分之一！這讓我的臉很有點掛不住。我很要強，雖然管理層并沒有針對我，我卻覺得太有壓力了。于是當晚就辭職了。劉師父苦口婆心，跟我說了好多話，但年輕的我似乎就是聽不進。

　　回到家里，我并沒有平靜，思緒萬千，劉師父的話在耳邊縈繞“汪洋，你如果連這個小壓力都頂不住的話，你以后還怎么發(fā)展呀！”話氣凝重，道出對我恨鐵不成鋼的無奈，我前思后想，最終下決心留在忠榮玉雕。

　　這也許是我人生中做出的最重要的最正確的決定。第二天一大早，六點半，我就打通了劉師父的電話，說我不走了。勤奮的師父已經起床了，他第一句話就說：“我沒看錯人，你肯定想通了！”是的，我從心底里想向劉師父學藝，劉師父更教會了我怎樣做人。有了這個經歷，我工作加倍努力，進步很快，不久便找到了自己發(fā)展目標。

　　感謝我的恩師，劉忠榮！

　　“我所獲得的榮譽和成績得益于師傅多年以來的諄諄教導，內心對師傅的感激化成我前行的動力，我將繼續(xù)努力，不斷的積累和磨煉，在玉雕這塊領域做出更大的成績?！?nbsp;

　　——姚菊萍

　　1988年初到上海，就與劉忠榮大師有一面之緣，聽別人介紹他是玉雕廠的勞模，精英，做的爐瓶快而好，頓時一股敬意油然而生。1997年我有幸加入忠榮玉典工作室，為此我倍感自豪。

　　每天早晨，他都來指點我們產品，看到他布滿血絲的眼睛我滿是疑惑，后來得知他每天都工作至凌晨兩三點，我問他這樣不覺得太辛苦了嗎？他說當一件藝術品從自己手里慢慢形成時，再多的辛勞也變成了滿足，那是享受，是成就感。正是這種毅力和鉆研精神，他完成了人生的一次飛躍，由爐瓶轉型到牌子，他做出的牌子爐火純青，層次感分明，透視感強，被所有行家贊嘆，為所有愛玉之人趨之若騖，他的知名度也達到了無與倫比的境界。

　　他不僅善于雕刻，也深知變廢為寶的道理，記得有一次，我做五子登科時，碰到了難題，料磨好后發(fā)現(xiàn)有好多的黑點，有聚黑也有散黑，當時就想，這些黑點在這，這個料怎么做呢，于是我就拿去給劉師傅看，他說，你別小看這些黑點，它也能成就一件藝術品呢，你看，這里做幾個蟲子，讓小雞全都爭先恐后的奔向那里，這樣不就更生動活潑了嗎？他說完，給我畫了畫，只見一只只小雞栩栩如生，有奔跑覓食的，有嘴里叼黑蟲的，有凝神觀看的，一幅生機勃勃，趣味盎然的景象。后來這件作品得到大家的一致好評，受到諸多行家的青睞。

　　劉師傅不僅教我們做活還教我們如何做人，他經常教育我們說技術過硬才是根本，錢再多也有用完的時候，而技術才是取之不盡的財富之源。他很注重自身的品德修養(yǎng)，靠高尚的人格塑造良好的自身形象，培養(yǎng)內在的人格魅力，以人格魅力影響著我們。他的言傳身教、孜孜不倦的工作作風和精神讓我受益匪淺。我開始每天畫畫，每天臨睡前都會想明天的活要怎么做，做到什么樣子，并在心里給自己暗暗定下目標。經過這么多年的努力學習，我于2007年創(chuàng)辦了萍水玉緣工作室，我的作品也得到了行家的一致認可，特別是俏色做得惟妙惟肖，生動傳神。2012年6月被評為海派玉雕大師，在神工獎、百花獎、玉龍獎上我的多件作品獲得好評。

　　“劉忠榮師傅您是我的驕傲，是上海人民的驕傲，更是我學習的榜樣。”         

　　——顧紀強

　　我是1982年9月進入上海玉石雕刻廠，那時爐瓶車間的劉忠榮師傅就已經很出名了，無人不曉，廠里的好料、大料首先提供給爐瓶車間，經劉忠榮雕出來的產品精美細致、栩栩如生，得獎的產品也是最多的。可惜我被分配在小件車間斬方，每天斬方400多粒，一天斬壞一個斬砣。 幾個月后我幸運地進入爐瓶車間，跟隨劉忠榮師傅學徒。師傅的個子不高，也不壯實，但師傅做的活卻是車間里最大件的。穿著工作服普普通通的，要說特點也就是燙了個當年流行的爆炸頭，看上去很有精神。

　　學徒期間，師傅耐心認真地指導我雕刻的基本要領，還時常親自示范，讓我在玉石雕刻這門手藝上長進不少，提高也快。記得有一次，師傅教我用斬砣設圓子口，動作輕巧利落，不一會兒圓子口就投好了，又快又好，看得我目瞪口呆。心想：斬砣哪有這么用的，估計整個廠也就師傅想得出，再次慶幸自己跟對了師傅。

　　1991年我不幸得了甲肝住院，在那“談肝色變”的歲月里，百忙中師傅還來醫(yī)院看望我，安慰我，對徒弟我的關愛如同自己的孩子，讓我深深感動。

　　師傅是個一就是一，二就是二的實在人，工作勤懇踏實、為人真誠，不爭名利，但他手藝超群，名利自然常伴左右。三屆上海市勞動模范、全國高級技師、全國工藝美術大師等等，還受到國務院總理的接見。

　　劉忠榮徒弟藝術經歷

　　陳健：1977年出生江蘇揚州，1993年揚州學習玉器雕刻，1997年跟從中國工藝美術大師劉忠榮老師學習，2006年創(chuàng)立了《琢輝》玉雕工作室；2011年作品《水仙》獲“玉龍獎”金獎，

　　2012年作品《百年好和》獲“玉龍獎”金獎，作品《十二元辰套牌》獲“天工獎”銀獎。

　　郭萬龍：1975年 4月出生安徽肥東縣，1992年上海學習玉雕，1998年跟隨劉忠榮大師學習，2000年成立獨立工作室“長宜齋”；2010年作品《守護》獲“百花獎”金獎，作品《花好月圓》獲“天工獎”金獎，2011年作品《三元及第》獲“玉龍獎”金獎，2012年作品《五子登科》獲“百花獎”金獎。

　　龐建新：1976年就讀上海工藝美術學校，1986年中央工藝美術學院進修，1997年任劉忠榮工作室第一任設計師，

　　2003年創(chuàng)建上海念森琢玉工作室；2012年作品 《青花玉巧雕鐘馗》獲“玉龍獎” 銀獎，2012年作品《龜壽日月》獲“中華龍獎”金獎，2012年作品《水墨釋荷》獲“神工獎”金獎。

　　萬偉：1987年滁州玉器廠學習工作，1995年上海劉忠榮大師處學藝，2006年上海創(chuàng)辦玉雕工作室；2009年作品《荷塘秋色》獲“天工獎”金獎，2010年作品《荷塘情趣》獲“神工獎”金獎，2011年作品《相依相伴》獲“百花獎”金獎，2012年作品《荷塘夏夜》獲“玉龍獎”金獎。

　　汪洋：1973年出生安徽廬江縣，1991年從事玉雕技藝學習，1997年進入劉忠榮玉雕工作室，2003年 成立個人玉雕工作室；2011年作品《一葉知秋》獲“神工獎”金獎，2012年作品《荷花》獲“玉龍獎”金獎，2012年作品《千手觀音》獲“百花獎”金獎。

　　顧紀強：1969年7月出生于上海，1984年在上海玉石雕刻廠工業(yè)中學學習，1986年9月進入上海玉石雕刻廠，跟隨劉忠榮師傅學習玉器爐瓶雕刻；2012年作品《象尊》獲“神工獎”金獎，2012年作品《梅瓶》獲“神工獎”銀獎，2012年作品《纏枝盤花對瓶獲“神工獎”銀獎。

　　張培明：1965年10月出生于上海，1978年在上海玉石雕刻廠工業(yè)中學學習，1981年進入上海玉石雕刻廠，被劉忠榮收為徒弟，2010年開設明玉坊工作室；

　　2011年作品獲“玉龍獎”銀獎、銅獎、優(yōu)秀獎，2012年作品獲“玉龍獎”銀獎、最佳創(chuàng)意獎，2005作品獲“神工獎”銅獎。

　　姚菊萍：1969年出生，1985年南通工藝美術研究所學習國畫，1988年赴滬學習玉雕，1997年師從劉忠榮，2007年創(chuàng)辦姚菊萍玉雕工作室；2010年作品《龍鳳印章》獲“神工獎”銀獎，2011年作品《冠上加冠》獲“百花獎”銀獎，2012年作品《富貴大吉》獲“玉龍獎”金獎。

　　陳?。褐袊袷袂嗄晁囆g家，國家高級工藝美術師，國家高級技師。

　　郭萬龍：中國玉石雕青年藝術家，上海玉石雕刻大師，國家高級工藝美術師。

　　龐建新：中國國家藝術大師，中國國家藝術大師，海派玉雕大師。

　　萬偉：中國玉石雕青年藝術家，上海玉石雕刻大師。

　　汪洋：海派玉雕大師

　　顧紀強：高級技師

　　姚菊萍：海派玉雕大師