黃庭堅(jiān) 《諸上座帖》(局部)草書

綜觀宋代書法，尚意之風(fēng)為其鮮明的時(shí)代特征。宋書不是簡(jiǎn)單否定唐人，也不是簡(jiǎn)單回歸晉人，禪宗“心即是佛”、“心即是法”，影響了宋人的書法觀念，而詩人、詞人的加入，又給書法注入了抒情意味。在強(qiáng)調(diào)意趣的前提下，宋代書法家重視自身的修養(yǎng)，胸次高，讀書多，見識(shí)廣，詩詞、音樂方面的功力也為前人所不及。

蘇軾，字子瞻，號(hào)東坡居士，眉山(今屬于四川)人，北宋書法四大家之首。他和他的父親蘇洵，弟弟蘇轍以詩文稱著于世，世稱“三蘇”。他的書法從“二王”，顏真卿，柳公權(quán)，褚遂良，徐浩，李北海，楊凝式各家吸取營養(yǎng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力革新。他講自己書法時(shí)說:“作字之法，識(shí)淺見狹學(xué)不足，三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣。”他講他的書法藝術(shù)創(chuàng)作過程時(shí)說:“我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求。”他重在寫“意”，寄情于“信手”所書之點(diǎn)畫。

蘇軾 《黃州寒食詩帖》(局部)

他在對(duì)書法藝術(shù)深刻理解的基礎(chǔ)上用傳統(tǒng)技法去進(jìn)行書法藝術(shù)創(chuàng)造，在書法藝術(shù)創(chuàng)造中去豐富和發(fā)展傳統(tǒng)技法，不是簡(jiǎn)單機(jī)械的去模古。他在執(zhí)筆方法上運(yùn)用異于常人的特殊方法，還注意書寫工具的改革。其代表作有《天際烏云帖》《洞庭春色賦》《中山松醪賦》《春帖子詞》《愛酒詩》《寒食詩》《蜀中詩》《醉翁亭記》等。其主要作品有:黃州寒食詩帖、羅池廟碑、赤壁賦、豐樂亭記。

黃州寒食詩帖

紙本，25 行，共129字，是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達(dá)了蘇軾此時(shí)惆悵孤獨(dú)的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢(shì)奔放，而無荒率之筆。

《黃州寒食詩帖》在書法史上影響很大，被稱為“天下第三行書”，也是蘇軾書法作品中的上乘。正如黃庭堅(jiān)在此詩后所跋:“此書兼顏魯公，楊少師， 李西臺(tái)筆意，試使東坡復(fù)為之，未必及此?！?/span>

羅池廟碑

行楷。羅池廟，原為紀(jì)念唐代著名文學(xué)家柳宗元的，廟內(nèi)立有韓愈撰寫， 沈傳師書寫的《羅池廟碑》，其石久佚。此碑據(jù)蘇軾所書原碑文末篇的“ 迎享送神詩”真跡上石，刻于宋嘉定十年(1217)?？瑫?，字大四寸。

清人書:“《羅池廟》健極，本唐人法而變其方整，本晉人韻而偏側(cè)取勢(shì)， 擺宕有姿，大小長(zhǎng)短，隨其結(jié)體。此碑筆力扛鼎，結(jié)體雄健，似乎從顏魯 公《東方畫贊》化出，肥而不腫，厚而不軟，實(shí)為蘇字大字之冠。”

赤壁賦

蘇軾真跡精品的代表作。紙本，行楷書。其書法豐腴勁秀。明董其昌對(duì)它評(píng)價(jià)很高，認(rèn)為此卷書法“全用正鋒，是坡公之蘭亭也。每波畫盡處，隱隱有聚墨痕如黍米珠。嗟乎!世人且不知有筆法，況墨法乎?！?/span>

這正是由于他的文學(xué)修養(yǎng)深厚，書法傳統(tǒng)功底堅(jiān)實(shí)。結(jié)字在方整中有流動(dòng)的氣勢(shì)， 特別是用墨雖濃，而靈活不滯，看去平平正正，但令人玩味無窮，被稱為“宋代第一”，并不為過譽(yù)。

豐樂亭記碑

楷書。《豐樂亭記碑》歐陽修撰文，原石刻于北宋元佑六年(公元1091年)， 已佚。明嘉靖年間重刻。此碑是蘇軾晚年書法力作之一。

前人稱“體度莊安，氣象雍俗”，確為恰當(dāng)，字體楷中稍見行意，有“筆圓而韻勝”的特點(diǎn)。明人王世貞評(píng)論他“自顏真卿，徐浩，結(jié)體雖小散緩而遒偉俊邁”， 在此碑中可以得到印證。

黃庭堅(jiān)，字魯直，號(hào)山谷道人，涪翁，江西修水人。后世稱他黃山谷。《宋史·文苑傳》稱他:“庭堅(jiān)學(xué)問文章，天成性得，陳師道謂其詩得法杜甫，善行草書，楷法亦自成一家。”他自己說:“余學(xué)草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁，子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長(zhǎng)史，懷素，高閑墨跡，乃窺筆法之妙。” 他的起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然后平出，“無平不陂”，下筆著意變化;收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，注意頓挫，以“畫竹法作書”給人以“沉著痛快”的感覺。

黃庭堅(jiān) 《杜甫寄賀蘭铦詩》

其結(jié)體從顏魯公《八關(guān)齋會(huì)報(bào)得記》來，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂。其個(gè)性特點(diǎn)十分顯著，學(xué)他的書法就要留心于點(diǎn)畫用筆的“沉著痛快”和結(jié)體的舒展大度。至于他的草書，趙孟頫說:“黃太史書，得張長(zhǎng)史圓勁飛動(dòng)之意。”“如高人雅士，望之令人敬嘆。”我們看他的《花氣詩》筆勢(shì)蒼勁，拙勝于巧，肥筆有骨，瘦筆有肉，“變態(tài)縱橫，勁若飛動(dòng)”。其美韻不亞于行楷書?！吨T上座帖》“筆勢(shì)飄動(dòng)雋逸”更是稀世佳作。其主要作品有: 花氣熏人帖、黃州寒食詩卷跋、李白憶舊游詩卷。

花氣熏人帖

草書，紙本。黃庭堅(jiān)的草書在“宋四家”當(dāng)中應(yīng)該說是水平最高。他“學(xué)草書三十余年”，從張旭、懷素處窺到了筆法的堂奧。后人評(píng)價(jià)他的草書高于他的行楷書。

此帖第二行還斤斤于行草之間，似覺拘謹(jǐn)，從第三行開始便洋洋灑灑，一任自然，于點(diǎn)畫亦不大注意，而極得天然之妙。

黃州寒食詩卷跋

黃州寒食詩卷跋是他在蘇軾《黃州寒食詩帖》后寫的一段跋語，此跋歷來為人們所珍視， 與原帖合稱“雙璧”?！逗程稀繁憩F(xiàn)了“黃書”的基本藝術(shù)特點(diǎn)?！栋衔摹酚?span>筆鋒利爽，截而富有彈性。其字寫得藏鋒護(hù)尾，縱橫奇崛，其長(zhǎng)筆畫波勢(shì)比較明顯。由于黃庭堅(jiān)善于把握字的松緊，因此形成了中宮收縮而四周放射的特殊形式感，人們也稱其為“輻射式書體”。

在布局上，《跋文》常從欹側(cè)中求平衡，于傾斜中見穩(wěn)定，因此變化無窮，曲盡其妙。從局部看，一行字忽左忽右，但從整體看，呼應(yīng)對(duì)比，渾成一體。此跋給人以神情飽滿，氣勢(shì)貫通的感受，決無荒率之病，達(dá)到了藝術(shù)的化境，所以他在最后不無得意地說:“他日東坡或見此書，應(yīng)笑我于無佛處稱尊也”。

李白憶舊游詩卷

草書墨跡。洋洋灑灑五十二行，三百四十余字。據(jù)明代書畫家沈周考定此卷為黃庭堅(jiān)在紹圣年間(公元1094-1098年)被貶黔中后所書，是他晚年的草書代表作。正如沈周在詩卷的題跋中所說:“山谷書法，晚年大得藏真(懷素)三昧，此筆力恍惚，出神入鬼，謂之‘草圣’宜焉!”

此時(shí)黃庭堅(jiān)的草書藝術(shù)已達(dá)到爐火純青的地步。祝允明評(píng)論此帖說:“此卷馳驟藏真，殆有奪胎之妙。”此詩書法，深得張旭、懷素草書飛動(dòng)灑脫的神韻， 而又具有自己的風(fēng)格。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢(shì)雄健，結(jié)體變化多端，為黃庭堅(jiān)草書之代表作。

米芾，字元章，世居太原，后定居江蘇鎮(zhèn)江?；兆谠t為書畫學(xué)博士，人稱“米南官”，又因舉止顛狂，人稱“米顛”?！端问贰の脑穫鳌氛f:“芾特妙于翰墨，沈著飛，得王獻(xiàn)之筆意。”《宣和書譜》說他:“大抵書效羲之，詩追李白，篆宗史箍，隸法師宜官;自謂'善書者只有一筆，我獨(dú)有四面'，識(shí)者然之。方芾書時(shí)，其寸紙數(shù)字人爭(zhēng)售之，以為珍玩。”

米芾 《彥和帖》

他在繼承“二王”書法傳統(tǒng)上下過苦功，能夠登堂入室。真、草、隸、篆、行都能寫，而尤以行草書見長(zhǎng)。他自稱“刷字”，是指他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢(shì)盡力，追求“刷”的韻味、氣魄、力量，追求自然。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點(diǎn)，快刀利劍的氣勢(shì)。其主要作品有: 蜀素帖、紫金硯帖、論書帖、多景樓詩冊(cè)帖、珊瑚帖、研山銘帖、三帖卷、向太后挽詞、寒光帖等。

蜀素帖

米芾作。是米芾三十八歲時(shí)(1088年)，在蜀素上所書的各體詩八首?！?蜀素”是四川造的絲綢織物，上織有烏絲欄，制作講究。此卷相傳為邵氏所藏，欲請(qǐng)名家留下墨寶，以遺子孫，可是傳了祖孫三代，竟無人敢寫。 因?yàn)榻z綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問津。而米南宮見了卻“當(dāng)仁不讓”，一揮到底，寫得隨意自如，清勁飛動(dòng)，真似如魚得水一般。

另外，由于絲綢織品不易受墨而出現(xiàn)了較多的枯筆，使通篇墨色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺精彩動(dòng)人。米芾用筆如畫竹，喜“八面出 鋒”。此帖用筆多變，正側(cè)藏露，長(zhǎng)短粗細(xì)，體態(tài)萬千，充分體現(xiàn)了他“ 刷字”的獨(dú)特風(fēng)格。結(jié)字也俯仰斜正，變化極大，并以欹側(cè)為主，表現(xiàn)了 動(dòng)態(tài)的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰:“此卷如獅子搏象，以全力赴之，當(dāng)為生平合作”。

紫金硯帖

米芾作。行書。此帖書法飄逸靈動(dòng)，看似漫不經(jīng)意，而更得渾然天成之神韻，有“無心插柳柳成蔭”之趣。這是米芾書法功力至深的成果。

論書帖

米芾草書墨跡。米芾的草書雖不如他的行書那樣氣勢(shì)開張，但也不同凡響。 這與他的為人學(xué)識(shí)有重要的聯(lián)系。此幅草書，基本上是取法晉人，字里行間流露出米芾書法顛放舒展的獨(dú)特風(fēng)格，從這幅草書中，我們可以看出米芾在學(xué)習(xí)古人書法方面所下的功夫。

多景樓詩冊(cè)

米芾書。極為豪放，筆力雄偉，神采奕奕。誠如宋趙秉文所盛贊的:“此冊(cè)最為豪放，偃然如枯松之臥澗壑，截然如快劍之?dāng)仳札垼瑠^然如龍蛇之起陸，矯然如雕鶚之盤空，烏獲之扛鼎，不足以比其雄且壯也，養(yǎng)由基之貫七札，不足以比其沉著痛快也?！币姶藘?cè)，可以使人想象出米芾當(dāng)時(shí)揮毫?xí)r“神游八極，眼空四海”的驚人氣魄。

珊瑚帖

行書。為其晚年所書。據(jù)帖后施光遠(yuǎn)跋，此帖為米書中銘心絕品。

研山銘帖

紙本，行書，是米芾真跡精品中的代表作。米芾的行書成就最高。此帖下筆倜儻縱橫，跌宕多姿，不受前人成法的制約，抒發(fā)性情天趣，在他的大字墨跡中，應(yīng)推為上品。

向太后挽詞

小字行楷。紙本。是其五十一歲時(shí)所書。其結(jié)字介于行楷之間，筆法精煉， 正如前人所說:“研筆如鐵，而秀媚之氣奕奕行間，風(fēng)華類得大令(王獻(xiàn)之)之神，是南宮得意筆?！泵总肋@樣精致的小楷是極為少見的。

蔡襄(1012-1067)，字君謨，興化仙游人。官至端明殿學(xué)士?！端问贰ち袀鳌贩Q他:“襄工于手書，為當(dāng)世第一，仁宗由愛之。”宋四家中，他年齡輩份，應(yīng)在蘇、黃、米之前。宋四家中，蘇、黃、米都以行草、行楷見長(zhǎng)，而喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩的楷書的，還是蔡襄。他的書法學(xué)習(xí)王羲之、顏真卿、柳公權(quán)，渾厚端莊，雄偉遒麗。

蔡襄 《紆問帖》

蘇東坡說:“君謨天資既高，積學(xué)至深，心手相應(yīng)，變化無窮，遂為本朝第一。”蔡襄為人忠厚正直，字識(shí)淵博，他的字“端勁高古，容德兼?zhèn)?/span>”?！额佌媲渥詴嫔戆稀返敏敼P法而修于魯公書，可為楷則。沈括說他善于“以散筆作草書，謂之散草，或曰飛草，其法皆生于飛白，自成一家。”這說明蔡襄這位稍欠改革精神的書法家還不是泥古不化的，他也在追求古趣，力創(chuàng)新意。

謝郎帖

《謝郎帖》，縱26.5厘米，橫29.1厘米，行書9行70字，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。與書者“謝郎”，是蔡襄長(zhǎng)婿謝仲規(guī)，這是封在正月十日寫給他的信。由內(nèi)容看，蔡襄染恙，體況不佳，言語上并不投入。從書法看，字形上有褚遂良的體勢(shì)，下筆柔軟，結(jié)字偏零碎，似秋葉離落寒枝。蔡襄信中自謂“眼昏不作書”，可能這也是該札落筆不準(zhǔn)的客觀原因。大大的一個(gè)“藥”字十分傳神，想遠(yuǎn)方的女婿透過這些文字就可理解亡子喪妻的岳父此刻的心緒。

郊燔帖

行草書札的代表作。筆畫渾雄敦厚，婉轉(zhuǎn)有致，運(yùn)筆飛動(dòng)自如。此帖取法于《伯遠(yuǎn)帖》，又參以章草筆法，使之有機(jī)的融為一體，形成蔡襄獨(dú)特的草書風(fēng)格。

蒙惠帖

行楷作品。取法《蘭亭序》而又參以顏魯公敦厚沉穩(wěn)的成分，繼而宏大了 宋代行書尺牘書法的藝術(shù)內(nèi)涵，使書法藝術(shù)發(fā)展到一個(gè)新時(shí)期。

陶生帖

草書翰札。瀟灑勁逸。結(jié)體欹正大小，重輕疏密，隨心所至，一氣呵成。 黃庭堅(jiān)說:“君謨真行簡(jiǎn)札甚秀麗，能入永興(虞世南)之室”是很正確的。

宋徽宗趙佶(1082-1135)，他政治上昏庸，生活上荒唐，藝術(shù)上聰穎。他是個(gè)天份極高的書畫家，也是藝術(shù)活動(dòng)的組織者和倡導(dǎo)者。他廣泛收集民間文物，特別是金石書畫，命文臣編輯《宣和書譜》和《宣和畫譜》等。

趙佶 《秾芳詩帖》(局部)

他的書法，早年學(xué)薛稷，黃庭堅(jiān)，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤，融會(huì)貫通，變化二薛(薛稷，薛曜)，形成自己的風(fēng)格，號(hào)“瘦金體”。其特點(diǎn)是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng);有些聯(lián)筆字象游絲行空，已近行書。其用筆源于褚、薛，寫得更瘦勁;結(jié)體筆勢(shì)取黃庭堅(jiān)大字楷書，舒展勁挺。其代表作品有:草書團(tuán)扇、牡丹詩冊(cè)。

草書團(tuán)扇

趙佶 草書 《掠水燕翎紈扇》 絹本 直徑28.4cm 上海博物館藏

趙佶草書紈扇，是一件非常罕見的團(tuán)扇書法作品，該作品線條細(xì)瘦剛勁，同其“瘦金體”楷書一脈相承，但比其用筆更為爽快、灑脫，筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)流暢，打破了楷書那種勻稱整齊的單字排列組合方式，從而越發(fā)顯得活潑。

牡丹詩帖

趙佶《牡丹詩帖》 紙本 34.8cm×53.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏

此作華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細(xì)有致，筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)流暢，書寫時(shí)以手腕為軸心，少了點(diǎn)剛硬，多了些柔和，充分表現(xiàn)出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯(cuò)落，一氣呵成，表現(xiàn)出了作者高度的藝術(shù)修養(yǎng)。

祥龍石圖卷

趙佶 《祥龍石圖卷》 絹布53.9x127cm 北京故宮博物院藏

此卷為原《宣和睿覽集冊(cè)》中的一頁?？钍稹坝朴嫴保j“御書”印，并有“天下一人”花押，鈐“宣和殿寶”印?；兆跒榱艘患褐茫蚜_天下奇石異卉，圖中描繪的很可能是御苑“艮岳”中的實(shí)物。湖石玲瓏剔透，凹凸有致。細(xì)線鉤描與淡墨渲染巧妙融合，起伏變幻，精妍秀麗。

瑞鶴圖

趙佶 《瑞鶴圖》 絹本設(shè)色 縱138cm 橫51cm 遼寧省博物館藏

該字畫作品是宋徽宗趙佶30歲時(shí)作品，構(gòu)思別致，只描繪了宮殿的屋頂，畫面兩側(cè)亦露出宮殿一角，祥云繚繞，可以想像宮殿的繁多雄偉。晴空上有20只丹頂鶴在上下飛舞，有兩只立于殿脊的鴟吻上，一鶴穩(wěn)立、另一鶴則立足未穩(wěn)，眾鶴呼應(yīng)而生動(dòng)。屬于趙佶書畫中的一件神品。