中國盆景藝術家協(xié)會官方出品

制作：樊順利，文：胡光生

制作者簡介：

中國盆景藝術家協(xié)會第六屆理事會常務副會長,世界盆景石文化協(xié)會常務秘書長，安徽省盆景藝術協(xié)會常務副會長兼法人，安徽樊氏園林景觀有限公司法人，中國盆景國家講師。被評為中國盆景藝術大師、中國盆景杰出藝術家、安徽省首屆盆景藝術大師。他于20世紀80年代末就開始養(yǎng)盆景，三十多年執(zhí)著于以松、柏類為主的盆景造型藝術，現(xiàn)擁有近百畝園地的生態(tài)盆景園。

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其制作的盆景作品多次在盆景展中獲得大獎，在中國盆景界產生了巨大的影響力。在中國盆景藝術跨入繁盛的時期，他多次在大型國家盆景展中擔任監(jiān)委、評委，及進行盆景制作表演，以他的專業(yè)水平、公正的態(tài)度，民族的精神，引導著盆景藝術的發(fā)展方向。

對素材的解讀與分析

原樁材乍看顯得有些雜亂無章，主干部分過于臃腫，樹干大于根盤，沒有漸變過渡之感；原生枝僵硬筆直，缺少變化，結頂枝位不明朗，整體樹勢不相呼應。仔細觀察，水線盤繞扭曲，內藏玄機，且樹身也現(xiàn)舍利枯榮，根盤四歧，土面射根夾石，拖根明顯，抓地有力，枝條伸展，枝位點也算豐富，為可造之良材。

調整創(chuàng)作思路擬定造型方案

樹樁原為側柏，由于側柏的葉性問題，在造型中很難展示出古柏的自然視覺審美，故通過嫁接，將原樁材側柏改良為真柏。全面觀察臃腫樹體上的枯干和水線，找出最佳水線路徑，并按水線路徑適度取舍枯干部分，使用絲雕手法，改造枯干舍利；利用“趕水線”的方法，進行雕鑿處理，目的是使主干的“勢”，順著水線的“勢”流動起來。同時，也讓主干在全面瘦身的雕琢過程中，可以調整枯木的纖維結構，讓枯梢隨水線呈扭曲狀，增強主干舍利的透視感和立體感，且使主干達到漸收自然過渡的藝術效果。按樹材比例，改造結頂位置，在主干水線最理想的部位收頂，通過嫁接再造枝頂，使樹姿富有變化與靈動性。

這盆側柏樁材從嫁接改良為真柏以來，陸續(xù)進行了三次造型，其過程如下：

圖1-3 2009年11月，原坯材正反面樹姿。就其素材本身而言，從造型制作角度出發(fā)，頗具挑戰(zhàn)性，但是作者調整了思路，先對枯萎部分進行初步雕刻，然后進行嫁接處理，制作出新的頂部來

圖4 2012年7月下旬，嫁接改良后的樹姿

圖5、6 對嫁接改良后長勢旺盛的枝條進行疏剪

圖7、8 剪去嫁接時為了保持水分所留下的枝條，完成嫁接最后一步

圖9 嫁接改良后的樹姿，在原生枝上嫁接的新枝長勢很旺，在原生干上嫁接的頂部枝條由于光照充足很快便達到了枝節(jié)平衡

圖10、11 蟠扎定勢，調整主枝布局，合理控制分枝的葉量

圖12、13 主枝定勢后蟠扎分枝，保證芽量的平衡，從而完善樹冠

圖14、15 對枯干上舍利的細節(jié)部位進行修飾、雕刻

圖16 嫁接真柏后，經初次整理枝條后的樹姿

圖17、18 2013年6月21日，養(yǎng)護一年后的正反面樹相

圖19 開始第二次整枝造型

圖20 在主干上嫁接的枝條中，經過三年半的多次梳理，過渡分枝點已非常理想

圖21、22、23 再次蟠扎定勢，調整主枝布局和分枝葉量

圖24、25 二次蟠扎造型后的正反面樹姿，顯得滄桑老道

圖26 換盆處理

圖27 換盆后正面樹相

圖28 換盆后背面樹相

圖29 制作前后正面樹相對比，不難看出大師高超的制作技藝

圖30 制作前后背面樹相對比

創(chuàng)作后總結

制作者不僅盆景制作技藝嫻熟，而且對植物屬性特征也有很深入的了解。同時，在制作中不難看出制作者掌握了大量植物學知識，創(chuàng)作思路開拓，對盆景創(chuàng)作中的自然習性和自然美的理解也很透徹。這棵柏樹盆景造型制作很神奇，是成功的范例。