樂曲《豫北敘事曲》是劉文金先生創(chuàng)作于六十年代初的一首著名二胡曲，曾作為新作品在1963年的〈第四屆“上海之春”全國二胡獨奏比賽〉中演奏，引起了音樂界的轟動。這首樂曲無論從題材、內(nèi)容、曲式、技巧以及二胡的表現(xiàn)力等方面，都有很大的創(chuàng)新與突破，它和劉文金的另一首作品《三門峽暢想曲》一起，被譽為繼劉天華以后又一個二胡作品的里程碑。

　　《豫北敘事曲》采用河南地方音調(diào)寫成，描寫了豫北人民對過去苦難生活的回憶，和對新生活的贊美。樂曲由引子和四個段落組成，為帶華彩樂段的復(fù)三部曲式。

　　引子由伴奏樂器奏出，節(jié)奏比較自由，為二胡的敘事營造了應(yīng)有的氣氛。

　　第一個段落從第15小節(jié)開始，二胡在兩小節(jié)伴奏音型的引導(dǎo)下，進入敘述性的主題呈示，描述了豫北人民對往昔生活的回憶。這個段落以加花變奏的形式寫成，主題先后共呈現(xiàn)了三次，其層次一次比一次高，情緒一次比一次激動，旋律也因加花而一次比一次復(fù)雜。主題在第一次呈示時，音量不要很強，情緒較為內(nèi)在，旋律要求從心中流出的一般。因此，在二胡進入時，弓子要在運動中起音，具體方法是：將弓子稍稍向上提起，乘下落之勢開始向右運動，至弓毛落到琴筒時貼弦發(fā)聲，注意弓毛要緩緩向弦上靠，而不要猛地向弦上撞。這樣的發(fā)音不帶音頭，音樂顯得非常內(nèi)在，有從心中流出之感，而且音質(zhì)會很干凈。主題樂段在演奏時要特別注意連貫和質(zhì)樸，這其中就有一個把握分寸感的問題：因為要強調(diào)了連貫，容易將滑音奏得過粘，或?qū)⒄我魳愤B成一片，而忽略了樂句的分句；強調(diào)了質(zhì)樸，又往往會使演奏得顯得呆板、生硬，忽略了換把、換弦時的圓潤和平滑。因此，適當(dāng)?shù)卣{(diào)配好這兩者之間的關(guān)系，使之恰到好處，就成了演奏好這一段落的關(guān)鍵所在。在換把時，我們可以采取“露頭藏尾”，或“藏頭露尾”的滑音方式，如第17和18小節(jié)：其“2”和“1”之間的同指換把滑音，要用“2”音的尾滑音，并將滑音的尾隱去，“1”音要在拍點上奏出；又如第19小節(jié)：其第二拍“1”和“3”音之間的異指換把滑音，要用“3”音的首滑音，并將音頭隱去。這兩種不同滑音的選擇，與分寸的把握，需要演奏者十分細心地來推敲。此外，安排好樂句的分句和呼吸也是十分重要的，一般來講，當(dāng)句尾的長音發(fā)出后，要立即放松，聲音稍稍漸弱；在句首音發(fā)出前的適當(dāng)時刻吸氣，再與句首音發(fā)出的同時呼氣。這樣，盡管在樂句銜接的過程中音樂不間斷，但分句還是很清晰的。在練習(xí)時，我們可用吟唱樂譜的方法來找到正確的呼吸感覺。為了增加音樂的色彩，在主題第一次呈示時，凡用到內(nèi)弦“2”音時，都可用泛音來演奏，但要注意與前后音的銜接要自然、通暢。

　　從第42小節(jié)起是主題的第一次變奏，速度可稍稍加快一些，旋律的進行上更為連貫、爽朗，一氣呵成；音樂上也要更深情些，其語氣層次要較前段上一個臺階，在演奏時仍需注意曲調(diào)的句法之感。第47小節(jié)第二拍中的“# 4”音是一個富有特性的音，要用較大幅度的壓揉來奏出它特有的濃郁風(fēng)味。為了突出該音的演奏效果，其前面的“5”音可不揉弦，以造成變化與對比。在滑音的運用上，要以清淡為主，避免過“粘”。但第49小節(jié)中一指的同指滑音，卻要求奏得非常委婉、內(nèi)在，滑音速度不要過快，滑音過程要充分，其“# 1”音作為“2”音的輔助音，在音高上要向“2”音傾向二十音分左右。第56和57小節(jié)的長音“6”音，要強后突弱，注意不可過早漸強，要待六連音上行琶音時以很快的速度漸強，將主題第二次變奏的情緒一下子推上去。 [next]

　　第58小節(jié)起是主題的第二次加花變奏，速度進一步加快，音樂更加激情向往，其語氣層次更上一個臺階。這一段的運弓要非常地連貫，可左手按指卻要有“點”，十六分音符的時值要準(zhǔn)確、均勻；換把要果斷，旋律進行要通順。第65小節(jié)在奏法上與第49小節(jié)一樣，要求用非常委婉、內(nèi)在的同指滑音奏出，此小節(jié)可以說是本段滑音的“眼”，只要分寸把握得恰當(dāng)，效果是很好的。這一段在演奏時要用“心氣”來控制其句法感。奏至第70小節(jié)起速度漸慢，第71小節(jié)后應(yīng)有一個氣口，第72和73小節(jié)的長音“2”音需延長、漸弱，非常從容地結(jié)束樂曲的第一個段落。

　　第二個段落由伴奏樂器自第74小節(jié)慢起漸快，情緒比較活躍，至第92小節(jié)起二胡進入。這個快板樂段語氣要揚起來，顯得非常興高采烈，表現(xiàn)了豫北人民愉快的新生活。開始的兩個樂句是重復(fù)句的結(jié)構(gòu)，在演奏時要注意它們之間的微小差別，如：第92小節(jié)的第一拍是以快速回滑音來作音頭裝飾的一個四分音符，而到第96小節(jié)的第一拍變?yōu)閹лo助裝飾音的兩個八分音符；又如：第93小節(jié)的第一拍是不帶附點的八分音符，而第97小節(jié)的第一拍卻是帶附點的八分音符音型，這些細節(jié)在演奏中都要注意將其表達清楚。第100和101小節(jié)第二拍上的連弓保持音實際上可用連頓弓奏出，也就是說發(fā)音要短促、跳躍，音符的時值不要過長，以免有拖泥帶水之感，還有第109小節(jié)第一拍上的連弓保持音奏法亦同。第107、111和115小節(jié)第一拍上的大上滑音，應(yīng)是“露頭藏尾”式的滑音，既然滑音的尾隱去了，那么譜上的小裝飾音也就是起到了指示滑音消隱的大概位置的作用，并不實際奏出來。在伴奏樂器四小節(jié)的間奏以后，二胡于第122小節(jié)進入快板主題的變奏和展開部分，這一段落音樂更加明快，旋律起伏較大，非常富有河南地方戲曲音樂的特點。在演奏時，運弓要有一定的力度和剛勁，十六分音符的時值要準(zhǔn)確，顆粒性要強；旋律中有很多前半拍休止、后半拍起音之處，如：第134──138、154、156等小節(jié)，在前半拍休止時，弓毛要緊壓琴弦，后半拍起音時，弓子要突發(fā)運動，發(fā)出“嘎”的一聲音頭，使聲音如同刀切一般地干凈、有力，要避免聲音發(fā)“軟”的不良傾向。在快板主題展開的過程中，音型模進是一個重要的手段，演奏時要注意各自不同的特點。如：第138─141小節(jié)“ 053 2321│2321 2321│2 2 2 2 │2 2 2 2 │”這句旋律在第146─149小節(jié)、第174─177小節(jié)和第183─186小節(jié)模進時，在力度上都有一個弱起漸強的過程，但根據(jù)曲調(diào)音區(qū)的不同，在語氣層次上也需要有高低各異的差別，這樣才能使音樂生動起來。又如第150─153小節(jié)這四小節(jié)的曲調(diào)：“ 1 #4 │#4 5 5 │5 1 │565#4 5 │”在第178─182小節(jié)模進時，要抓住兩個要點：一、其中的變化半音作為具有導(dǎo)音性質(zhì)的輔助音，在音高上要盡量向骨干音傾向；二、同指滑音，如“# 4─5”和“# 1─ 2”之間的滑音，要使導(dǎo)音向主音解決的效果更為強烈，讓聽眾有一種如釋重負之感。因此要將這兩個滑音奏得稍稍強調(diào)，尤其在換弓時，右手要突然“甩”一下，以一個重音來加強其演奏的效果。此外，這一個音樂片斷極富河南地方戲曲的風(fēng)味，在演奏時要利用揉弦、滑音等手法，奏出戲曲唱腔的韻味來。 [next]

　　在這一段音樂中，還有三處需要特別注意的，第一處是第142─145小節(jié)：

　　“ 2 5 │2 5 │ 1 - │1. 7│”

　　這一樂句是非常富有戲劇性的，第一、二小節(jié)的四分音符要奏得飽滿、有力，將情緒推上去，到第三小節(jié)在一個強裝飾音后突弱，其效果使人聯(lián)想到在游樂園中坐“激流勇進”時從高處突然下滑的感覺，要求演奏者在演奏時溶入一定的意念。第二處是第187小節(jié)：

　　“ 6 3 │”

　　這是一對大上滑音隱尾、大下滑音隱頭相接的典型譜例，其奏法特點在第一章中已有述。第三處是193和196小節(jié)：

　　“ #4 - │#4. 5│5 - │5 - │”

　　這一處的“# 4”音要模仿墜胡用滑揉技法來演奏，非常富有河南地方風(fēng)味；“# 4”──“5”音之間也具有導(dǎo)音向主音進行的性質(zhì)，演奏時同樣需要用右手弓子的突然“甩”動，來加強不穩(wěn)定音向穩(wěn)定音解決的效果。

　　在一段伴奏樂器的間奏以后，二胡于第219小節(jié)進入樂曲的第三段，這是一個華彩樂段。其前部是一個散板，共分為三個樂句，在演奏時，每一個樂句都有慢起漸快和弱起漸強的過程，尤其注意運弓要從非常松馳開始，其右手手指均浮于弓桿之上，以能帶動弓子運動為度，然后再逐漸地緊張起來，最后使發(fā)音結(jié)實而飽滿。其中部是小快板，開始的慢起漸快加速要均勻，不要過于自由，二小節(jié)后(第 222小節(jié))即進入正常速度的演奏。第223小節(jié)的雙音是以左手二指勾外空弦，以弓子拉內(nèi)空弦奏出，發(fā)音要短促，富有彈性。旋律從第234小節(jié)起速度漸慢，運弓漸寬，發(fā)音厚實；至第237小節(jié)后要收住，深吸一口氣，然后以“sfp”的力度奏出華彩后部的第一個音。

　　華彩的后部節(jié)奏比較自由，力度變化也比較豐富。請注意第245和246小節(jié)：

　　┌提起┐┌放下─

　　“ 35 │107 6 3│”