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書友入門首選楷書和隸書為好

下面這篇圖文主要為大家介紹的是楷書學(xué)習(xí)

現(xiàn)在學(xué)習(xí)楷書一般是從

歐、顏、柳、趙四大家開始入手學(xué)習(xí)

那么今天主要為大家介紹的是歐體楷書

歐陽詢

官二代出身的歐陽詢?cè)跁ㄊ飞系牡匚?/span>

可真是不得了！

楷書四大家之一，坐擁億萬粉絲，

千百年來，無數(shù)人寫著他的字長大。

男神所寫的楷書被粉絲們親切地稱作“歐體”

《九成宮醴泉銘》

歐楷比較出名的有

《皇甫誕碑》《化度寺碑》

《九成宮醴泉銘》

接下來我們就主要以《九成宮醴泉銘》來講下

歐陽詢的書法熔漢隸和晉楷的特點(diǎn)，又參合了魏碑，博采眾家之長。其特點(diǎn)是嚴(yán)謹(jǐn)工整、平正峭勁。字形稍長、分間布白，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢(shì)奔放。

歐陽詢?cè)粝隆白煮w結(jié)構(gòu)法”三十六條，一切藝術(shù)中的法，都可以活學(xué)活用，要從有法到無法，這才是真正的藝術(shù)。

歐陽詢《心經(jīng)》

字欲其排疊，疏密停勻，不可或闊或狹，如“壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨”之字，系旁言旁之類，八法所謂分間布白，又曰調(diào)勻點(diǎn)畫是也。

避密就疏，避險(xiǎn)就易，避遠(yuǎn)就近。欲其彼此映帶得宜，如[廬]字上一撇既尖，下一撇不應(yīng)相同?！案弊忠还P向下，一筆向左。[逢]字下“辶”拔出，則上筆作點(diǎn)，亦避重疊而就簡徑也。

頂戴者，如人戴物而行，又如人高妝大髻，正看時(shí)，欲其上下皆正，使無偏側(cè)之形。旁看時(shí)，欲其玲瓏松秀，而見結(jié)構(gòu)之巧。如“臺(tái)、響、營、帶”。戴之正勢(shì)也。高低輕重，纖毫不偏。便覺字體穩(wěn)重。

穿者，穿其寬處。插者插其虛處也。如[中]字以豎穿之?！皟?cè)”字以畫穿之?！八弊忠云泊┲?。皆穿法也?！扒弊忠载Q插之，“爾”字以“乂”插之?！懊堋弊忠渣c(diǎn)啄插之。皆插法也。

向背，左右之勢(shì)也。向內(nèi)者向也。向外者背也。一內(nèi)一外者，助也。不內(nèi)不外者，并也。如“好”字為向，“北”字為背，“腿”字助右，“剔”字助左，“貽、棘”之字并立。

一字之形，大都斜正反側(cè)，交錯(cuò)而成，然皆有一筆主其勢(shì)者。陳繹曾所謂以一為主，而七面之勢(shì)傾向之也。下筆之始，必先審勢(shì)。勢(shì)歸橫直者正。勢(shì)歸斜側(cè)戈勾者偏。

連者挑，曲者。挑者取其強(qiáng)勁，曲直本是一定，無可變易也。又如“獻(xiàn)勵(lì)”之撇，婉轉(zhuǎn)以附左，曲折以承上，此又隨字變化，難以枚舉也。

字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善。如“馬、旁、糸、旁、鳥、旁”諸字，須左邊平直，然后右邊可作字，否則妨礙不便。如“鳴呼”字，口在左者，宜近上，“和”、“扣”字，口在右者，宜近下。

補(bǔ)空，補(bǔ)其空處，使與完處相同，而得四滿方正也。又疏勢(shì)不補(bǔ)，惟密勢(shì)補(bǔ)之。疏勢(shì)不補(bǔ)者。謂其勢(shì)本疏而不整。

如“少”字之空右?！案辍弊种兆?。豈可以點(diǎn)撇補(bǔ)方。密勢(shì)補(bǔ)之者，如智永千字文書聇字，以左畫補(bǔ)右。歐因之以書聖字。法帖中此類甚多，所以完其神理，而調(diào)勻其八邊也。

復(fù)蓋者，如宮室之復(fù)于上也。宮室取其高大。故下面筆畫不宜相著，左右筆勢(shì)意在能容，而復(fù)之盡也。如“寳、容”之類，點(diǎn)須正，畫須圓明，不宜相著與上長下短也。

如“令、今、冬、寒”之類是也。貼零者因其下點(diǎn)零碎，易于失勢(shì)，故拈貼之也。疏則字體寬懈，蹙則不分位置。

字之本相離開者，即欲粘合，使相著顧揖乃佳。如諸偏旁字[臥鋻非門]之類是也。

李斯曰用筆之法，先急回，后疾下，如鷹望鵬逝，信之自然，不復(fù)重改，王羲之曰一字之中須有緩急，如烏字下，首一點(diǎn)，點(diǎn)須急，橫直即須遲，欲烏之急腳，斯乃取形勢(shì)也?！帮L(fēng)、鳯”等字亦取腕勢(shì)，故不欲遲也?！稌ㄈ吩弧帮L(fēng)”字兩邊皆圓，名金剪刀。

如“園、圖、國、回、包、南、隔、目、四”之類是也。莫云卿曰為外稱內(nèi)，為內(nèi)稱外，“國、圖”等字，內(nèi)稱外也?！褒X、豳”等，外稱內(nèi)也。

字有形斷而意連者如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”之類是也。

字有形體不交者，非左右映帶，豈能連絡(luò)，或有點(diǎn)畫散布，筆意相反者，尤須起伏照應(yīng)，空處連絡(luò)，使形勢(shì)不相隔絕，則雖疏而不離也。

復(fù)冒者，注下之勢(shì)也，務(wù)在停勻，不可偏側(cè)欹斜。凡字之上大者，必復(fù)冒其下，如“雨”字頭、“穴字頭之類是也。

歐陽詢 《皇甫府君碑》

垂者垂左，曳者曳右也。皆展一筆以疏宕之。使不拘攣，凡字左縮者右垂，右縮者左曳，字勢(shì)所當(dāng)然也。垂如“卿、鄉(xiāng)、都、夘、夅”之類。曳如“水、支、欠、皮、更、之、走、民、也”之類是也。

如醴泉銘“祕(mì)”字，就示字右點(diǎn)作必字左點(diǎn)，此借換也。又如字寫“鵞”之類，為其字難結(jié)體，故互換如此，亦借換也。作字必從正體，借換之法，不得已而用之。

字之有難結(jié)體者或因筆畫少而增添，或因筆畫多而減省。

字之點(diǎn)畫稀少者，欲其彼此相映帶，故必得應(yīng)副相稱而后可。又如“龍、詩、讐、轉(zhuǎn)”之類，必一畫對(duì)一畫，相應(yīng)亦相副也。更有左右不均者各自調(diào)勻，“瓊、曉、註、軸”一促一疏。相讓之中，筆意亦自相應(yīng)副也。

歐陽詢 《虞恭公溫公碑》

字之獨(dú)立者必得撐拄，然后勁健可觀，如“丁、亭、手、亨、寜、于、矛、予、可、司、弓、永、下、卉、草、巾”之類是也。

凡作豎，直勢(shì)易，曲勢(shì)難，如“千永下草”之字挺拔而筆力易勁，“亨、矛、寜”，和婉而筆勢(shì)難存，故必舉一字之結(jié)束而注意為之，寧遲毋速，寧重毋佻，所謂如古木之據(jù)崖，則善矣。

朝揖者，偏旁湊合之字也。一字之美，偏旁湊成，分拆看時(shí)，各自成美。故朝有朝之美，揖有揖之美。

正如百物之狀，活動(dòng)圓備，各各自足，眾美具也。王世貞曰凡數(shù)字合為一字者，必須相顧揖而后聯(lián)絡(luò)也。

凡作一字，意中先已構(gòu)一完成字樣，躍躍在紙矣。及下筆時(shí)仍復(fù)一筆顧一筆，失勢(shì)者救之，優(yōu)勢(shì)者應(yīng)之，自一筆至十筆廿筆，筆筆回顧，無一懈筆也。

字之形體有宜相附近者，不可相離，如“影、形、飛、起、超、飮、勉”，凡有“文、旁、欠、旁”者之類。

歐陽詢 《穆公帖》

回抱向左者如“曷、丐、易、匊”之類，向右者如“艮、鬼、包、旭、它”之類是也。

回抱者，回鋒向內(nèi)轉(zhuǎn)筆勾抱也。太寬則散漫而無歸，太緊，則逼窄而不可以容物，使其宛轉(zhuǎn)勾環(huán)，如抱沖和之氣，則筆勢(shì)渾脫而力歸手腕，書之神品也。

如“園、圃”之類，四圍包裹也?！吧?、向”上包下，“幽、兇”下包上?！皡T、匡”左包右，“甸、匈”右包左之類是也。

包裹之勢(shì)要以端方而得流利為貴。非端方之難，端方而得流利之為難。

字之大體猶屋之有墻壁也。墻壁既毀，安問紗窗繡戶，此以大成小之勢(shì)不可不知。然亦有極小之處而全體結(jié)束在此者。

設(shè)或一點(diǎn)失所，則若美人之病一目。一畫失勢(shì)，則如壯士之折一股。此以小成大之勢(shì)，更不可不知。

謂小字大字各有形勢(shì)也。東坡曰：“大字難于密結(jié)而無間，小字難于寬綽而有余?！比裟艽笞置芙Y(jié)，小字寬綽，則盡善盡美矣。

歐陽詢 《蘭亭記》

《書法》曰大字促令小，小字放令大，自然寬猛得宜。譬如字之小，難與“國”字，同大，如“一、二”字之疏，亦欲字畫與密者相間，必當(dāng)思所以位置排布，令相映帶得宜，然后為上。

或曰謂上小下大，上大下小，欲其相稱，亦一說也。

凡寫字，欲其合為一字亦好，分而異體亦好，由其能各自成形也。

以上管下為“管”，以前領(lǐng)后之為“領(lǐng)”。由一筆而至全字，彼此顧盼，不失位置。由一字以至全篇，其氣勢(shì)能管束到底也。

字之點(diǎn)畫欲其互相應(yīng)接。兩點(diǎn)者如“小、八、忄”自相應(yīng)接，三點(diǎn)者如“糸”則左朝右，中朝上，右朝左。四點(diǎn)者如“然、無”二字，則兩旁兩點(diǎn)相應(yīng)，中間相接。

歐陽詢 《九成宮醴泉銘》

魏風(fēng)“維是褊心”陿陋之意也。又衣小謂之褊。故曰收斂緊密也。蓋歐書之不及鍾王者以其褊，而其得力亦在于褊。褊者歐之本色也。然如化度，九成，未始非冠裳玉佩，氣度雍雍，既不寒儉而亦不輕浮。

左小右大，左榮右枯，皆執(zhí)筆偏右之故。大抵作書須結(jié)體平正，若促左寬右，書之病也。

此一節(jié)乃字之病，左右大小，欲其相停。人之結(jié)字，易于左小而右大，故此與下二節(jié)，皆著其病也。

此二節(jié)皆字之病。

謂其包裹斗湊，不致失勢(shì)，結(jié)束停當(dāng)，皆得其宜也。