小調(diào)中的副三和弦及關(guān)系大小調(diào)、同名大小調(diào)之間的關(guān)系

自然小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為：ii級(jí)：減三和弦。III級(jí)：大三和弦。VI級(jí)：大三和弦。VII級(jí)：大三和弦。

1、其中ii級(jí)和VI級(jí)的功能和大調(diào)類似；

2、VII級(jí)由于是大三和弦，不具有導(dǎo)向I級(jí)的性質(zhì)，因此更傾向于作為它關(guān)系大調(diào)的屬和弦(關(guān)于關(guān)系大小調(diào)，將在這一節(jié)的后面介紹。)；

3、III級(jí)和弦，由于有很強(qiáng)烈的關(guān)系大調(diào)I級(jí)的屬性，更多地被用來作為向關(guān)系大調(diào)的轉(zhuǎn)換。

和聲小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為：ii級(jí)：減三和弦，III級(jí)：增三和弦，VI級(jí)：大三和弦，vii級(jí)：減三和弦。

1、III級(jí)由于有導(dǎo)音需要解決，更傾向于連接I級(jí)，這種III級(jí)較少見于流行音樂中。

2、vii級(jí)和大調(diào)中的vii級(jí)一樣。由于它們是建立在導(dǎo)音上，因此被稱為：“導(dǎo)和弦”(或稱導(dǎo)三和弦)。

自然小調(diào)和和聲小調(diào)中的和弦經(jīng)?；煊?。 在流行音樂中，常用的小調(diào)和弦為：i 級(jí)：小三和弦、ii 級(jí)：減三和弦、III級(jí)： 大三和弦、iv級(jí)：小三和弦、V級(jí)（v）：大三和弦或小三和弦、VI級(jí)：大三和弦、VII級(jí)（vii）：大三和弦或減三和弦。(比大調(diào)多了幾種大小和弦的選擇。)

最常見的兩個(gè)小調(diào)和聲公式：i-VII-VI-V和i-iv-VII-III-(V)。這個(gè)和聲公式中的各和弦根音(在V級(jí)之前)都是五度關(guān)系，這在古典音樂里是一種非常有力的和聲進(jìn)行，我們可以不讓它從III級(jí)直接接V級(jí)，繼續(xù)按照五度關(guān)系推導(dǎo)下去，成為：i-iv-VII-III-VI-ii-V-i。

這在和聲學(xué)中叫做模進(jìn)。

從上面的例子，我們看到，其中VII-III-VI三個(gè)和弦，與其說是a小調(diào)，不如說是C大調(diào)的V-I-IV更合適。這種暫時(shí)偏離原調(diào)的現(xiàn)象叫做“離調(diào)”。在小調(diào)中，經(jīng)常出現(xiàn)向關(guān)系大調(diào)的離調(diào)，已使音樂更豐富。

所謂關(guān)系大小調(diào)，或稱“平行大小調(diào)”，是指調(diào)號(hào)相同的一對大小調(diào)，它們互相為對方的關(guān)系大調(diào)或關(guān)系小調(diào)。比如C大調(diào)是a小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，a小調(diào)是C大調(diào)的關(guān)系小調(diào)。

還有一種大小調(diào)關(guān)系稱為“同名大小調(diào)”或“同主音大小調(diào)”，是指大小調(diào)共享一個(gè)主音，而調(diào)號(hào)相差三個(gè)升降號(hào)，比如C大調(diào)和c小調(diào)。而關(guān)系大小調(diào)不共享主音，主音間相差小三度。在西方古典音樂中，同主音大小調(diào)要比關(guān)系大小調(diào)更近，轉(zhuǎn)調(diào)更自然。而在現(xiàn)代流行音樂中，正好相反，關(guān)系大小更近。

旋律小調(diào)及和聲、和旋律大調(diào)；和弦的轉(zhuǎn)位

我們看到，和聲小調(diào)的VI級(jí)和VII級(jí)音之間是一個(gè)增二度，如果在旋律中用到這兩個(gè)音級(jí)時(shí)，這個(gè)曾二度會(huì)使人感到很不自然。如果用還原的VII級(jí)音，及自然小調(diào)音階，就沒有了這個(gè)增二度，但是如果我們在和聲中需要一個(gè)大的V級(jí)和弦，就不得不用升高的VII級(jí)音，不然和弦和旋律就會(huì)發(fā)生矛盾。另一個(gè)解決辦法是把VI級(jí)也升高，增二度變成了大二度。這種小調(diào)稱為“旋律小調(diào)”。

旋律小調(diào)音階只有上行時(shí)VI級(jí)和VII級(jí)是升高的，下行時(shí)就同時(shí)還原了，和自然小調(diào)的下行相同。但我們不必拘泥于樂理知識(shí)上的上行、下行規(guī)則，用時(shí)完全可以靈活掌握。

我們看到，升高了VI級(jí)和VII級(jí)的a旋律小調(diào)上行音階，和A大調(diào)音階非常相似，唯一的不同是III級(jí)音，前者是 C后者是C#。從這里我們得出一個(gè)重要概念，區(qū)分大小調(diào)的唯一標(biāo)準(zhǔn)是I級(jí)和III級(jí)間的音程是大三度(大調(diào))還是小三度(小調(diào))，其它音級(jí)均不能用來確定一個(gè)音階是大調(diào)還是小調(diào)。

到目前為止，我們講完了大小調(diào)體系中的三種小調(diào)：自然小調(diào)、和聲小調(diào)、和旋律小調(diào)；而大調(diào)，其實(shí)也分三種：自然大調(diào)、和聲大調(diào)、和旋律大調(diào)，只不過后兩種大調(diào)沒有那兩種小調(diào)常用。

和聲大調(diào)中的VI級(jí)音是降低的，用這個(gè)音構(gòu)成的下屬(IV級(jí))和弦是小三和弦。 這個(gè)和弦對I級(jí)的傾向比大三和弦的IV級(jí)更強(qiáng)。

無論是作為大三和弦的IV級(jí)和弦，還是小三和弦的iv級(jí)和弦，進(jìn)行到I級(jí)和弦，稱之為“變格進(jìn)行”；如果是在終止中，及被稱為“變格終止”。這種進(jìn)行通常用在一個(gè)樂曲或一個(gè)段落的結(jié)尾，作為補(bǔ)充，或稱主和弦的延續(xù)，以增強(qiáng)終止的感覺。例如這樣的和聲進(jìn)行：I-vi-IV-ii-V-I-iv-I。 而I-V-I稱為“正格進(jìn)行”或“正格終止”。I-IV(iv)-V-I在終止中被稱為完全終止。

到目前為止，我們所有的和弦的最低音都是根音，被稱為“原位和弦”。如果和弦根音向上翻一個(gè)或幾個(gè)八度，不再是和弦最低音時(shí)，我們稱之為和弦的“轉(zhuǎn)位”。三和弦總共有兩個(gè)轉(zhuǎn)位，被稱為六和弦和四六和弦：

多數(shù)原位和弦都可以用它們的轉(zhuǎn)位和弦代替。但習(xí)慣上，樂曲的開始和結(jié)尾較多是用原位的I級(jí)(弱起小節(jié)有很多是用原位或轉(zhuǎn)位的V級(jí))。

古典和聲中，轉(zhuǎn)位和弦經(jīng)常被用作原位之間的過渡。四六和弦經(jīng)常用作原位和弦和六和弦的過渡。 在古典音樂的終止和半終止中(樂段的停頓稱為“終止”，往往以主和弦結(jié)束；樂句的停頓稱為“半終止”，往往以屬和弦結(jié)束)，我們經(jīng)常能看到屬和弦(V級(jí))前有一個(gè)強(qiáng)拍上的主四六和弦，這個(gè)和弦稱為“終止四六和弦”。

原位和轉(zhuǎn)位的運(yùn)用并沒有固定的模式。由于和弦的低音位置(及原位還是哪個(gè)轉(zhuǎn)位)其實(shí)就是和弦用什么音作為低音，因此，其主要作用還是得到一個(gè)好的低音線條，在通俗音樂中就是好的Bass聲部的主干。多數(shù)情況下，低音線條才是決定和弦用原位還是哪個(gè)轉(zhuǎn)位的關(guān)鍵。