《第六交響曲》

聆聽(tīng)柴可夫斯基的音樂(lè)

柴科夫斯基（1840～1893）19世紀(jì)俄國(guó)最著名的作曲家，俄羅斯民族音樂(lè)與西歐古典音樂(lè)的集大成者。帶你了解柴可夫斯基《1812序曲》的藝術(shù)性

    對(duì)一般經(jīng)常去聽(tīng)音樂(lè)會(huì)的人來(lái)說(shuō)，在偉大的音樂(lè)家中還很少有像柴可夫斯基這個(gè)名字如此讓人著迷。幾乎在所有的音樂(lè)形式中都能找到他的深受人們歡迎的作品。這也確實(shí)是理所當(dāng)然的事。柴可夫斯基的音樂(lè)洋溢著溫暖人心的仁慈和激動(dòng)的戲劇效果。人們很容易領(lǐng)會(huì)到他的主題和情緒。那種個(gè)人特有的、親切的曲調(diào)強(qiáng)烈地表現(xiàn)在音樂(lè)中，使我們很自然地分享到柴可夫斯基的歡樂(lè)與憂(yōu)愁，例如，在聽(tīng)到他的《悲愴交響曲》和《胡桃舊系夾子組曲》時(shí)就是這種情況。他的音樂(lè)好象是把我們當(dāng)作他的知心人，向我們展示他的奧秘。雖然柴可夫斯基情緒變化的范圍很大——從變化莫測(cè)的輕松愉快的幻想到疾風(fēng)暴雨似的痛苦吶喊——但是就他的音樂(lè)而言正如他的生活一樣，他基本上是個(gè)憂(yōu)郁的人。也許正是他的音樂(lè)在傳達(dá)極強(qiáng)烈的感情和痛苦時(shí)的那種真誠(chéng)，使千百萬(wàn)人為他的交響樂(lè)和協(xié)奏曲所吸引。一種坦率的真誠(chéng)和溫暖人心的感情從他的音樂(lè)中奔涌出來(lái)。他那最動(dòng)人的旋律縈繞在人們心頭久久不能忘懷。只要在真誠(chéng)的藝術(shù)形式中所表達(dá)的真誠(chéng)感情能夠打動(dòng)人心，柴可夫斯基的音樂(lè)就將繼續(xù)在音樂(lè)廳和歌劇院中占據(jù)一個(gè)很高的位置。

    在那些非常杰出而成為人們所喜愛(ài)的各種音樂(lè)形式的樂(lè)曲中，只有貝多芬和莫扎特才能在數(shù)量上同柴可夫斯基相匹敵。柴可夫斯基的小提琴協(xié)奏曲和貝多芬的協(xié)奏曲同樣是受歡迎的節(jié)目?！侗瘣斫豁懬肥枪?jié)目中持久不衰地受到人們喜愛(ài)的三四部作品之一。柴可夫斯基的《胡桃舊系夾子組曲》也許是這一類(lèi)樂(lè)曲中最受人們歡迎的一部了。歌劇《葉夫蓋尼·奧涅金》是一部可與一些最優(yōu)秀的意大利和德國(guó)歌劇相媲美的杰作，甚至在俄國(guó)之外也受到人們的廣泛喜愛(ài)，他的鋼琴協(xié)奏曲或者至少是那非常突出的起始主旋律，熟悉它的人無(wú)疑要比熟悉所有其他鋼琴協(xié)奏曲的人加在一起還要多。他的幻想序曲《羅米歐與朱麗葉》和《黎米尼的弗朗切斯卡》是這一類(lèi)形式中最受歡迎的兩部作品。《1812年序曲》是一部轟動(dòng)世界之作，使得不同年齡和不同時(shí)代的音樂(lè)愛(ài)好者都為之傾倒。許多音樂(lè)愛(ài)好者對(duì)他的歌曲《寂寞的心》比對(duì)勃拉姆斯和舒伯特的大多數(shù)歌曲更為熟悉，而他那優(yōu)美旋律的四重奏中的旋律是所有流行歌曲的愛(ài)好者所稔知(rěn：1莊稼成熟2熟悉)的。因?yàn)?，在所有的古典作曲家中，柴可夫斯基是一座真正的金礦，有如一個(gè)源泉，不斷地出現(xiàn)可供改編為流行歌曲的主題。

    但是這位深知如何出其不意地去觸及人們靈魂的憂(yōu)郁而敏感的音樂(lè)天才，卻在圣彼得堡的司法部當(dāng)一個(gè)小文書(shū)開(kāi)始其生涯。同許多俄國(guó)的偉大作曲家，柴可夫斯基經(jīng)歷了一條曲折的道路才到達(dá)音樂(lè)的國(guó)土，并且?guī)缀跏浅鲇谂既弧Ｈ藗冇浀?，穆索爾斯基在轉(zhuǎn)向音樂(lè)之前曾長(zhǎng)期在沙皇的軍隊(duì)中當(dāng)一名軍官。鮑羅丁把音樂(lè)同他的行醫(yī)和化學(xué)試驗(yàn)相比較總認(rèn)為音樂(lè)是次要的。柴可夫斯基最初是一名律師，但是他很快就發(fā)現(xiàn)開(kāi)庭審理案件和準(zhǔn)備辯護(hù)狀是既厭煩又乏味的工作，因此他在二十一歲時(shí)又回到了第一個(gè)戀人的身邊，那就是音樂(lè)。

    他放棄了法律工作，開(kāi)始認(rèn)真地鉆研去掌握音樂(lè)理論，并且決心冒窮困和挨餓的風(fēng)險(xiǎn)而獻(xiàn)身于音樂(lè)事業(yè)。今天我們不能不為他這個(gè)決定而歡呼。沒(méi)有他的樂(lè)曲整個(gè)音樂(lè)寶庫(kù)就會(huì)顯得貧乏無(wú)奇。何況柴可夫斯基向法律告別似乎并未使法律界失去一位了不起的從業(yè)者。在柴可夫斯基的生平年表里，1877年是非常重要的一年。他同一個(gè)名叫安東尼娜·米柳柯娃充滿(mǎn)幻想的、年輕的音樂(lè)學(xué)院女學(xué)生結(jié)婚是一場(chǎng)災(zāi)難性的經(jīng)歷。這位姑娘以狂熱的愛(ài)情誓言和同樣狂熱的自殺威脅使柴可夫斯基感到憐憫和焦慮。這場(chǎng)經(jīng)歷對(duì)柴可夫斯基是一次毀滅性的打擊，他從家里走進(jìn)涅瓦河，讓冰冷的河水沒(méi)到自己的脖子，打算以結(jié)束自己的生命。安東尼娜最終死在瘋?cè)嗽豪铩２窨煞蛩够谶@一年同另一個(gè)女人建立起聯(lián)系，這比同米柳柯娃小姐短暫的結(jié)合有益得多，也少受許多煩惱。這就是他同娜婕達(dá)·馮·梅克夫人一場(chǎng)著名的友誼。梅克夫人是一個(gè)有教養(yǎng)的富孀。他們的聯(lián)系被稱(chēng)為“音樂(lè)史上最驚人的韻事?！币?yàn)檫@“韻事”是純柏拉圖式的。出于對(duì)柴可夫斯基的音樂(lè)的深切愛(ài)好，馮·梅克夫人安排了一份高達(dá)三千美元的年金贈(zèng)送給這位赤貧、多病的作曲家。這份贈(zèng)予持續(xù)了十三個(gè)年頭。柴可夫斯基和這位女恩人之間來(lái)往的許多書(shū)信談到了人生、音樂(lè)、和具體的人物?？墒撬麄儍扇藚s從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面。柴可夫斯基的第四交響樂(lè)曲就是獻(xiàn)給這位非凡的女人的，她是音樂(lè)世界最著名的慷慨朋友。

    盡管柴可夫斯基自己認(rèn)為《悲愴交響曲》是他最高的成就，可惜1893年10月28日在圣彼得堡的首次演出卻是令人失望的。他痛苦地接受了這一失敗。但是兩個(gè)星期后情況變了。所有的人都熱烈歡呼這部交響曲，而柴可夫斯基卻已經(jīng)不能在場(chǎng)向大家鞠躬致謝了。他成了當(dāng)時(shí)在圣彼得堡肆虐的霍亂傳染病的犧牲品。雖然當(dāng)局發(fā)出過(guò)警告，但是柴可夫斯基在十一月二日那一天還是喝了一些生水。四天后就與世長(zhǎng)辭了。沒(méi)有一部交響樂(lè)能比這部傷感的作品更恰當(dāng)?shù)仄鹈麨椤侗瘣斫豁懬?，這幾個(gè)抑郁的措詞聽(tīng)起來(lái)的確象是一位疲憊的、幻想徹底破滅了的天才的“天鵝之歌”。

    他的作品豐富多彩,是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義結(jié)合的典范,幾乎涉及所有音樂(lè)體裁，主要有6部交響樂(lè)、10部歌劇、3部芭蕾舞劇、3部鋼琴協(xié)奏曲、一部小提琴協(xié)奏曲、12部大型交響樂(lè)曲、五部重奏曲及大量小型作品，如歌劇《葉甫根尼.奧涅金》、《黑桃皇后》等，芭蕾舞劇《天鵝湖》、《胡桃?jiàn)A子》、《睡美人》，交響曲《第四交響曲》、《第五交響曲》、《悲愴（第六）交響曲》、《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，以及交響詩(shī)《羅密歐與朱麗葉》，音樂(lè)會(huì)序曲《1812序曲》等等。

    柴科夫斯基創(chuàng)作的音樂(lè)作品基調(diào)建立在民歌和民間舞蹈的基礎(chǔ)上，樂(lè)曲中呈現(xiàn)出濃烈的生活氣息和民間特色，具有深刻的民族性?xún)?nèi)涵和現(xiàn)實(shí)主義精神，深刻、豐富的內(nèi)容與完美的表現(xiàn)形式結(jié)合得渾然一體，音樂(lè)形象鮮明，音樂(lè)語(yǔ)言極富感染力。