桃花塢是活在詩畫中的風(fēng)流。

蘇州自古繁華，民風(fēng)秀逸，風(fēng)韻清嘉，古時(shí)，桃花塢大街便是蘇州才子佳人的聚集地。很多人對桃花塢的印象，來源于唐伯虎的《桃花庵歌》:“桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人種桃樹，又摘桃花賣酒錢?！?/p>

桃花塢年畫便是從這里走出來的民間木版年畫，因曾集中在蘇州城內(nèi)桃花塢一帶生產(chǎn)而得名，日久而稱“桃花塢年畫”。

《三童螳螂圖》

2006年，桃花塢木板年畫經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

桃花塢木版年畫在南方年畫中流傳最廣、影響最大。它始于明，盛于清，題材豐富、畫面儒雅、色彩清秀，被稱為“姑蘇版”，與天津楊柳青年畫并稱“南桃北楊”。

《琴棋書畫》

桃花塢木版年畫凝聚著江南地域的民間靈氣，與其它地方的年畫相比，更具精細(xì)、秀雅的藝術(shù)特色，以獨(dú)特的藝術(shù)魅力，受到世人的歡迎。在康熙乾隆年間，大量精美的姑蘇版版畫傳入日本，對十七世紀(jì)日本“浮世繪”版畫產(chǎn)生了深刻影響。桃花塢木版年畫亦流傳到東南亞與歐洲等地，飲譽(yù)國內(nèi)外。

蘇州的富庶造就了古吳文化，古老的雕板印刷術(shù)，千年來浩如煙海的蘇州刻書，為桃花塢木版年畫的孕育、產(chǎn)生和發(fā)展創(chuàng)造了一系列條件。

桃花塢木版年畫產(chǎn)生于明代，萬歷年間已形成自己的風(fēng)格。它繼承了宋代雕版印刷的工藝，吸收了明代版畫的優(yōu)點(diǎn)，清雍正、乾隆年間迎來鼎盛期，年畫質(zhì)量與數(shù)量空前提高，與當(dāng)時(shí)天津楊柳青年畫一起，成為全國木版年畫的南北中心。

《天仙送子圖》

光緒年間，桃花塢一些畫師帶部分刻印工人轉(zhuǎn)到了上海舊校場創(chuàng)設(shè)畫鋪，在保持傳統(tǒng)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，出品了一批在畫技、印刷、紙張等方面更加講究的年畫。

到了近代，尤其是鴉片戰(zhàn)爭后，桃花塢木刻因受到西方月份牌式的美人畫沖擊，起了很大變化，其市場重心也由城市轉(zhuǎn)向農(nóng)村。年畫采用了一些洋色和洋紙張，使其具有明顯的民間美術(shù)特色，構(gòu)圖豐滿，色彩鮮艷，刻線加粗，題材也由市民趣味而轉(zhuǎn)向農(nóng)民風(fēng)格，富有裝飾性和樸實(shí)感。

《無底洞老鼠嫁女》

四大題材

桃花塢木版年畫內(nèi)容豐富，根據(jù)主題不同可分為四大類。

祈福迎祥類，通常采用大至四尺的直幅“中堂”形式，如《一團(tuán)和氣》《麒麟送子》《龍鳳呈祥》《花開富貴》《福壽雙全》《萬寶祥瑞》《眾神圖》等。

桃花塢經(jīng)典年畫《一團(tuán)和氣》

驅(qū)兇避邪類，主要貼于門上，常采用“門畫”形式，成對出現(xiàn)。如門神中的《神荼》《郁壘》《秦叔寶》《尉遲恭》等，偶爾也有掛在中庭的“中堂”形式，如《金雞報(bào)曉》《姜太公》《張?zhí)鞄煛贰剁娯浮贰对罹返取?/p>

《神荼》

時(shí)事風(fēng)俗類，有濃厚的生活氣息，通常采用橫幅形式，橫幅中最大的有三張一套的“全景床幃”，最小的有五寸左右的“燈面”，如《春牛圖》《合家歡》《法人求和》《十美踢球圖》《姑蘇報(bào)恩寺進(jìn)香》等。

《合家歡》

戲曲故事類，也常采用橫幅形式，如《薛丁山西征》《定軍山》《空城計(jì)》《白蛇傳》《景陽岡武松打虎》《穆桂英大破天門陣》《唐伯虎點(diǎn)秋香》《岳武穆精忠報(bào)國圖》等。

《許仙游湖》

制作工序

桃花塢木版年畫的制作，可歸納為畫稿、刻版、印刷三道工序。個(gè)別還需要人工著色、敷粉、掃金、掃銀和裝裱等手續(xù)，工序繁多復(fù)雜。在畫稿完成后，刻工將畫稿粘貼在梨木板上，稱“上樣”。一般將畫稿分成線版和套色版若干塊。然后刻工運(yùn)用拳刀，根據(jù)畫稿上的線、點(diǎn)、塊，先后采用發(fā)、襯、挑、復(fù)、剔等技法刻制，達(dá)到線條流暢、圖稿不走樣的效果。

桃花塢木版年畫為分版水色套印，印刷時(shí)先印墨線版，然后根據(jù)畫稿的色澤再分版套色。用色通常為紅、綠、黃、桃紅、紫和淡墨等五六套色。無論套色版用色是否相同，印刷時(shí)都是均勻平刷，不分濃淡，但可用“環(huán)色”，即兩種套色重疊造成復(fù)色，可豐富色彩的變化。在印刷過程中，印工則采用“模版”技法，使墨線版和套色版準(zhǔn)確無誤，使印刷的作品與原作不失真。再后進(jìn)行裝裱，一幅年畫才算完工。

藝術(shù)特色

桃花塢木版年畫以刻工見長，風(fēng)格雅致，構(gòu)圖飽滿，形象鮮明，色彩鮮艷，形式活潑，內(nèi)涵雋永，裝飾性強(qiáng)，具有濃郁的江南特色，形式以門畫、中堂、條屏為主，且有傳統(tǒng)的立軸和冊頁。桃花塢木版年畫在自身發(fā)展的歷史脈絡(luò)上，有著明顯的風(fēng)格傾向，前期表現(xiàn)的是封建城市文化，后期則更多表現(xiàn)近代鄉(xiāng)村文化。表現(xiàn)形式大多取民間繪畫手法，或結(jié)合傳統(tǒng)圖案，或吸收文人畫甚至西方繪畫之長，具有“雅俗共賞、中西合璧”的特點(diǎn)。其濃烈的人文精神充分展示了蘇州文化創(chuàng)造力的活躍、文化心理的成熟。

《百子圖》

《姑蘇閶門圖》

吳門畫意繪姑蘇，桃花塢木版年畫是中國四大發(fā)明之一的印刷術(shù)經(jīng)千年滄桑而幸存的活標(biāo)本，是一部有400多年歷史的美術(shù)寶典。同時(shí)，它更是世界藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)不容忽視的重要民俗藝術(shù)樣式，攜帶著多層次的文化信息。

每到春節(jié)，辭舊迎新之際，家家戶戶貼上年畫，喜氣洋洋。鮮艷奪目的木版年畫不僅烘托了節(jié)日的喜慶氣氛，仿佛還能讓人們看到，昔日姑蘇城的繁華。桃花塢木版年畫正重新迎來，桃花灼灼的日子……

《蘇州景新造萬年橋》

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