龍泉窯早期產(chǎn)品帶有強(qiáng)烈的越窯風(fēng)格，宋代開(kāi)始出現(xiàn)獨(dú)特的區(qū)別于其它窯口，體現(xiàn)自身特殊魅力的青釉瓷器。南宋中期以后，龍泉窯瓷器的制作工藝迅速提高，逐漸形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。器物造型古樸，釉面晶瑩透亮，由于改進(jìn)釉的原料使用石灰堿釉，并多次上釉的工藝，使釉層甚至厚于胎骨，而使瓷器表面的釉色呈現(xiàn)出一種瑩潤(rùn)的美玉質(zhì)感，燒造出的粉青和梅子青釉的龍泉青瓷，達(dá)到青瓷釉色之美的頂峰。

保護(hù)修復(fù)后的新安沉船

元代在繼承宋代龍泉窯青瓷制作工藝的基礎(chǔ)上，為迎合海外貿(mào)易需求不斷提高技藝和擴(kuò)大窯址規(guī)模，大量生產(chǎn)龍泉青瓷的窯廠(chǎng)在甌江兩岸出現(xiàn)。1975年在韓國(guó)西南部的新安海底發(fā)現(xiàn)一艘元代沉船，打撈出1萬(wàn)多件瓷器，其中龍泉青瓷占9000多件[1]；太倉(cāng)樊村涇元代遺址中出土以龍泉窯青瓷為主的遺物150余噸，發(fā)掘出土的瓷器器形、紋樣都與韓國(guó)新安沉船出水的龍泉窯瓷器有許多相似之處，太倉(cāng)處長(zhǎng)江口南岸，是“海上絲綢之路”一個(gè)非常重要的點(diǎn)[2]。沉船出水和遺址出土的龍泉窯青瓷都反映了龍泉窯在元代對(duì)外貿(mào)易中的重要地位。

    明代初年，龍泉窯仍被稱(chēng)為“民窯巨擘”在品種、形制和裝飾手法上都獨(dú)具特色，其產(chǎn)品在全國(guó)大部分地區(qū)均有發(fā)現(xiàn)。

南京地區(qū)明代紀(jì)年墓中出土龍泉窯青瓷，大多集中在明初功臣、高官及其家族墓中，出土的龍泉青瓷不僅數(shù)量眾多、釉色瑩潤(rùn)、造型精美，而且都出自洪武、永樂(lè)兩朝。這批明代初年龍泉窯青瓷為我們研究龍泉窯發(fā)展提供了可靠詳實(shí)的實(shí)物例證。

圖一  龍泉窯青瓷梅瓶

虢國(guó)公俞通海夫人于氏墓出土龍泉窯梅瓶2件（圖一），梅瓶器形基本相同，小口、短頸、豐肩、脛部逐漸收斂、平底內(nèi)凹淺圈足、修足露胎、釉色青翠瑩潤(rùn)，挺拔端莊。該墓為長(zhǎng)方形磚室墓，長(zhǎng)5.6米，墓葬無(wú)甬道，用隔墻將墓室分為前室和后室兩部分，所用墓磚與明代早期南京城墻用磚大致相同，但無(wú)紋飾和文字。此墓出土隨葬器物多見(jiàn)于后室，除龍泉窯梅瓶外另出磁州窯白地黑彩瓷瓶，景德鎮(zhèn)窯青花梅瓶殘件和“貴”字文長(zhǎng)方形薄金片等[3]。龍泉窯瓷器占隨葬器物的40%的比例。

圖二  龍泉窯三足爐

懷遠(yuǎn)將軍指揮使高斌墓出土龍泉窯三足爐1件（圖二），龍泉窯雙獸耳瓶2件（圖三）。龍泉窯三足爐，敞口、直腹，腹下漸收，下承以三足，爐內(nèi)無(wú)釉，內(nèi)底模印寶杵紋，爐外壁施淡青釉，腹部飾多道弦紋；雙獸耳瓶器形基本相同，折沿、長(zhǎng)頸，折肩、直腹、平底、施青釉，頸上部飾一對(duì)獸形耳。該墓為磚室墓，平面長(zhǎng)方形，長(zhǎng)7.1米、寬4.2米，殘高2.88米，由墓道、前室、后室組成。該墓早期遭盜擾，出土器物主要為錫制明器，少部分釉陶罐、缸和銅錢(qián)等[4]。龍泉窯瓷器占隨葬器物的7.5%的比例。

圖四（右下）  龍泉窯玉壺春瓶

圖五（右上）  龍泉窯瓷盞托

圖六（左下）  龍泉窯瓷碗

僉浙江都指揮事張公墓[5]出土龍泉窯玉壺春瓶1件（圖四），龍泉窯瓷盞托1副（圖五），龍泉窯瓷碗1件（圖六）。龍泉窯玉壺春瓶，喇叭口、長(zhǎng)束頸、圓鼓腹、矮圈足；龍泉窯瓷盞托，瓷盞口微斂、弧腹、臥足。外底露胎，其余部分器內(nèi)外施青釉。托作盤(pán)狀，寬沿、折肩、矮圈足，內(nèi)底露胎模印團(tuán)菊花；龍泉窯瓷碗，直口、弧腹、圈足大而淺，腹部飾弦紋兩道。該墓為前后室磚砌券頂結(jié)構(gòu)，墓室全長(zhǎng)9.15米，前后室間以磚墻相隔，墓中出土瓷、銀、銅、鐵等不同質(zhì)地器物數(shù)件。僉浙江都指揮事張公墓除鎏金銀牌飾、銅鏡出自后室外，其余均出自前室中，除龍泉窯瓷器完好外，其余皆殘損或銹蝕[6]。出土龍泉窯瓷器占隨葬器物的33%的比例。

圖七  龍泉窯蓮紋三足爐

圖八  龍泉窯青瓷碗

圖九（左上）、十（左下）、十一（右）  龍泉窯青瓷盤(pán)

西寧候宋晟墓出土龍泉窯蓮紋三足爐1件（圖七），龍泉窯青瓷碗12件（圖八），龍泉窯青瓷盤(pán)58件（圖九、十、十一）。宋晟墓出土龍泉窯瓷器數(shù)量較多，龍泉窯青釉瓷盤(pán)大小略有差別，有侈口折腹和敞口弧腹兩種、圈足，盤(pán)心刻印有花卉、雜寶、瓜果、寶杵等紋飾，有的盤(pán)底部與盤(pán)壁結(jié)合處有一周突起的細(xì)弦紋，為接胎痕從盤(pán)內(nèi)底看的十分清晰；龍泉窯青瓷碗，圓唇、敞口、弧腹、圈足，胎體厚重，施釉肥厚，釉色青綠；龍泉窯蓮紋三足爐，敞口、平沿、直腹、底心外凸、腹下置三足，釉色青綠，腹部飾二道弦紋，中間刻繪纏枝蓮紋，寥寥數(shù)筆，蓮紋生動(dòng)疏朗。該墓共分前中后三室結(jié)構(gòu)，墓室全長(zhǎng)9.87米。大批瓷器多存放于后室墓中，除龍泉窯瓷器外同出景德鎮(zhèn)窯青白釉瓷器多達(dá)98件[7]。龍泉窯瓷器占隨葬器物的31%的比例。

圖十二  龍泉窯菊紋大盤(pán)

圖十三  龍泉窯蓮紋大盤(pán)

圖十四  龍泉窯十字寶杵紋瓷盤(pán)

圖十五  龍泉窯青釉瓷盤(pán)

西寧候宋晟夫人葉氏墓出土龍泉窯盤(pán)6件，分大中小三類(lèi)，大盤(pán)2件（圖十二、十三）、中盤(pán)2件（圖十四）、小盤(pán)2件（圖十五），龍泉窯青瓷蓋罐4件（圖十六），龍泉窯玉壺春瓷瓶2件（圖十七），龍泉窯印花牡丹紋執(zhí)壺2件（圖十八），龍泉窯青釉小酒壺1件（圖十九）。

圖十六（左） 龍泉窯青瓷蓋罐

圖十七（右） 龍泉窯玉壺春瓷瓶

圖十八（左）龍泉窯印花牡丹紋執(zhí)壺

圖十九（右）龍泉窯青釉小酒壺

葉氏墓出土器物以瓷器為主，同出少量金銀器和銅鏡、鐵器等，該墓出土龍泉窯瓷器雖然數(shù)量不多，但件件實(shí)為明初龍泉窯精品。龍泉窯大盤(pán)器形規(guī)整，敞口、淺腹、大圈足。外壁素面，盤(pán)心模印蓮紋或菊紋。裹足支燒，圈足內(nèi)有一周磚紅色澀胎環(huán)，圈足內(nèi)心飾釉。釉色瑩潤(rùn)，模印蓮紋、菊紋裝飾繁縟精美。中盤(pán)，敞口、淺腹、大圈足。外壁素面，盤(pán)心模印金剛寶杵紋。小盤(pán)，敞口、淺腹、圈足，盤(pán)心無(wú)紋飾；龍泉窯青釉瓷執(zhí)壺，花形侈口、束頸、溜肩、扁圓腹、圈足微外撇。腹部以雙線(xiàn)作心形開(kāi)光，內(nèi)模印纏枝牡丹紋，器身布滿(mǎn)纏枝花葉，此壺造型優(yōu)美，紋飾雅致，釉色瑩潤(rùn)，可媲美龍泉窯官窯器；龍泉窯瓷蓋罐，罐蓋隆起、無(wú)鈕，罐直口、短頸、豐肩、腹下漸收、圈足、釉色青綠；龍泉窯玉壺春瓶，喇叭口、長(zhǎng)束頸、圓鼓腹、矮圈足微外撇；龍泉窯小酒壺，敞口、圓唇、圈足、壺身附流與執(zhí)手、釉色青綠瑩潤(rùn)。該墓分前后二室，墓室全長(zhǎng)7.1米，前室祭臺(tái)上置陶缸、瓷碗等物[8]。出土龍泉窯瓷器占隨葬器物的28%的比例。

圖二十  龍泉窯青瓷碗

西寧候宋晟夫人許氏墓出土龍泉窯青瓷碗2件（圖二十、二十一）。龍泉窯瓷碗，敞口、弧腹、圈足，碗心模印紋飾不清。除2件龍泉青釉瓷碗外還出土金飾、瓷器、水晶等隨葬器物，該墓為前后室的磚室墓，墓長(zhǎng)6.92米[9]。龍泉窯瓷器占隨葬器物的20%的比例。

圖二十二  龍泉窯青瓷碗

郢國(guó)公夫人樊氏墓出土龍泉窯青瓷碗1件（圖二十二），圓唇、敞口、弧腹、圈足，內(nèi)外施青釉，釉色青綠，碗心模印花卉紋。樊氏墓出土瓷碗和宋晟墓出土的龍泉窯瓷碗極其相似。該墓為長(zhǎng)方形單室劵頂墓，墓室內(nèi)長(zhǎng)3.4米，墓室保存完好未見(jiàn)有盜擾，出土器物主要以金發(fā)飾、銀冥錢(qián)和瓷器等[10]。因該墓出土了22枚銀冥錢(qián)，所以龍泉窯瓷器只占隨葬器物的3.4%的比例。

圖二十三 龍泉窯荷葉形瓷蓋罐

驃騎將軍中軍都督府都督僉事徐膺緒墓出土龍泉窯荷葉形瓷蓋罐1件（圖二十三）。蓋為荷葉形，罐平口、鼓腹，圈足，器身釉色翠綠瑩潤(rùn)。該墓為長(zhǎng)方形夫婦合葬的前后室劵頂墓，墓室長(zhǎng)7.95米，墓中出土龍泉窯荷葉形瓷蓋罐和景德鎮(zhèn)窯青白釉印纏枝花卉紋瓷碗外主要以金銀玉器為主 [11]。龍泉窯瓷器只占隨葬器物的3%的比例。

從南京地區(qū)發(fā)掘大量明初墓葬來(lái)看，龍泉窯青瓷的數(shù)量遠(yuǎn)較景德鎮(zhèn)瓷器數(shù)量為多，并且其中相當(dāng)一部分無(wú)論器形、釉色、裝飾手法都不比同時(shí)期其它窯口的產(chǎn)品遜色。出土龍泉窯瓷器的墓葬主人均為元末追隨朱元璋打天下的功臣或及其家眷，而且與明皇室都有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，宋晟在永樂(lè)三年被封為西寧候，其二子宋瑛、宋琥均為駙馬都尉。驃騎將軍中軍都督府都督僉事徐膺緒為明中山王徐達(dá)第三子，明成祖仁孝皇后之弟，而據(jù)《明史˙職官志》僉浙江都指揮事張公也官屬正三品。這些功臣貴族紀(jì)年墓中隨葬的瓷器以龍泉窯青瓷為主，無(wú)不反映明初龍泉窯瓷器在全國(guó)制瓷業(yè)中占有重要地位。

南京地區(qū)明代功臣貴族墓中出土龍泉窯瓷器的種類(lèi)主要有：青釉瓷盤(pán)、青釉瓷碗、青釉瓷罐、青釉玉壺春瓶、青釉瓷執(zhí)壺、青釉瓷梅瓶、青釉獸耳瓶、青釉小酒壺、青釉三足爐和青釉瓷盞托共10品種。綜觀這批龍泉瓷器，我們可以發(fā)現(xiàn)明代龍泉窯瓷器是對(duì)元代龍泉窯瓷器的繼承和發(fā)展，延續(xù)了元代龍泉窯青瓷的部分器形樣式，同時(shí)也對(duì)元代龍泉窯青瓷的紋飾進(jìn)行了吸收和創(chuàng)新，以出土數(shù)量最多盤(pán)碗之類(lèi)為例，元代盤(pán)碗的圈足一般較小，而南京地區(qū)功臣貴族墓中出土的龍泉窯盤(pán)碗在圈足形制上有所改進(jìn)，盤(pán)一般為廣底、淺圈足，碗的足徑也有所變大，大盤(pán)有折沿的多做菱口，圓口一般沒(méi)有折沿形式，而且胎體一般比元代還要厚重。又如玉壺春瓶與元代相比，其頸短碩腹的特征更加明顯，元代玉壺春瓶的形制比例更接近宋代，而西寧候宋晟夫人葉氏墓和僉浙江都指揮使張公墓出土玉壺春瓶就比元代更加顯得雍容大度，再如虢國(guó)公俞通海夫人于氏墓出土梅瓶的器形比元代更加挺拔秀美。從裝飾技法來(lái)看，元代龍泉窯常用模印、貼塑、露胎等手法對(duì)青瓷進(jìn)行裝飾，以追求圖案與造型之美，明代早期龍泉窯常常以刻印花為飾，器身紋飾繁縟精美，楓洞巖窯址明洪武地層出土的刻花纏枝蓮紋大墩腕上層層裝飾，花紋、圖案密布器身，刻花與釉色相融體現(xiàn)高超的裝飾工藝[12]，南京地區(qū)功臣貴族墓中出土的龍泉窯瓷器，多數(shù)以釉色取勝，盤(pán)碗內(nèi)心一般多模印或刻印花卉紋、寶杵紋、雜寶紋等，只有宋晟墓和宋晟夫人葉氏墓的盤(pán)、執(zhí)壺和爐身裝飾大量紋飾。明代初期龍泉窯燒制工藝延續(xù)元代后期在部分龍泉窯瓷器上出現(xiàn)的底足包釉，墊盤(pán)支燒的方法。南京明初功臣貴族墓中出土的龍泉窯盤(pán)碗都使用了這種燒制工藝，但有個(gè)別盤(pán)碗足圈施釉隨意有露胎的現(xiàn)象，大盤(pán)器底刮釉還不是太規(guī)整，環(huán)形無(wú)釉澀圈邊緣有時(shí)并不整齊與楓洞巖窯址中所出土部分龍泉窯大盤(pán)有一定差別。

宋晟及其夫人葉氏墓中所出大量龍泉窯青瓷應(yīng)為墓主生前喜愛(ài)之物，高斌墓中所出土龍泉窯“一爐兩瓶”為典型供器。元代流行“一爐兩瓶”的成套香具，名為三供。這種三供組合作為宗教供奉的同時(shí)，也充當(dāng)著祭奉先人的祭器和隨葬的明器。張公墓中出土的隨葬器物玉壺春瓶和盞托一副的組合，仍然延續(xù)元代以玉壺春瓶為主的成組酒器。徐膺緒墓中出土荷葉形蓋罐在宋元時(shí)期瓷器中較為常見(jiàn)，其南北各個(gè)窯口都有生產(chǎn)，宋代龍泉窯荷葉形蓋罐發(fā)現(xiàn)較少，基本器形碩大，光素?zé)o紋為主，以釉色取勝，元代荷葉形蓋罐為龍泉窯常見(jiàn)器形，明代龍泉窯荷葉形蓋罐的器形變化不大。明初功臣貴族墓葬中其它隨葬器物多以錫或銅制明器為主，所陪葬的器物基本沿襲了洪武時(shí)期的喪葬制度。

近幾年來(lái)，隨著新的考古資料不斷增多，特別是2006年—2007年北京大學(xué)考古文博學(xué)院與浙江省文物考古研究所對(duì)龍泉市小梅鎮(zhèn)大窯村的楓洞巖窯址的發(fā)掘，揭示了明早中期的堆積，特別對(duì)明代早中期龍泉窯產(chǎn)品的面貌有了全面了解和深入的研究[13]。雖然有學(xué)者提到南京明代初年功臣貴族墓中出土龍泉窯瓷器，非宮廷官窯定燒用器[14]，但比對(duì)楓洞巖窯址出土標(biāo)本，我們可以認(rèn)為南京明代初年功臣貴族墓中出土龍泉窯瓷器，特別是宋晟墓和夫人葉氏墓中出土的幾件龍泉窯瓷器，其工藝、裝飾手法及釉色具有鮮明的龍泉窯中心窯場(chǎng)的特征，接近或者可能是龍泉窯給宮廷燒造瓷器的窯廠(chǎng)生產(chǎn)。南京明代初年功臣貴族紀(jì)年墓中出土龍泉窯瓷器，最早為虢國(guó)公俞通海夫人于氏洪武二十一年（1388年）墓出土龍泉窯瓷梅瓶，最晚為西寧候宋晟夫人許氏永樂(lè)十九年（1421年）墓出土龍泉窯青釉瓷碗，南京地區(qū)明代佚名墓中也出土有一批龍泉窯青瓷，如南京尹西村明墓[15]、南京玄武區(qū)黑墨營(yíng)明墓[16]等，根據(jù)墓葬特征和隨葬其它器物分析，時(shí)代也應(yīng)為明代早期。

明代龍泉窯給宮廷燒造瓷器的時(shí)間應(yīng)為明代早期即洪武到天順年間，生產(chǎn)的高峰期在洪武后期到永樂(lè)年間。宣德以后，景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)多仿龍泉窯瓷器，此后龍泉窯為宮廷燒瓷逐漸減少，成化以后宮廷就沒(méi)有進(jìn)龍泉瓷了?！睹鲗?shí)錄》中天順以后就不見(jiàn)讓處州燒瓷的記載。2008年9月，江蘇淮安市楚州區(qū)河下遺址堆積坑出土大量龍泉窯青釉瓷片，研究發(fā)現(xiàn)少量瓷片生產(chǎn)于元代晚期，其余的生產(chǎn)于明洪武到成化初期，其中遺址堆積中大量明代瓷片為一般商品，少量器物為進(jìn)貢宮廷的官器[17]。江蘇淮安市楚州區(qū)河下遺址堆積坑出土十余噸龍泉窯青釉瓷片，經(jīng)學(xué)者推斷，因楚州地理位置優(yōu)越，是漕運(yùn)和鹽運(yùn)的樞紐，河下古鎮(zhèn)是江淮一帶重要商埠，洪武至天順時(shí)期龍泉青瓷運(yùn)到杭州后，由運(yùn)河又運(yùn)至今楚州地區(qū)，為宮廷燒造的龍泉青瓷經(jīng)過(guò)再次挑選后由楚州的板閘鈔關(guān)運(yùn)抵皇宮，同時(shí)作為商品的集散地的河下古鎮(zhèn)民窯瓷器也在這里積散，通過(guò)運(yùn)河水路發(fā)往各地。楓洞巖窯址和河下遺址堆積坑中所發(fā)現(xiàn)的龍泉窯瓷器標(biāo)本，為研究明代初年龍泉窯瓷器燒造工藝與宮廷用瓷提供了豐富的實(shí)物資料，而南京地區(qū)明初功臣貴族墓中所出土的龍泉窯瓷器可以比對(duì)楓洞巖窯址和河下遺址中的有些標(biāo)本。因南京地區(qū)功臣貴族墓中出土龍泉窯瓷器在明初的墓葬隨葬器物中比例較高而且紀(jì)年明確，其裝飾技法、器形特征、生產(chǎn)工藝都具有十分鮮明的時(shí)代特點(diǎn)歷來(lái)受到學(xué)者的關(guān)注。

從南京明代初年功臣貴族紀(jì)年墓中出土龍泉窯瓷器來(lái)看，僅見(jiàn)洪武、永樂(lè)兩朝，不見(jiàn)更晚時(shí)期墓葬出土龍泉窯瓷器，而楓洞巖窯址洪武、永樂(lè)地層中出土的龍泉青瓷經(jīng)研究為明代官器。從見(jiàn)諸多披露的兩岸故宮和國(guó)內(nèi)其它博物館所藏龍泉窯瓷器來(lái)看，其年代主要集中在洪武至宣德時(shí)期[18]，關(guān)于龍泉窯生產(chǎn)明代宮廷用瓷的下限，國(guó)內(nèi)學(xué)者認(rèn)為在明英宗天順末年[19]。楓洞巖窯址的發(fā)掘，揭示了明代中期以前，特別是明初龍泉窯真實(shí)的歷史面貌。為什么明代南京地區(qū)紀(jì)年墓中永樂(lè)十九年以后就沒(méi)有再發(fā)現(xiàn)隨葬龍泉窯瓷器，而明代中期以后功臣貴族墓中逐漸增多的以金銀器為主的隨葬物，偶爾會(huì)發(fā)現(xiàn)景德鎮(zhèn)窯各類(lèi)瓷器。究其原因跟龍泉窯瓷業(yè)迅速衰落，產(chǎn)品質(zhì)量較差難以受到世人的喜愛(ài)，同時(shí)明代中期以后上層貴族財(cái)富積累，追求奢華享受的風(fēng)氣逐漸蔓延有關(guān)，明初薄葬的傳統(tǒng)已不能在此時(shí)延續(xù)下去。

南京地區(qū)明代永樂(lè)以后墓中不見(jiàn)龍泉青瓷與龍泉窯在明代逐漸衰落有關(guān)，原因可能是多方面造成的。元代以來(lái)，由于海外市場(chǎng)的巨大需求，支持龍泉窯瓷業(yè)的迅速發(fā)展，明初實(shí)行海禁，只允許進(jìn)行由政府統(tǒng)治的以“朝貢貿(mào)易”為形式的對(duì)外商業(yè)交往，禁止民間私自往來(lái)貿(mào)易，海外貿(mào)易被迫中斷以后，龍泉窯瓷業(yè)生產(chǎn)遭受到前所未有的影響，而此時(shí)景德鎮(zhèn)窯從明洪武年間開(kāi)始，以青花瓷為代表的彩瓷勃興起來(lái)，各種顏色釉瓷器至今令人目不暇接，而且景德鎮(zhèn)在永樂(lè)至宣德時(shí)期燒制出青釉瓷器，宮廷用瓷完全可以依靠景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)，龍泉窯瓷業(yè)失去了海外貿(mào)易和定燒宮廷用瓷的依托，沒(méi)有了內(nèi)在的驅(qū)動(dòng)力，質(zhì)量下降，產(chǎn)量陡減，必然導(dǎo)致衰落的結(jié)果。在龍泉的地方縣志中也有龍泉青瓷在“（成）化（弘）治以后，質(zhì)粗色惡，難充雅玩”的記載。另外，明代中期龍泉地區(qū)發(fā)生葉宗留起義，礦工起義軍和明朝政府軍對(duì)抗，對(duì)當(dāng)?shù)禺a(chǎn)生重大影響，直接導(dǎo)致龍泉窯燒造的停止。大量窯址荒廢窯工外流使龍泉窯走向衰落不可避免，至明末到清初，境內(nèi)只有寥寥數(shù)家窯址還在生產(chǎn)一定量的民用青瓷，但質(zhì)次量少的現(xiàn)狀已很難恢復(fù)龍泉窯往昔的輝煌。

南京地區(qū)明初紀(jì)年功臣貴族墓中龍泉窯瓷器數(shù)量眾多，其中不乏媲美楓洞巖窯址發(fā)掘出洪武、永樂(lè)地層中為宮廷燒造官器的水平，推測(cè)應(yīng)為龍泉大窯中心窯廠(chǎng)的產(chǎn)品。燒造工藝和裝飾手法在繼承元代龍泉窯基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和發(fā)展，在明代初年為宮廷定燒供器使龍泉窯的生產(chǎn)工藝和技術(shù)得到飛躍，從而使明初龍泉窯在宋、元以后達(dá)到又一個(gè)高峰。