紫砂壺有千般變化，每一把壺都是一道獨(dú)特的風(fēng)景，但這才只是開始。

裝飾藝術(shù)的魅力，讓每一把相同的紫砂壺都各有不同，明媚如懷玉，恃美而揚(yáng)威。

今天，帶大家品鑒一下紫砂壺的工藝技法魅力。

彩釉，最早始于清代康熙年間，為迎合歐洲人崇尚華麗的心理，從而推動(dòng)了彩釉的發(fā)展。

▲彩釉

在燒過的紫砂壺上，運(yùn)用釉彩繪圖或使紫砂壺通體掛釉，再經(jīng)八百度左右低溫二次燒成。

▲彩釉

它所呈現(xiàn)出的作品有五彩、琺瑯彩、粉彩、藍(lán)白彩、爐鈞釉等等。

包金，一般常見的包裹在壺嘴、壺鈕、壺把、壺鈕以及口蓋的邊沿之處。

▲包錫

將金、銀、錫、銅等金屬，在經(jīng)過加工成薄片以后，對紫砂壺進(jìn)行包裹的一種裝飾工藝。

▲包金

既可保護(hù)被包裹的部位，不易產(chǎn)生磕碰或者損傷，同時(shí)又增加了藝術(shù)觀賞性的效果。

描金，最早可以追溯到戰(zhàn)國時(shí)期，用金色描繪出美麗的花紋。

▲描金

根據(jù)設(shè)計(jì)好的圖案，將金粉調(diào)成糊狀，然后在燒制而成的紫砂壺體上描繪，再經(jīng)過八百左右的低溫進(jìn)行烘烤，以達(dá)到完全貼合的狀態(tài)。

▲描金

描金需要工藝師具備一定的書法繪畫功底，否則一頓亂描，是沒有意境可言的。

泥繪，相當(dāng)于繪畫之中的染料，區(qū)別在于此染料是使用原礦紫砂泥制成。

▲泥繪

通過在紫砂壺的坯體之上堆繪成畫，以線條的粗細(xì)與長短，以及面積的大小與厚薄，來展現(xiàn)出所繪畫面事物的虛實(shí)與遠(yuǎn)近。

▲泥繪

呈現(xiàn)出特點(diǎn)鮮明的層次之感。

嵌絲，借鑒銅器之中的“金銀錯(cuò)”工藝。

▲嵌絲

事先在紫砂壺坯上構(gòu)形出凹槽，燒成之后嵌入各種各樣的材料，完成之后再銼平磨光。

▲嵌絲

多用玉、金銀、瑪瑙、象牙、珊瑚、紅木等名貴天然材質(zhì)，展現(xiàn)華貴精致,富麗堂皇的效果。

▲嵌泥

紫砂壺?zé)芍螅庥^會(huì)呈現(xiàn)出色彩鮮明，斑斕奪目之效果。

髹漆，髹以黑漆、朱漆等等，然后再加以彩繪形式。

▲髹漆

可經(jīng)百年之光陰，依舊金碧輝煌，光彩照人，高貴華麗之氣，令人陶醉。

剔紅

剔紅，俗稱雕漆。在紫砂壺體的表面，髹構(gòu)幾十道大漆，再使用刻刀，在漆層之上，剔刻出精美絕倫的花紋圖案。

▲剔紅

由于制作復(fù)雜程度極高，主要作為宮廷用器，極為珍貴，民間很是少見。

印模，事先在木板、石板、鋼板或聚酯板等模板上，雕刻好已經(jīng)設(shè)計(jì)好的圖案。

▲印模

將紫砂泥片壓在印模之上，最后使用工具貼粘到坯體上，起到裝飾壺體的作用。

捂灰

捂灰，是我們平時(shí)比較常見的一種工藝。

▲捂灰

底料仍舊是原礦紫砂泥料，多是紫泥，經(jīng)過捂灰工藝的紫砂壺，會(huì)變換本色，色澤漆黑黯雅，經(jīng)久泡養(yǎng)更是油潤烏亮。

▲捂灰

將想要進(jìn)行捂灰的紫砂壺放入容器之中，然后填滿木炭粉，最后入窯燒制，將鐵元素與碳元素反應(yīng)為氧化亞鐵，使紫砂壺身表現(xiàn)出特有的暗雅之氣。

陶刻，同樣是紫砂壺比較常見的一種裝飾工藝，主要包括“印刻”和“空刻”兩種。

▲陶刻

其中“印刻”也被稱為底子刻，清刻。是用過刀法根據(jù)墨稿在紫砂壺體上進(jìn)行鐫刻，并保留筆勢原貌 。

▲陶刻

“空刻”指的是不打墨稿，直接在紫砂壺體上進(jìn)行刻繪。無論是“繪刻”還是“空刻”都是一種藝術(shù)的展現(xiàn)形式，各有千秋，不論高低。

絞泥

絞泥，將兩種或兩種以上不同顏色的紫砂泥料，通過捶打揉和或分層按壓，使不同顏色的泥料，融合、絞合在一起形成的各種各樣的獨(dú)特圖案。

▲絞泥

紫砂泥料表面，形成獨(dú)特的木紋、仿石紋、水流紋、浮云紋等等，多種自然的紋理，效果五彩繽紛、肌理豐富，質(zhì)感強(qiáng)力，意境濃郁，惹人注目。

鋪砂，當(dāng)紫砂壺坯體成型以后，把事先研磨好的紫砂顆粒，或鋪、或點(diǎn)（嵌）或撒，于紫砂壺體表面，再將顆粒按壓進(jìn)坯體表面。

▲鋪砂

這是現(xiàn)在紫砂常見的十三種工藝技法，希望能夠幫助到有需求的朋友，希望大家對于紫砂工藝有一個(gè)更加全面的認(rèn)識。

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