《肚痛帖》真跡不傳，有宋刻本，明代重刻，如今西安碑林。全帖六行30字，似是張旭肚痛時自診的一紙醫(yī)案。文曰：“忽肚痛不可堪，不知是冷熱所致，欲服大黃湯，冷熱俱有益。如何為計，非臨床。”這幅作品開頭的三個字，寫得還比較規(guī)正，字與字之間不相連接。從第四字開始，便每行一筆到底，上下映帶，纏綿相連，越寫越快，越寫越狂，越寫越奇，意象迭出，顛味十足，將草書的情境表現發(fā)揮到了極致。可以看出，張旭這種縱橫豪放的情懷，張揚恣肆的宣泄，泰山壓頂的氣概，變幻莫測的態(tài)勢，在奮筆疾書的狂草中，橫空出世，讓觀者驚心動魄。

《肚痛帖》是張旭的代表作，是狂放大膽書風的代表。字如飛瀑奔瀉，時而濃墨粗筆，沉穩(wěn)遒邁，時而細筆如絲，連綿直下，氣勢連貫，渾若天成。在粗與細、輕與重、虛與實、斷與連、疏與密、開與合、狂與正之間回環(huán)往復，將諸多矛盾不可思議地合而為一，表現出如此的合諧一致，展現出一幅氣韻生動、生機勃勃、波瀾壯闊的藝術畫卷，天馬行空的胸襟與氣質，無處不體現作者創(chuàng)作時的藝術沖動和無拘無束。明王世貞跋：“張長史冊痛帖》及千文數行，出鬼入神，惝怳不可測?！鼻鍙埻肚鍍x閣題跋》云：“顛、素俱善草書，顛以《肚痛帖》為最，素以《圣母帖》為最?！?/span>

張旭（685年？—759年？），字伯高，一字季明，蘇州吳縣（今江蘇蘇州）人，唐代書法家，擅長草書，喜歡飲酒，世稱“張顛”，與懷素并稱“顛張醉素”，與賀知章、張若虛、包融并稱“吳中四士”，又與賀知章等人并稱“飲中八仙”，其草書則與李白的詩歌、裴旻的劍舞并稱“三絕”。先后任左率府長史、金吾長史，因而被世人稱為“張長史”；張旭書法風格最突出的特點是“狂逸”。

張旭《肚痛帖》欣賞：

釋文：

忽肚痛不可堪，不知是冷熱所致，欲服大黃湯，冷熱俱有益，如何為計，非臨床

1、關于釋文

出現了三個“冷”，從字形上看，第二行、第四行的兩個“冷”與第四行的有明顯差異，我總是趨向于，前兩者更接近于“臨”的草書字形。

2、書寫節(jié)奏

我們從總體上感受這個帖的章法，會想到孫過庭的這句話：“導之則泉注，頓之則山安”，前一句，“導之則泉注”，說的是線條的流動之美，涓涓細流，靜靜地流動。后一句“頓之則山安”，沉實、渾厚，說的是點畫的渾厚之狀。這兩點在《忽肚痛帖》中體現得淋漓盡致。前兩個字“忽肚”，純粹頓挫，點畫沉實，從第三個字“痛”的左下部分開始流動起來，第二行的“是臨”流動后的節(jié)奏變化，第三行是純粹的奔流之下，第四行兩端頓挫，中間流動，第五行到“計”開始放縱至收尾。這是書寫節(jié)奏的變化，這種流動與頓挫的穿插進行，使得視覺感受豐富起來。

3、章法

虛實關系，非常清晰。線條的輕重形成了整個作品的虛實關系。開始比較重，末尾重，中間輕。

4、中軸線的變化

從第二行開始，各行的末端都是向左下傾斜，每行是一條曲線。你看這細節(jié)，已經影響了整體章法布局。