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一幅畫的構圖，如一座建筑物梁柱，起著重要的骨架作用。 構圖應該像蓋屋時植柱構梁那樣認真對待。雖然花鳥畫的畫面非常靈活，但越靈活越要有結構，找出結構規(guī)律，再去靈活運用規(guī)律，才能創(chuàng)造出嚴謹而變化豐富有序的畫面。 花鳥畫以線作為構圖骨架，是組織構圖的好辦法。把一幅畫概括成為由幾條線來組成。那么幾條線最合適呢?一條線太狐立，不成構圖，兩條線仍然是太簡單，三、四條線，就可以組織美麗的畫面了。 比如我們知道畫傳統(tǒng)蘭花時，葉都是三筆一組，畫訣曰：“一筆長，二筆短，三筆破鳳眼”。（三筆破鳳眼法：國畫蘭花的一種畫法，以交錯的三筆來表現蘭花葉子形態(tài)，古人認為畫蘭花葉子第一筆起手要向右，第二筆要與第一筆相交，相交出來的空白即為“鳳眼”，第三筆再與其中一筆或兩筆相交，即為破“鳳眼”，故得名。） 三筆破鳳眼法體現了我國古代畫家對蘭花形態(tài)的觀察、歸納、抽象、形神，同時也是留白技藝的一種體現，這長短不同、方向有別、曲直也不相同的三條線，通過交搭、排列，可以組成千變萬化的不同形態(tài)。構圖規(guī)律也是如此，我們看吳昌碩的畫就會發(fā)現，他的畫基本上都是利用了三條線的構圖規(guī)律。 吳昌碩《紅梅行書》 這三條線中有一條是主線，在全幅中起主導作用，在畫面中占的份量較重，位置也比較明顯。第二條是輔線，輔線和主線的方向基本一致，略有角度，用來輔助主線的勢，但比主線要弱一些(或短、或細、或淡)。第三條線是破，用破線把主線和輔線穿插交織起來。一般是直線用曲線破，曲線用直線破，豎線用橫線破，橫線用豎線破。破線的份量(視覺量)一般不要接近主線，更不能超過主線。三條線的交叉方法很多，交叉點的位置很重要。如果相交在線段頂端，就是比較穩(wěn)定的三角形構圖。如果相交在線段基部，則是比狡活潑的放射形構圖。一般多相交在三七停的部分，這是黃金分割的比例。這三條線在面中的布列可以非常靈活，或從下而上生發(fā)，或從上而下生發(fā)，或從左邊生發(fā)，或從右邊生發(fā)，可以變幻出千千萬萬個構圖。 以下介紹幾種最常用的入門構圖形式： 1.兩線法 即“一長一短”、“一大一小”、“一多一少”、“一縱一橫”的最基礎的矛盾關系，在兩線構圖中必須有一長一短的對比，有一縱一橫的變化，所畫的花與葉又要有大與小、多與少的矛盾統(tǒng)一。 兩線的線路變化，每線路圖都可以配合成一幅作品。 2.三線法 構圖由主線、輔線、破線組成。主線是最主要的，可以使一枝，也可以是一組，起到定大局的作用。輔線起到輔助主線的作用，沒有輔線則主線孤立，但輔線不能強過主線。破線起到制造矛盾統(tǒng)一畫面的作用，沒有破線，畫面即呆板不靈動。學畫蘭花時的口訣“一筆長，二筆短，三筆破鳳眼”就是典型的主、輔、破關系。 三線的線路變化，每一線路都可以變成一個畫面。 3.三角形構圖 在一個正方形或長方形的畫面中，我們所表現的物象要避免出現方形或圓形的構圖，而更具美感的是各種不規(guī)則的三角形?！叭切巍币酝獾目瞻滋幰写笮∶娣e的變化。 4.“之”字形構圖 “之”字形構圖也可稱為“S”形構圖。這種構圖方式實際上是縱橫式構圖的變化與連接?！爸弊中蔚膸讞l線應防止雷同和等長。這種構圖方式，“之”字形在畫面框架內可以有各種角度的變化。尤其在畫“靜物”時的自然排列，往往采用此種構圖形式。有一種舒緩、優(yōu)雅的感覺。
5.縱橫式構圖 由兩條以上交叉線組成，交叉線的夾角可根據畫面需要而定，但總的要求則是體現出構圖的縱橫關系。
6.三分法構圖 在方形畫面的四邊，每邊分成三等份。即如同西畫的”黃金分割線“ 。將為主的花鳥放在三分線的位置上，會比放在畫面中央位置感覺上要舒服，且靈動。
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