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中心柜展品 雍正 琺瑯彩牡丹紋碗 乾隆 粉彩嬰戲紋雙耳尊 
嘉慶 粉彩鶴鹿同春紋螭耳扁壺 道光 斗彩蓮池鴛鴦紋碗 乾隆 白釉礬紅彩龍紋高足蓋碗 嘉慶 粉彩百子紋碗 光緒 黃地粉彩花卉紋餐具 
光緒 黃地粉彩花卉紋餐具 光緒 黃地粉彩花卉紋餐具 宣統(tǒng) 粉彩花蝶紋玉壺春瓶 
乾隆 青花礬紅彩海水龍紋梅瓶 乾隆 青花纏枝蓮紋抱月瓶
雍正 釉里紅雕花海水龍紋梅瓶 粉彩 粉彩是清代康熙末期創(chuàng)燒的低溫釉上彩瓷器，是由琺瑯彩衍生而成的一個新品種。其工序是先在高溫?zé)傻陌状缮嫌媚€起稿，在圖案內(nèi)添上一層可作熔劑亦可做白彩的玻璃白，再將所用彩料調(diào)勻，于玻璃白上進(jìn)行描繪，最后入彩爐烘燒而成。因以粉彩所表現(xiàn)的物像柔和粉潤，粉彩又有“軟彩”之稱。雍正時期，景德鎮(zhèn)御窯廠大量燒制粉彩器，并影響到民窯，官窯粉彩多以白釉為地，胎體輕薄剔透，紋飾精妙入微。乾隆粉彩改變了以往渲染手法，花朵大多勾莖，風(fēng)格趨向繁縟。
乾隆 粉彩龍鳳穿花紋瓶
嘉慶 粉彩堆貼螭龍紋瓶 道光 粉彩雙喜紋碗 光緒 粉彩花式吸杯 乾隆 粉彩百花尊
乾隆 粉彩描金開光大吉葫蘆形壁瓶
同治 粉彩什錦湯匙 乾隆 粉彩纏枝番蓮紋葫蘆形壁瓶
道光 粉彩過枝花瓞紋碗
道光 粉彩四季花卉紋碗
光緒 粉彩花卉紋瓶
斗彩瓷器 斗彩是釉下青花和釉上彩相結(jié)合的一種彩瓷裝飾工藝。其工序是先用青花在胎上勾勒出完整的紋飾輪廓，然后罩以透明釉入窯高溫?zé)?，再在釉上藍(lán)色的輪廓線內(nèi)填畫各種彩料構(gòu)成完整圖案，最后入彩爐低溫二次燒成。斗彩瓷器成熟于明成化時期，當(dāng)時所選色料有鮮紅、油紅、嬌黃、鵝黃、深綠、松綠、孔雀藍(lán)等。清雍正時期，斗彩瓷器的紋飾布局、色彩配合及填彩技法均有卓然成就。乾隆以后，此種工藝依然盛行，但其秀麗淡雅不及雍正，晚期則日漸衰落。
雍正 斗彩人物紋盤
雍正 斗彩蟠螭紋尊
乾隆 斗彩皮球花紋蓋罐
乾隆 斗彩番蓮紋雙耳瓶
斗彩 纏枝番蓮八吉祥紋花觚
礬紅彩瓷器
礬紅彩是以氧化鐵為著色劑，用青礬煅燒原料，加入一定量的鉛粉為助熔劑，牛膠做粘合劑，用平涂法涂抹在白釉瓷器上的低溫釉上彩瓷，亦稱“鐵紅”或“抹紅”。礬紅的色澤通常呈橙紅色，或呈棗紅色，是中國傳統(tǒng)的彩繪顏料。其色調(diào)與彩料細(xì)度、烘烤溫度、烘烤時間均有密切關(guān)系。清代康熙、雍正、乾隆三朝的礬紅彩，主要在精致的白瓷上作畫，彩料加工精細(xì)考究，窯溫控制得心應(yīng)手，所燒器物紅白兩色相互映襯，明麗鮮艷，裝飾效果強(qiáng)烈。
雍正 白釉礬紅彩福壽紋盤
康熙 白釉礬紅彩云鳳紋碗
乾隆 白釉礬紅彩番蓮紋甘露瓶
康熙 礬紅彩青花花鳥紋碗
雍正 白釉礬紅彩番蓮紋盤 康熙素三彩 康熙時期，素三彩有了進(jìn)一步的發(fā)展，它的彩色除了黃、綠、紫外，增加了當(dāng)時特有的藍(lán)彩，加彩方法也更為豐富多樣。展品黃地素三彩雙龍紋盤是在白釉瓷器上涂黃色底釉，再施綠、紫等素彩畫出龍紋，白彩用于點(diǎn)綴器壁上的花卉紋飾?；ǖy碗是在素胎上刻出云龍紋，直接加綠、淡綠、黃、紫彩繪出花卉，罩上一層雪白粉料，低溫?zé)??；⑵ぐ呒y碗則用黃、綠、紫三色彩釉暈染成不規(guī)則的斑塊，相互交融，酷似虎皮，俗稱“虎皮斑”或“虎皮三彩”。
康熙 黃地素三彩雙龍紋盤
康熙 素三彩虎皮斑紋碗
清宮帝后用瓷
清代景德鎮(zhèn)御窯廠每年為宮廷燒制數(shù)額巨大的日用瓷器。在祭祀、宴飲等正式場合，因使用者身份和地位不同，清宮對瓷器的色澤、數(shù)量和紋樣均有嚴(yán)格定制。據(jù)《欽定四庫全書》史部國朝宮史卷十七所述，皇帝可以無限額的使用里外皆為明黃釉的瓷器，皇太后和皇后均可使用純黃釉瓷器，但每年的份額有嚴(yán)格限定，皇貴妃只能使用里白外黃的瓷器，貴妃使用黃地綠龍瓷器，嬪使用藍(lán)底黃龍瓷器，貴人使用綠地紫龍瓷器，常在使用五彩紅龍瓷器，地位最低的答應(yīng)則使用各式雜釉瓷器。
康熙 黃釉暗花菊瓣形盤 康熙 黃釉碗
康熙 黃釉蓮瓣紋盤
康熙 黃釉蓮瓣紋盤
康熙 黃釉暗花碗
康熙 黃釉暗花團(tuán)鳳紋碗
康熙 黃地綠龍紋碗
雍正 黃地綠團(tuán)龍紋碗
乾隆 黃地綠龍紋花式碟 乾隆 藍(lán)地黃云龍紋盤
康熙 青花黃彩云龍紋碗
康熙 黃地青花云龍福壽紋碗
康熙 綠地紫云龍紋碗
雍正 青花五彩龍鳳紋碗
乾隆 青花海水紅龍紋盤
同治大婚禮造器
清同治七年（1868），同治皇帝大婚，朝廷特命江西巡撫景福在景德鎮(zhèn)御窯廠督燒套裝餐具，共計120桶，7290件瓷器.器型有海碗、大碗、中碗、湯碗、酒杯、羹匙和大中小盤、碟等，同時還有茶缸、渣斗、粉盒、花盆等。此組展品是同治大婚瓷器中的典型餐具，為烘托皇帝新婚的喜慶氣氛，所有的器物色彩濃艷，紋飾均采用“雙喜”、“喜鵲登梅”等吉祥圖案。因與皇帝婚禮有關(guān)，這批瓷器又被稱為“大婚禮造器”或“大婚禮型器”。 同治 黃地粉彩梅鵲紋餐具
同治 黃地粉彩梅鵲紋餐具
同治 黃地粉彩梅鵲紋餐具
同治 黃地粉彩梅鵲紋餐具
同治 黃地粉彩梅鵲紋餐具
同治 黃地粉彩梅鵲紋餐具
中心柜 雍正 窯變紅釉石榴尊
雍正 冬青釉凸花如意耳葫蘆尊 乾隆 冬青釉凸雕螭龍紋尊 郎窯紅釉瓷器 郎窯紅是清康熙時期仿明永宣紅釉而燒制的高溫銅紅釉瓷器，由郎廷極督理景德鎮(zhèn)陶務(wù)期間燒成，世稱“郎窯紅”。其特點(diǎn)是色澤濃艷深沉，猶如初凝的牛血一樣鮮紅，亦稱“牛血紅”。郎窯紅瓷器造型渾厚大氣，釉面有開片，底足的釉色多呈米黃色或蘋果綠色。因施釉較薄，瓶類器皿的口沿處釉面在高溫熔融后向下垂流，露出胎骨的顏色，進(jìn)而出現(xiàn)了輪狀的白線，垂釉大多聚集在器物的下半身，底足因璇削規(guī)整而保證了流釉不過足，故郎窯紅素有“脫口垂足郎不流”之稱。 康熙 郎窯紅釉折腰撇口碗 康熙 郎窯紅釉碗 豇豆紅釉瓷器 豇豆紅是清康熙時期銅紅釉瓷器中的名貴品種，因酷似豇豆紅色而得名。清代《南窯筆記》有“吹藍(lán)、吹紅，二種本朝所出”的記載，說明豇豆紅所使用的施釉方法是吹釉。具體做法是，工匠把竹管蒙上細(xì)紗，釉料灌進(jìn)竹管內(nèi)，分次將其吹到器物的表面。由于吹釉的薄厚差異及燒成氣氛的影響，燒成后的紅色釉層里會泛出深淺不一的綠色苔點(diǎn)，所謂“綠如春水初升日，紅似朝霞欲上時”。與郎窯紅燒制相比，豇豆紅愈加費(fèi)工費(fèi)時，故傳世品多為小件器物，主要是皇室宮廷內(nèi)的文玩用具。 康熙 豇豆紅釉印盒
康熙 豇豆紅釉菊瓣瓶 康熙 豇豆紅釉團(tuán)螭紋太白尊 霽紅釉瓷器 霽紅釉瓷器是清康熙年間燒制的仿明永宣紅釉的產(chǎn)品，燒成后的釉面呈沉穩(wěn)失透的深紅色，分布著細(xì)小棕眼，故有“橘皮釉”之稱。在文獻(xiàn)記載中，霽紅有時被寫成“祭紅”、“雞紅”。霽紅是因釉表紅色勝過雨過天晴之美而得名。稱“祭紅”者，一種是取自民間流傳少女以身祭窯而燒出鮮紅釉之說；另一種認(rèn)為此類器皿主要用于宗廟祭祀，以具備祭祀的功能而得名?！半u紅”則是比喻其顏色鮮紅如雞血一樣。
雍正 霽紅釉盤 雍正 霽紅釉碗 乾隆 霽紅釉高足碗 雍正 霽紅釉玉壺春瓶 乾隆 霽紅釉直口瓶
乾隆 霽紅釉蒜頭瓶 霽藍(lán)釉瓷器 霽藍(lán)是以鈷料為發(fā)色劑的高溫藍(lán)釉，其特點(diǎn)是色調(diào)濃艷均勻，呈色穩(wěn)定。高溫藍(lán)釉創(chuàng)燒于元代，明宣德霽藍(lán)釉瓷器的燒制達(dá)到了歷史最高峰，素有“寶石藍(lán)”之美譽(yù)，與銅紅釉和甜白瓷器并列為上品，被皇室用作祭祀器皿。清康雍乾時期霽藍(lán)釉瓷器的燒制頗有成就，色澤勻潤穩(wěn)定，和宣德藍(lán)釉相比，釉面缺乏肥厚溫潤的質(zhì)感。清代朝廷祭祀所用瓷器的顏色沿襲了明代舊制，祭祀天壇采用霽藍(lán)釉瓷器。
乾隆 霽藍(lán)釉梅瓶 康熙 霽藍(lán)釉盤 康熙 霽藍(lán)釉盤 雍正 霽藍(lán)釉碗 光緒 霽藍(lán)釉象耳琮式瓶 光緒 霽藍(lán)釉描金賞瓶 天藍(lán)釉瓷器 天藍(lán)釉是清康熙時期景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的一種高溫顏色釉瓷器，因釉面色澤如蔚藍(lán)色的天空而得名。天藍(lán)釉中含有1%左右的氧化鈷，釉料中的銅、鐵、鈦等金屬元素均起著呈色劑的作用，經(jīng)高溫?zé)芍?，顏色幽菁美觀，釉質(zhì)瑩潔淡雅。康熙天藍(lán)釉瓷器均為小件文房用具，雍正、乾隆兩朝始見瓶罐等器型，大部分為官窯器。 康熙 天藍(lán)釉水盂 乾隆 天藍(lán)釉螭耳橢圓洗
雍正 天藍(lán)釉盤 雍正 天藍(lán)釉盤 仿官哥釉瓷器 官窯和哥窯為宋元時期著名瓷窯，其特點(diǎn)是瓷器表面布滿了大小不等的開片，紫口鐵足。開片原本是在燒瓷的過程中，胎釉的收縮系數(shù)不同而在釉面上產(chǎn)生的微小裂痕，后經(jīng)窯工巧妙運(yùn)用成為一種獨(dú)具特色的釉裝飾。清代雍正、乾隆時期，督陶官唐英奉朝廷之命在景德鎮(zhèn)御窯廠仿燒官、哥釉瓷器，并取得成功，所制產(chǎn)品多以清宮舊藏之物為仿本。清代仿品的釉面平整光潤，開片規(guī)整，堪與傳世的官窯和哥窯瓷器相媲美，只是器型略顯拘謹(jǐn)。 雍正 仿官釉穿帶壺 雍正 仿官釉犧耳尊 雍正 仿官釉盤口瓶 乾隆 仿哥釉葵瓣形碗 乾隆 仿哥釉四連瓶 雍正 仿哥釉貫耳瓶 道光 仿哥釉八方瓶
冬青釉瓷器 冬青釉是明代永樂時期仿宋元龍泉青瓷而創(chuàng)燒的一種瓷釉，又稱“仿龍泉釉”。其最大特征是釉色青中閃綠，蒼翠欲滴；釉質(zhì)肥厚溫潤，如冰似玉。清代冬青釉以康熙朝為最佳，釉層較均勻，瑩潤無開片，器物里外色調(diào)一致。與冬青釉接近的瓷器還有豆青和粉青，三者主要以器表釉色的深淺不同來區(qū)分。豆青釉色深而濃，釉面肥腴；粉青釉色淡雅，呈淺湖綠色；冬青釉色勻凈蒼翠，釉面光潤。
雍正 冬青釉貫耳瓶 乾隆 冬青釉三連葫蘆瓶 雍正 冬青釉貫耳方壺
乾隆 冬青釉鼓式罐 嘉慶 冬青釉罐
乾隆 冬青釉描金銀螭耳瓶 爐鈞釉瓷器 爐鈞釉是清代雍正年間創(chuàng)燒的低溫窯變花釉品種之一，因史籍載“爐鈞一種，乃爐中所燒”而得名。其先以高溫?zé)纱商?，掛釉后入低溫彩爐二次燒成。爐鈞釉色調(diào)豐富，有月白、蔥翠、鈞紅、朱砂紅等顏色，在燒制過程中熔融于一體，形成各種美麗的彩斑和絲線狀紋理。雍正爐鈞釉以釉色流淌自然，其間密布紅中泛紫或青色斑暈為最佳，俗稱“高梁紅”。乾隆爐鈞釉燒造既承襲前朝，也有創(chuàng)新，釉面流淌較小，以藍(lán)色的斑點(diǎn)居多。 雍正 爐鈞釉雙耳爐
雍正 爐鈞釉膽瓶 乾隆 爐鈞釉三足兩耳花囊
乾隆 爐鈞釉燈籠瓶
茶葉末釉瓷器 茶葉末釉瓷器是我國古代鐵結(jié)晶釉的重要品種之一，經(jīng)高溫還原焰燒成，釉面呈失透狀，古樸清麗，因釉面的質(zhì)感頗似茶葉細(xì)末，故稱“茶葉末釉”。此種制瓷工藝創(chuàng)燒于唐代，自明代起景德鎮(zhèn)御窯廠開始燒制，清代以雍正、乾隆時期的產(chǎn)品為多。茶葉末釉在清代被稱為“廠官釉”，有鱔魚黃、蛇皮綠、黃斑點(diǎn)三種。從傳世品看，雍正時期器型豐富，釉色偏黃；乾隆制品釉色偏綠，色澤如螃蟹之甲殼，俗稱“蟹殼青”。
雍正 茶葉末釉瓶 雍正 茶葉末釉梅瓶 乾隆 茶葉末釉綬帶瓶
嘉慶 茶葉末釉荸薺尊 嘉慶 茶葉末釉缽
仿生釉瓷器 仿生釉是古代陶工依據(jù)自然界生物或礦物的肌理特征而創(chuàng)燒的瓷釉品種。最早的仿生釉瓷器出現(xiàn)于唐代，宋代略有發(fā)展，至清代乾隆時期，此類工藝技術(shù)達(dá)到了歷史上的頂峰，發(fā)明了仿木、仿玉、仿竹、仿石、仿漆、仿螺鈿、仿牙雕、仿古銅、仿金銀等各類瓷釉品種。凡是自然界中常見的物像，“無不以陶為之，仿效而肖”，足以亂真。清代中后期，仿生釉瓷器制作日漸衰退，產(chǎn)品質(zhì)量遠(yuǎn)遜于乾隆時期。
乾隆 綠地粉彩番人抱筒香插
道光 仿竹刻山水紋陳設(shè)器 道光 仿象牙人物紋筆筒
乾隆 仿雕漆釉碗 乾隆 仿木紋釉碗
乾隆 仿松石綠釉凸花番蓮紋橢圓盤 乾隆 仿古銅彩出戟方鼎
明清瓷器吉祥圖案 明清官窯瓷器擷珍 瓷器生產(chǎn)過程之采石
瓷器生產(chǎn)過程之制泥 瓷器生產(chǎn)過程之拉坯
瓷器生產(chǎn)過程之修坯
瓷器生產(chǎn)過程之晾坯
瓷器生產(chǎn)過程之畫坯 瓷器生產(chǎn)過程之上釉 瓷器生產(chǎn)過程之裝窯 瓷器生產(chǎn)過程之開窯
瓷器生產(chǎn)過程之掛彩 瓷器生產(chǎn)過程之烘彩
瓷器生產(chǎn)過程之送店出售。
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