沙孟海篆刻，青年時代的沙孟海就有幸得到了吳昌碩、趙叔孺的教導(dǎo)。在趙叔孺'為圓朱文，為列國璽'的印風(fēng)影響下，沙孟海也對圓朱文印及列國璽有著多年的潛心研究，且能師承有法，高致絕倫，復(fù)博涉陳秋堂、趙之謙、吳讓之的治印風(fēng)格，深得其理。他的印作得到了篆刻大師吳昌碩的高度評價:“虛和秀整，饒有書卷清氣。蕙風(fēng)絕賞會之，謂神似陳秋堂，信然?！奔词乖谏诚壬陔ｑ笾耆灾螌W(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，有口皆碑，沙先生一生桃李滿天下，其學(xué)生呂國章，朱關(guān)田、祝遂良，陳振濂等均在他的教導(dǎo)中成為日后書壇的重要人物。

沙孟海作為書法篆刻大學(xué)教育的奠基人，篆刻成就極高，他的《印學(xué)史》，厘清了中國篆刻的2000年的脈絡(luò)；他的《蘭沙館印式》，古璽、秦漢印、宋元印、明清流派印，各種風(fēng)格的印都有，《蘭沙館印式》里匯集了沙孟海篆刻的很多代表作品。沙孟海早年即嗜好篆刻，先后問藝于趙叔孺、吳昌碩等印壇前輩，況周頤稱許其早年印作，深得“勁、潤、韻、靜、靚”五字之妙，吳昌碩也有題詩盛贊之。中年以后，先生浸淫金石，尤深契古璽，印藝與學(xué)問相輔相成，乃沙孟海篆刻的一大特點(diǎn)。

沙孟海（1900年－1992年），原名文若，字孟海，號石荒、沙村、決明。鄞縣沙村人，出生于浙江鄞縣（今浙江省寧波市鄞州區(qū)）。二十世紀(jì)書壇泰斗。沙孟海學(xué)問淵博，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，對古文字學(xué)、文史學(xué)、書法學(xué)、篆刻學(xué)、金石學(xué)、考古學(xué)都有精到研究。出生于名醫(yī)書香之家，幼承庭訓(xùn)，早習(xí)篆刻，曾就讀于慈溪錦堂學(xué)校，畢業(yè)于浙江省立第四師范學(xué)校。1922年，沙孟海到上海擔(dān)任家庭教師期間，有幸接觸令他十分仰慕的康有為、吳昌碩等大師，對以后沙孟海的書法和篆刻產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1925年他任教商務(wù)印書館圖文函授社，其間，從馮君木，陳屺懷學(xué)古文學(xué)，使他學(xué)藝大進(jìn)。

沙孟海，曾任浙江大學(xué)中文系教授、浙江美術(shù)學(xué)院教授、浙江省文物管理委員會常務(wù)委員、浙江省博物館名譽(yù)館長、中國書法家協(xié)會副主席、浙江省書法家協(xié)會主席、西泠印社社長、西泠書畫院院長、浙江考古學(xué)會名譽(yù)會長等職。章太炎主辦的《華國月刊》，多次刊載他的金石文字。北京大學(xué)教授陳玉龍曾評價：“縱觀20世紀(jì)中國書壇，真正憑深厚書法功力勝出，達(dá)力可扛鼎境界者，要數(shù)康有為、于右任、李志敏、沙孟海等幾人?！?/p>

沙孟海一生親歷民國以來現(xiàn)代書法的發(fā)展，50歲以前書法廣涉篆、隸、真、行、草各體，晚年尤精行草書，氣酣勢疾，剛健有力，韻味沉厚，雄渾遒勁，卓然成家，被譽(yù)為“書壇泰斗”。擘窠榜書被稱為“真力彌滿，吐氣如虹”。沙孟海書法，遠(yuǎn)宗漢魏，近取宋明，于鐘繇、王羲之、歐陽詢、顏真卿、蘇軾、黃庭堅諸家，用力最勤，且能化古融今，形成自己；獨(dú)特書風(fēng)。兼擅篆、隸、行、草、楷諸書，所作榜書大字，雄渾剛健，氣勢磅礴。30歲以前，沙孟海先生臨寫的碑帖有《集王圣教序》、《鄭文公碑》、《張猛龍》等。這一階段，可稱為但求平正階段。綜觀沙先生這一時期的書法作品，在為數(shù)不多的作品中，楷書作為先生書作的主要書體占據(jù)著首要地位。而其精工小楷尤甚多。

進(jìn)入中年以后，隨著學(xué)養(yǎng)的日漸豐厚和閱歷的漸次拓展。沙孟海多用功地關(guān)注字的“體勢”和章法的“氣勢”。當(dāng)然，原有精耕細(xì)作的楷書不是全然放棄，偶作楷書。譬如48歲所作《修能圖書館記》和50歲所作《葉君墓志銘》即是中年時期楷書的優(yōu)秀作品，也是沙先生的得意之作。但以楷書為主的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向以行草為主的創(chuàng)作是沙孟海先生“既知平正，務(wù)追險絕”的藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)換之始，從以往的以“尚韻”為主的追求到對北碑一派“尚勢”為主的追慕，沙先生將自己的藝術(shù)觀念融于帖學(xué)與碑派的熔爐里，企冀藝術(shù)個性化的再生。帖學(xué)與碑派是書法藝術(shù)不同類型的兩種風(fēng)格，然而畢竟尚韻崇勢，各領(lǐng)風(fēng)騷，既非互相對立，也不能相互替代。要在帖學(xué)與碑派中融化自我，走出一條屬于自己的藝術(shù)之路，實(shí)非容易之事。但擷取意態(tài)揮灑的帖學(xué)和雄渾樸拙的碑派之長是完全可以做得到的。

進(jìn)入1980年代以后，隨著“新時期”文藝事業(yè)的復(fù)蘇，沙孟海迎來了他書法藝術(shù)蓬勃向上的春天。沙先生精神勃發(fā)，滿懷激情地投入到書法藝術(shù)創(chuàng)作之中。這一時期，沙孟海的創(chuàng)作進(jìn)入一個鼎盛時期：“既能險絕，復(fù)歸平正。”沙孟海這個時期的作品，行草書和擘窠大字占據(jù)了先生鼎盛時期的主導(dǎo)地位。也正是行草書和擘窠大字使人們看到了有希望的當(dāng)代書壇。先生的書法風(fēng)格由秀逸儒雅到渾厚華滋最終歸于古拙樸茂，一如草木之由春之絢麗多姿到夏之煊赫燦爛而人于深秋的豪邁深遠(yuǎn)最終歸于冬之空曠無際。先生結(jié)字的斜畫緊結(jié)，不主故常；用筆的側(cè)鋒取勢，迅捷爽利，鋒棱躍然；線條的渾厚樸拙，于縱橫之間任其自然，令人羨嘆不已。董其昌云：“漸老漸熟，漸熟漸離，漸近于平、淡自然，而浮華利落矣。姿態(tài)橫生矣，堂堂大人相獨(dú)露矣?！贝苏Z可為沙孟海獨(dú)特書法藝術(shù)風(fēng)格寫照。

在書法上沙孟海受康有為、吳昌碩影響，代表了北碑雄強(qiáng)一路而開一代風(fēng)氣，無論篆隸楷草，在書法史上均占有重要地位，尤以行草書最佳。即使在沙先生在耄耋之年仍治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，有口皆碑：在他的關(guān)門弟子中，雖談不上哪個最令他省心，門下眾多弟子，呂國章，朱關(guān)田、祝遂良，陳振濂等都沒少在他的嚴(yán)謹(jǐn)中深受其教。沙孟海一生尤善擘窠榜書，海內(nèi)無匹，被世人譽(yù)為“真力彌滿，吐氣如虹，海內(nèi)榜書，沙翁第一”。其作氣勢宏大，點(diǎn)畫精到，富現(xiàn)代感，以氣勝，且字越大越壯觀，此非胸有浩然之氣不能致也，為當(dāng)代書風(fēng)典范。老一輩書家、北京大學(xué)書畫協(xié)會會長陳玉龍說：當(dāng)代書家如沙孟海、林散之、李志敏等人的作品，飄然出塵，云海滃郁，都十分朦朧，讓人浮想聯(lián)翩。

沙孟海主要著作：

著有《近三百年的書學(xué)》、《印學(xué)概述》、《浙江新石器時代文物圖錄》、《蘭沙館印式》、《印學(xué)史》、《沙孟海論書叢稿》、《沙孟海書法集》、《沙孟海寫書譜》、《中國書法史圖集》，并主編《中國新文藝大系·書法卷》等。

哲老

丙子五月，文若刻于石頭。別寒瓊先生六年矣。

士猷

戊辰暮春，沙邨。

尹默八十后作

壬寅社集。尹默先生有水龍吟一闋紀(jì)其事，承以寫本見詒，鍥此申謝。孟海。

年開第七袠

年開第七袠，白香山詩句，孟海自用印。

康祥稽古

甲辰五月，刻奉彥沖兄臺是正。孟海。

律師魏炯

沙文若信璽

手鈔六千卷樓

閬聲先生喜鈔校古籍，積六千卷， 因牓其樓。壬寅十一月，孟海試仙居石。

文若

以鼎卜文入印，丙寅十月自制。

無限風(fēng)光在險峰

毛主席詩句。為遼寧省博物館制印。一九六四年九月沙孟海。

更世

刻寄更兒石島，孟海。

沙文若璽

癸卯自制。

秦康祥

彥沖小璽，孟海制，甲辰四月。

綽如

孟海。

僧孚日錄：乙丑三月十日為綽如刻象牙印，綽字之卓反文，見薛氏鐘鼎款識。

胡適之璽

丁亥十一月，孟海雪夜刻此。

褧兮

朱夫人字印。若。

詠霓

十三年十月十日。石荒。

諸馴信璽

孟察從余問印半載，歲暮將別，為成是璽。乙丑，僧孚。

都良

西湖梅花開時，刻奉都良老友正畫。癸卯，文若。

鄧拓激賞

庚子春日，孟海制。

金石刻畫臣能為

雷婆頭峰壽者

辛丑七月，為天壽道兄制此。雷婆頭峰在其舊鄉(xiāng)寧海。孟海記。

清

止?jié)壬t。文若。從靜從青為一字，恒軒說。

靜耦軒夫婦心賞之符

軒檻幽清，圖史臚陳。鎦樊仙侶，桓鮑令名。渺滄江之虹月，踐覆茶之忪惺。漢皋萍合，同慨新亭。海桑千劫，惟石不泯。戊寅五月，為耜園製。鄞沙文若孟海。

顧樹森璽

蔭老名璽。丙子夏夕，文若制于夜雨雷齋。

鼎煦

壬戌十月，薄游滬上，離群索居，蕭摵寡歡，朱君鄼卿頻相週存，感其盛意刻此贈之。若。

夏承燾

孟澥篆刻，壬寅二月。

幼韓

石荒。

李冰

冰子女士屬。沙邨。

相思得志

乙丑四月初九夜三鼓坐而作。

衣云女士

孟海擬朱文印之最古者。乙丑十二月晦，衣云同學(xué)屬刻。

逄先知印

馮幵之印

文若敬刻。

丘遠(yuǎn)雄印

此刻有醖藉之趣。孟海。

于越瀕海之民

孟海急就。

千秋

吳東初章

石荒擬漢官印。

大司農(nóng)印

丁卯十二月，為山本先生擬漢泥封之完好者。孟澥制于春申。

弟德校讀

乙丑六月，歸自滬瀆，遇次布于郡中，出石屬刻，為遲一日行成之。文若。

張宗祥印章

冷僧先生高是。己亥九月，文若制。

朱鼎煦印

有漢銀印意。贊兄屬。戊辰二月。若。

朱鼎煦印

石荒為別宥放（仿）漢朱文。

李冰唯

孟海擬漢。丙寅十一月。

沙邨唯印

巴山雨夜制此，孟公。古印用唯字，或曰吏職，史文闕載；或曰唯諾也，猶后世畫諾之意。后十七年癸卯三月記。

老沙為石

老沙為石，語見焦氏易林。石荒刻于杭州，時年六十三。此石張閬老舊贈。

背塵乃能合覺

擬漢將軍印，蕙風(fēng)先生教正。甲子十二月，后學(xué)沙文若。

胡適之印章

適之先生噱存，朱家驊贈石，沙文若鐫文。

臨川雙清止?jié)?/span>

擬漢七字鑿印，刻奉止?jié)壬?。文若?/span>

葛暘唯印

吳公阜舊贈昌化石，夷父見索，即刻而轉(zhuǎn)貽之。文若。

蔡紆之印

歙四子治漢印如此。孟澥，丁卯二月。

蔡紆印信

甲子秋日，鍥于海上明存閣。石荒記。

趙時棡印

叔孺師誨正。丙寅天中節(jié)，文若。

鄞張辟方章

文若鑿。

錢鴻范

參漢金意為箕傳大兄。文若，乙丑正月。

長樂

唐馮拱之封長樂縣公，長樂之稱，固不自五朝元老始也。馮先生命放（仿）漢印并記其言于此。乙丑七月，沙文若。

韓競私印

蘭沙獷率之作，不堪為登葊用也。戊辰四月。

愿與梅花共百年

孟海擬漢鑿印。戊辰十二月。

魏友棐印

乙丑歲不盡三日，石荒刻于大某山中。

黎如

癸亥歲不盡五日，尚客春申，雨窗刻此。石荒。

雙押

孟澥擬元押，戊辰秋。

若

庚寅春，杭州勞動路寓齋刻此。

沙押

摹元押同姓者，姓下作花書猶六朝人所謂鳳尾也。丙寅冬沙邨。

瞻明室藏

北坎室藏書

炎公藏書之記。甲子文若。

巨摩室印

悲回風(fēng)

回風(fēng)先生命弟子文若刻。

臣書刷字

米元章對時君之問云：蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻；蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字，臣書刷字。數(shù)者皆賤目之，然元章自道似謙，而實(shí)不讓。諸如勒、排、描、畫，盡裝作之辭，刷則揮灑自如，無所假藉。乙酉居渝州自制印并記。孟澥。

杜忱私印

浙派印至次閑、袖海，古意掃地盡矣。此印力矯其弊，惜不能起丁、黃而徵之。蘭沙。

陳逸

乙丑十月，孟海儗西泠派，寄貽道希， 杭州。

夜雨雷齋

石荒作此有鈍丁意趣。甲戌在金陵。

在山泉館

取法在龍泓、完白之間，孟?？逃谖淞?。

次布過眼

鄧山人圓朱文，剡剡有光，不可逼眎。偶爾效放（仿），所謂形骸之外，去之更遠(yuǎn)。慚愧，慚愧。戊辰春仲，孟澥。

駿彥

擬完白。枕琴先生指訛。文若。

虞璿印信

孟海學(xué)讓翁。

南北兩峰作印看

缶師詩句。兩峰謂南高峰、北高峰也。余來會城所居樓有西牖，從鄰園樹杪間，隱望見湖上諸山，兩峰之渺小，曾不印章。若而煙云舒卷，景狀萬變，是可以悟篆法矣。戊辰端午，孟公。

丁丑日寇犯杭州，書物蕩然。程君君如劫后游冷攤得此，以復(fù)于余?；厥诅U石之時，忽忽三十年矣。己亥秋日，孟海記。

詩句原作南北高峰，此誤鐫。

守歲廬

石荒。

勞勞亭長

勞人草草

安安

乙丑夏來滬，主蔡氏二十日，為其姊妹數(shù)人各治一印，安安最小，最后成之。沙邨。

安心頭陀

硏云先生學(xué)佛有年，癸亥六十一，自署安心頭陀，屬為治印。三月九日，文若記。

是為雙氏在山泉館藏物

文若刻于杭。

知魚之樂

文若為達(dá)夫兄制。庚午。

蘭沙館日錄：1930年2月5日，為達(dá)夫刻知魚之樂四字印。達(dá)夫於生物學(xué)專硏魚族，故屬刻此。此印刻得頗愜意也。

須曼那室