古詩詞中柳的意象有:

1、以柳贈(zèng)別。

柳，諧音“留”。古人送別多用“折柳”，表示離人的難言難分之情。“折柳”贈(zèng)別之風(fēng)，尤其是在唐、宋朝時(shí)盛行，因而，“折柳”也就成為贈(zèng)別的代稱。

2、以柳言愁。

人遇悲心事，景暗萬念灰。婉約詞派的代表人物柳永，是以柳言愁的高手，“曉風(fēng)輕拂、殘?jiān)码鼥V、楊柳依依”，曉風(fēng)、殘?jiān)?、楊柳三個(gè)意象羅列，構(gòu)成一幅哀愁的景觀，引起人們對(duì)詞人深秋旅途的遐想。

3、以柔為美。

柳的形體特征，具有陰柔之美?！耙娷饺貞衙哪槪鰲盍鴳浾垩?，這里把美女的身腰比作柳枝，通過女子的腰之美反映女子的形體之美。

4、象征青春。

青青春柳有象征青春之義，正可以表達(dá)人們心中對(duì)青春年華的珍惜與留戀。

5、以柳喻情。

在我國古代詩詞中，“楊柳”是一個(gè)情思纏綿的常見意象，含有這一意象的名篇佳句數(shù)不勝數(shù)、俯拾即是，如“那堪傍楊柳，飛絮滿鄰家?！?/p>

01

《詩經(jīng)·小雅·采薇》

昔我往矣，楊柳依依。

今我來思，雨雪霏霏。

行道遲遲，載渴載饑。

我心傷悲，莫知我哀。

鑒賞：這首詩描述了這樣的一個(gè)情景：寒冬，陰雨霏霏，雪花紛紛，一位解甲退役的征夫在返鄉(xiāng)途中踽踽獨(dú)行。道路崎嶇，又饑又渴；但邊關(guān)漸遠(yuǎn)，鄉(xiāng)關(guān)漸近。此刻，他遙望家鄉(xiāng)，撫今追昔，不禁思緒紛繁，百感交集。艱苦的軍旅生活，激烈的戰(zhàn)斗場面，無數(shù)次的登高望歸情景，一幕幕在眼前重現(xiàn)。此詩就是三千年前這樣的一位久戍之卒，在歸途中的追憶唱嘆之作。其類歸《小雅》，卻頗似《國風(fēng)》。

02

《寒食》

[唐]韓翃

春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。

日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

鑒賞：七言絕句。前兩句寫的是白晝風(fēng)光，描寫了整個(gè)長安城柳絮飛舞，落紅無數(shù)的迷人春景和皇宮園林中的風(fēng)光；后兩句則是寫夜晚景象，寒食節(jié)雖然禁火，但得寵的官員卻可以得到皇上特賜的燭火，家里輕煙繚繞。詩中充溢著對(duì)皇城春色的陶醉和對(duì)盛世承平的歌詠，同時(shí)暗含委婉的諷諫。全詩重在描寫景物，以白描手法寫實(shí)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，蘊(yùn)含多重轉(zhuǎn)折，用筆含蓄，寓意深遠(yuǎn)。

03

《早春呈水部張十八員外》

[唐]韓愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

鑒賞：七言絕句組詩作品。前一首通過細(xì)致入微的觀察，描寫了長安初春小雨的優(yōu)美景色，寫景清麗，表達(dá)了對(duì)春天來臨時(shí)生機(jī)蓬勃景象的敏感以及由此而引發(fā)的欣悅之情，以引逗好友走出家門，去感受早春的信息；后一首重在抒情，引逗好友走出家門，去感受早春的信息。

04

《望漢陽柳色寄王宰》

[唐]李白

漢陽江上柳，望客引東枝。

樹樹花如雪，紛紛亂若絲。

春風(fēng)傳我意，草木別前知。

寄謝弦歌宰，西來定未遲。

鑒賞：五言律詩。李白（701年—762年），字太白，號(hào)青蓮居士。是屈原之后最具個(gè)性特色、最偉大的浪漫主義詩人。有“詩仙”之美譽(yù)，與杜甫并稱“李杜”。其詩以抒情為主，表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴的傲岸精神，對(duì)人民疾苦表示同情，又善于描繪自然景色，表達(dá)對(duì)祖國山河的熱愛。詩風(fēng)雄奇豪放，想像豐富，語言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變，善于從民間文藝和神話傳說中吸取營養(yǎng)和素材，構(gòu)成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，達(dá)到盛唐詩歌藝術(shù)的巔峰。

05

《詠柳/柳枝詞》

[唐]賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

鑒賞：七言絕句。這是一首詠物詩。詩中描寫了二月的新柳在春風(fēng)吹拂下，柔嫩的細(xì)葉蔥翠裊娜，充分表現(xiàn)出早春的勃勃生機(jī)和詩人對(duì)春天到來的喜悅之情。詩人別出心裁地將“二月春風(fēng)”比喻為“剪刀”，再用擬人化的“裁出”動(dòng)作，使視之無形的春風(fēng)變成了具體可感的生動(dòng)形象，不僅立意新奇，而且飽含韻味，一問一答，跳脫有致。

06

《贈(zèng)柳》

[唐]李商隱

章臺(tái)從掩映，郢路更參差。

見說風(fēng)流極，來當(dāng)婀娜時(shí)。

橋回行欲斷，堤遠(yuǎn)意相隨。

忍放花如雪，青樓撲酒旗。

鑒賞：此詩寫對(duì)柳的贊美，對(duì)柳的離去的痛惜愛戀，在贊美柳的極盛中，意味著繁華即盡之后的凋零。前四句從廣闊背景提筆，以生動(dòng)的筆調(diào)描繪出了春天柳色的秀麗可人、嫵媚柔長；后四句創(chuàng)造出優(yōu)美的意境，言外之意不盡，頗為耐人尋味。李商隱此詩正是巧在此處，似此似彼，亦即亦離，借詠寄思，是詠物詩的化境。全詩不著一個(gè)“柳”字，但句句寫柳，既是在寫柳，也似在寫人，對(duì)柳的愛戀不舍，似有對(duì)人的眷戀與思念，似此似彼，亦即亦離，借詠寄思，是詠物詩的化境。

07

《離亭賦得折楊柳二首》

[唐]李商隱

暫憑樽酒送無憀，莫損愁眉與細(xì)腰。

人世死前惟有別，春風(fēng)爭擬惜長條。

含煙惹霧每依依，萬緒千條拂落暉。

為報(bào)行人休盡折，半留相送半迎歸。

鑒賞：七言絕句組詩作品。第一首借言惜柳而寫惜別之意；第二首以退為進(jìn)，宛言楊柳依依送別，亦依依盼歸。兩詩用意一正一反，善于對(duì)比，富于變化。

08

《柳》

[唐]李商隱

曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天。

如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。

鑒賞：借詠柳自傷遲暮、傾訴隱衷的一首七絕。此詩寫的是秋日之柳，但詩人不從眼前寫起，而是先追想它春日的情景，然后再回到眼前的柳上來。全詩言少意豐，隱而不露，含蓄委婉。全篇不著一個(gè)“柳”字，卻句句關(guān)柳，句句是景，句句詠物，而又句句寫人，抒發(fā)對(duì)稀疏衰落的秋柳的悲嘆之情。詩中經(jīng)歷今昔榮枯懸殊變化的秋柳正是詩人自嘆身世的生動(dòng)寫照。

09

《垂柳》

[唐]唐彥謙

絆惹春風(fēng)別有情，世間誰敢斗輕盈。

楚王江畔無端種，餓損纖腰學(xué)不成。

鑒賞：七言律詩。《垂柳》是一首詠物詩，體物曲盡其妙，寫活了客觀外物之柳，也含蓄蘊(yùn)藉地寄托了詩人憤世嫉俗之情。

10

《江邊柳》

[唐]雍裕之

裊裊古堤邊，青青一樹煙。

若為絲不斷，留取系郎船。

鑒賞：古人常借詠柳以賦別，這首詩也沒有脫離離情的舊旨，但構(gòu)思新穎，想象奇特而又切合情景。詩的一、二句，寥寥幾筆，繪出了一幅美麗的古堤春柳圖。三、四兩句直接寫離情。詠柳惜別，詩人們一般都從折枝相贈(zèng)上著想，如“傷見路旁楊柳春，一重折盡一重新。

11

《渭城曲 /送元二使安西》

[唐]王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

鑒賞：此詩是王維送朋友去西北邊疆時(shí)作的詩，后有樂人譜曲，名為“陽關(guān)三疊”。元二奉命出使安西都護(hù)府，王維到渭城為之餞行，寫下這首詩。這首詩所描寫的是一種非常普遍的離別。它沒有特殊的背景，有的是至深的惜別之情，所以，它適合大多數(shù)別筵離席頌唱，后來納入樂府，成為流行，久唱不衰的歌曲。

12

《春夜洛陽城聞笛》

[唐]李白

誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。

此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情。

鑒賞：此詩抒發(fā)了詩人客居洛陽夜深人靜之時(shí)被笛聲引起的思鄉(xiāng)之情，其前兩句描寫笛聲隨春風(fēng)而傳遍洛陽城，后兩句寫因聞笛而思鄉(xiāng)。全詩扣緊一個(gè)“聞”字，抒寫詩人自己聞笛的感受，合理運(yùn)用想象和夸張，條理通暢，感情真摯，余韻無窮。

13

《勞勞亭》

[唐]李白

天下傷心處，勞勞送客亭。

春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。

鑒賞：此詩并非寫勞勞亭的春光，而是因地起意，借景抒情，以亭為題來表達(dá)人間的離別之苦。前兩句以極其洗練的筆墨、高度概括的手法，破題點(diǎn)旨，將天下人間離別傷心情懷全都聚集到勞勞亭；后兩句則轉(zhuǎn)換視角，別出心裁，把本來無知無情的春風(fēng)寫得有知有情，使它與相別之人同具惜別、傷別之心，從而更進(jìn)一步地烘托離別的傷情。全詩語言明快自然，風(fēng)格清新俊逸，移情于景，托物言情，造意新巧，落想奇特，迂回曲折，蘊(yùn)藉深婉。

14

《絕句》

[唐]杜甫

兩個(gè)黃鵬鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

鑒賞：絕句，又稱截句、斷句、短句、絕詩，屬于近體詩的一種形式。絕句來源于漢及魏晉南北朝歌謠，名稱大約起于南朝。各家對(duì)其解釋并不一致，有人以為“截取律之半”以便入樂傳唱。絕句由四句組成，分為律絕和古絕，其中律絕有嚴(yán)格的格律要求。常見的絕句有五言絕句和七言絕句，六言絕句較為少見。

這是一組詠物詩，第一首用自然流暢的語言寫出了一派生意盎然的春色，格調(diào)清新，意境明麗，表達(dá)了詩人熱愛大自然的愉快心情。

15

《竹枝詞二首·其一》

[唐]劉禹錫

楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。

東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。

鑒賞：《竹枝詞》是古代四川東部的一種民歌，人民邊舞邊唱，用鼓和短笛伴奏。賽歌時(shí)，誰唱得最多，誰就是優(yōu)勝者。劉禹錫任夔（kuí）州刺史時(shí)，非常喜愛這種民歌，他學(xué)習(xí)屈原作《九歌》的精神，采用了當(dāng)?shù)孛窀璧那V，制成新的《竹枝詞》，描寫當(dāng)?shù)厣剿L(fēng)俗和男女愛情，富于生活氣息。體裁和七言絕句一樣。但在寫作上，多用白描手法，少用典故，語言清新活潑，生動(dòng)流暢，民歌氣息濃厚。劉禹錫創(chuàng)作多首《竹枝詞》，這是其中一首。

16

《涼州詞二首·其一》

[唐]王之渙

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

鑒賞：王之渙這首《涼州詞二首·其一》寫成邊士兵的懷鄉(xiāng)情。寫得蒼涼慷慨，悲而不失其壯，雖極力渲染成卒不得還鄉(xiāng)的怨情，但絲毫沒有半點(diǎn)頹喪消沉的情調(diào)，充分表現(xiàn)出盛唐詩人的豁達(dá)廣闊胸懷。

17

《閨怨》

[唐]王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。

鑒賞：七言絕句，這首詩描寫了上流貴婦賞春時(shí)的心理變化。詩的首句寫她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；二句寫她登樓賞春：帶有幼稚無知，成熟稍晚的憨態(tài)；三句急轉(zhuǎn)，寫忽見柳色而勾起情思：柳樹又綠，夫君未歸，時(shí)光流逝，春情易失；四句寫她的省悟：悔恨當(dāng)初慫恿“夫婿覓封侯”的過錯(cuò)。詩無刻意寫怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露無余。 詩貴曲而忌直，王昌齡的這首七絕含蓄、曲折，深得其妙，通篇敘別情而不著別字，言離愁而無愁字，寫法極經(jīng)濟(jì)，意韻極深婉，可以說以最少的文字容納了最多的語意。

18

《蝶戀花·庭院深深深幾許》

[宋]歐陽修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

鑒賞：此詞描寫閨中少婦的傷春之情。上片寫少婦深閨寂寞，阻隔重重，想見意中人而不得；下片寫美人遲暮，盼意中人回歸而不得，幽恨怨憤之情自現(xiàn)。全詞寫景狀物，疏俊委曲，虛實(shí)相融，用語自然，辭意深婉，對(duì)少婦心理刻畫寫意尤為傳神。

19

《雨霖鈴·寒蟬凄切》

[宋]柳永

寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！

今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/span>

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

鑒賞：這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開封）時(shí)寫的,是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇。這首詞寫離情別緒,達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來表達(dá)和情人難以割舍的離情。宦途的失意和與戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。

20

《蝶戀花·春景》

[宋]蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。

鑒賞：這是一首描寫春景的清新婉麗之作，表現(xiàn)了詞人對(duì)春光流逝的嘆息，以及自己的情感不為人知的煩惱。上闋寫春光易逝帶來的傷感，沒有拘泥于狀景寫物而融入自身深沉的慨嘆。下闋寫得遇佳人卻無緣一晤，自己多情卻遭到無情對(duì)待的悲哀。全詞詞意婉轉(zhuǎn)，詞情動(dòng)人，于清新中蘊(yùn)涵哀怨，于婉麗中透出傷情，意境朦朧，韻味無窮。

21

《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

[宋]李清照

淡蕩春光寒食天。

玉爐沈水梟殘煙。

夢(mèng)回山枕隱花鈿。

海燕未來人斗草。

江梅已過柳生綿。

黃昏疏雨濕秋千。

鑒賞：此詞以白描手法寫了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時(shí)代的事物，借以抒發(fā)作者愛春惜春的心情。上片寫春光駘蕩，屋內(nèi)香爐裊煙，人睡初醒；下片淡淡幾筆，勾勒寒食節(jié)的初春景色與民間習(xí)俗，情韻全出。全詞都是景語，仔細(xì)體味又都是情語，沒有雕飾斧鑿痕跡，雋秀自然，清新淡雅，充分表現(xiàn)了作者高雅的情趣和高超的寫作技巧。

22

《郊行即事》

[宋]程顥

芳原綠野恣行事，春入遙山碧四圍。

興逐亂紅穿柳巷，困臨流水坐苔磯。

莫辭盞酒十分勸，只恐風(fēng)花一片飛。

況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸。

鑒賞：七言律詩。是宋代“理學(xué)派”的作品。作者描寫了清明節(jié)春天原野上清新的景致，將追逐落花的小游戲?qū)戇M(jìn)了詩里，在平添幾許稚趣的同時(shí)，勸說世人珍惜友情、珍惜時(shí)光。

23

《粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落花》

[宋]辛棄疾

昨日春如，十三女兒學(xué)繡。一枝枝、不教花瘦。甚無情，便下得，雨僝風(fēng)僽。向園林、鋪?zhàn)鞯匾录t縐。

而今春似，輕薄蕩子難久。記前時(shí)、送春歸后。把春波，都釀作，一江春酎。約清愁、楊柳岸邊相候。

鑒賞：此詞自辟意境、寫法新奇，通篇用比擬手法，一氣貫注，寓意深沉，風(fēng)格綺麗宛轉(zhuǎn)，色彩濃麗繽紛，是詞人婉約詞的代表作之一。夏敬觀評(píng)日：“連續(xù)誦之，如笛聲宛轉(zhuǎn)，乃不得以他文詞繩之，勉強(qiáng)斷句。此自是好詞，雖去別調(diào)不遠(yuǎn)，卻仍是裱麗一派也?！庇檬畠簩W(xué)繡喻春光豐滿，用輕薄浪子難久比喻風(fēng)雨對(duì)春花的摧殘，護(hù)花愛美之意的深處，是對(duì)美好生命的熱愛和呵護(hù)之心。落花將春水釀成醇醪，與人之清愁約會(huì)，想象奇妙，余味無窮。

24

《蘇堤清明即事》

[宋]吳惟信

梨花風(fēng)起正清明，游子尋春半出城。

日暮笙歌收拾去，萬株楊柳屬流鶯。

鑒賞：七言古詩。陽歷四月四日或五日為清明節(jié)。清明前后正是中春，以后就步入暮春了。清明前后春意盎然是踏青賞春的佳時(shí)。吳惟信這首詩描寫了清明時(shí)西湖美麗的蘇堤和游人游春熱鬧的場面以及游人散后幽美的景色。清明是美的，西湖的清明更美。

《蘇堤清明即事》雖短小，容量卻大，從白天直寫到日暮。春光明媚、和風(fēng)徐徐的西子湖畔，游人如織。到了傍晚，踏青游湖人們已散，笙歌已歇，但西湖卻萬樹流鶯，鳴聲婉轉(zhuǎn)，春色依舊。把佳節(jié)清明的西湖，描繪得確如人間天堂，美不勝收

25

《釵頭鳳·紅酥手》

[宋]陸游

紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫!

鑒賞：此詞描寫了詞人與原配唐氏（一說為唐琬）的愛情悲劇，記述了詞人與唐氏被迫分開后，在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇的情景，表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切，抒發(fā)了作者怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情，是一首別開生面、催人淚下的作品。全詞情感真摯，多用對(duì)比，節(jié)奏急促，聲韻凄緊。

26

《游山西村》

[宋]陸游

莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。

簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存。

從今若許閑乘月，掛杖無時(shí)夜叩門。

鑒賞：紀(jì)游抒情詩。此詩抒寫江南農(nóng)村日常生活，詩人緊扣詩題“游”字，但又不具體描寫游村的過程，而是剪取游村的見聞，來體現(xiàn)不盡之游興。首聯(lián)寫詩人出游到農(nóng)家，頷聯(lián)寫村外之景物，頸聯(lián)寫村中之情事，尾聯(lián)寫頻來夜游。各聯(lián)所寫雖各有側(cè)重，但以游村貫穿，并把秀麗的山村自然風(fēng)光與淳樸的村民習(xí)俗和諧地統(tǒng)一在完整的畫面上，創(chuàng)造了優(yōu)美清新的意境和恬淡雋永的格調(diào)。全詩立意新巧，運(yùn)用白描手法，不用辭藻涂抹，自然成趣。

27

《蝶戀花·送春》

[宋]朱淑真

樓外垂楊千萬縷。欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何處。

綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。

鑒賞：這是一首惜春詞，詞的上片抒發(fā)對(duì)春天眷戀的感情，下片抒發(fā)傷春的感情，全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫面，一個(gè)多愁善感、把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中。詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。

28 《絕句》

[宋]志南

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

鑒賞：這首詩，寫詩人在微風(fēng)細(xì)雨中拄杖春游的樂趣。詩前兩句敘事。寫年老的詩人，駕著一葉小舟，停泊到古木陰下，他上了岸，拄著拐杖，走過了一座小橋，去欣賞眼前無邊的春色。詩人拄杖春游，卻說“杖藜扶我”，是將藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依賴的游伴，默默無言地扶人前行，給人以親切感，安全感，使這位老和尚游興大漲，欣欣然通過小橋，一路向東。橋東和橋西，風(fēng)景未必有很大差別，但對(duì)春游的詩人來說，向東向西，意境和情趣卻頗不相同。

29

《詠柳》

[宋]曾鞏

亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢便狂。

解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。

鑒賞：七言絕句。這首詠物詩通過描繪楊柳在東風(fēng)相助之下，柳枝狂飄亂舞，柳絮遮天蔽日的猖狂得志的形象，提出警告：秋天清霜降臨后，正是柳葉凋零之時(shí)。此詩借詠物寓理，對(duì)政治上倚仗權(quán)貴得意忘形的小人進(jìn)行辛辣的諷刺和嚴(yán)正的指斥，指出他們雖然能猖狂一時(shí)，最終必歸于失敗。全詩比喻形象，狀物與哲理交融，諷剌明顯而不淺薄直露，寓意深刻，引人深思。

30

《清江引·清明日出游》

[明]王般

問西樓禁煙何處好?綠野睛天道。

馬穿楊柳嘶，人倚秋千笑，探鶯花總教春醉倒。

鑒賞：清明節(jié)的習(xí)俗是豐富有趣的，除了講究禁火、掃墓，還有踏青、蕩秋千、蹴鞠、打馬球、插柳等一系列風(fēng)俗體育活動(dòng)。相傳這是因?yàn)榍迕鞴?jié)要寒食禁火，為了防止寒食冷餐傷身，所以大家來參加一些體育活動(dòng)，以鍛煉身體。因此，這個(gè)節(jié)日中既有祭掃新墳生別死離的悲酸淚，又有踏青游玩的歡笑聲，是一個(gè)富有特色的節(jié)日。