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01 萌新真卿
《王琳墓志》 《王琳墓志》，2003年洛陽龍門鎮(zhèn)張溝村出土。顏真卿書于開元二十九年（741年），是目前發(fā)現(xiàn)顏真卿最早的作品，那時(shí)的顏魯公才34歲?？梢钥闯鰟傔^而立之年的的顏真卿還稍顯稚嫩，許多字的結(jié)構(gòu)也不夠穩(wěn)定，字形也更接近前朝隋碑，并沒有典型的盛唐氣象。 比如“徐嶠”二字，“徐”字過于聳立，右邊“余”部的“人”字頭形如一把沒有撐開的紙傘，顯得局促；“嶠”字左邊“山”部與右邊“喬”部等高，而“山”部下面空虛毫無支撐，“喬”部下方“冋”的左豎也比較單薄，導(dǎo)致整個(gè)字形懸空。不過這位撰文的徐嶠當(dāng)時(shí)五十多歲，朝中重臣，能夠放下心讓年輕的顏真卿與之配合，也算是慧眼識(shí)珠了。 的單字大概在2.5cm*2.5cm左右，而且是唐朝寫經(jīng)的路子，寫經(jīng)有多大呢？大家看過敦煌的寫經(jīng)卷軸也許會(huì)有印象，也就1公分見方左右，所以說《多寶塔碑》是更偏向于小楷的。我們初學(xué)顏楷選它做范本，一般都是用來寫比較大的字吧，至少都是5公分甚至10公分見方的中楷或者大楷了，這無形當(dāng)中的放大也就造成了許多誤解了。 首先用筆就決然不同，因?yàn)槊P的大小就已經(jīng)有懸殊了；其次是結(jié)構(gòu)也有巨大差別，試想一下小字如何能寫出大氣磅礴的感覺呢？而顏真卿最征服人的就是他的字具有那往外開拓的架勢(shì)，小字是萬不可能承載得住的。所以大家在臨習(xí)《多寶塔碑》的時(shí)候千萬得小心這些地方。
《鮮于氏離堆記》 《鮮于氏離堆記》，原碑舊址在四川，清嘉慶間發(fā)現(xiàn)，僅存殘石五塊，共47個(gè)整字和7個(gè)殘字。此碑字大三寸，為顏真卿54歲所作。對(duì)平正的追求是這一時(shí)期顏真卿的主要目標(biāo)，這時(shí)的字又比之前更厚重平實(shí)一些。依舊拿“大”、“太”二字舉例，兩字的捺畫都比撇畫要長，已經(jīng)很符合我們現(xiàn)在書寫時(shí)的習(xí)慣了。再看“州”字，并立的三豎都垂直下扎，沒有絲毫偏擺?！瓣枴弊钟疫叀皶[”部的長橫也已經(jīng)完全水平，不再朝向右上，整個(gè)字非常端穩(wěn)。 不得不竭力向四周擴(kuò)張，外拓的寫法被推向極致。 比如“顏”字“頁”部下的兩點(diǎn)所占空間非常有限，造成局促的情境，字形非但沒有垮塌，更因?yàn)橹匦南鲁溜@得穩(wěn)當(dāng)。再如“真”字下方兩點(diǎn)，窄窄的，上面又是一筆沖破縱勢(shì)的長橫，營造出長短、輕重、縱橫、正斜等等沖突，這樣的變形使得每一個(gè)字都值得琢磨，百看不厭。 許多精彩佳構(gòu)體現(xiàn)在很不經(jīng)意的地方，“書”字上下交錯(cuò)，下方“日”部并不居于長豎正中，而是稍有右移，錯(cuò)落之間就顯得變化萬千了?！奥椤弊謨蓚€(gè)豎畫都拉得很長，長撇都沒能罩住，整個(gè)字就依靠?jī)蓚€(gè)鉤立住陣腳，而兩個(gè)鉤一個(gè)平出一個(gè)上翹，絕不雷同?！堵楣孟蓧洝房此品椒秸?，卻是相當(dāng)精妙的，值得多加揣摩。 09 磅礴威儀
《大唐中興頌》 《大唐中興頌》，大歷六年六月刻于湖南祁陽浯溪崖壁之上，顏真卿時(shí)年63歲。此品屬于摩崖石刻，不同碑志，更受風(fēng)吹日曬，多有殘缺。據(jù)傳宋代詩人、書法家黃庭堅(jiān)曾幾次到浯溪學(xué)顏?zhàn)?，具體細(xì)節(jié)雖不得而知，但崖后部位刻有黃庭堅(jiān)的題字，并曾有詩句云：“大字無過《瘞鶴銘》，晚有名崖《頌中興》”，由衷贊嘆，真實(shí)不虛。 《中興頌》比《麻姑》的字更大，加之摹刻于山體石壁，所以顯得更具威儀。且筆畫略有破損，一片蒼茫渾厚，線條節(jié)節(jié)發(fā)力，頗有金文的味道。比如“大”字，長橫并不一筆拉過，只是緩慢行筆步步推進(jìn)，將滯留之感表現(xiàn)得淋漓極致；一撇雖細(xì)，也未敢輕忽怠惰，全用中鋒，毫無虛尖。 10 去肥顯精
《臧懷恪碑》 《臧懷恪碑》， 約書于大歷七年(772年)，碑原在陜西三原縣，今藏西安碑林，顏真卿62歲時(shí)作品。整體面貌豐偉剛健，線條雖細(xì)，卻挺拔峻利。再看長橫的確沒有太多修飾，整個(gè)字清清爽爽，但是卻不輕浮，每個(gè)筆畫架結(jié)牢靠，體式更像是篆書（不是說線條具有篆籀）。與其它顏書碑刻相較，可見此碑用筆之精，明代著名學(xué)者王世貞用“偉勁”一詞概括，可謂精準(zhǔn)。 11 正氣勃郁
《元次山碑》 《元次山碑》，碑原在河南魯山縣城北青嶺元結(jié)墓前，現(xiàn)位于魯山縣魯山一高校園內(nèi)，外有明代修建之碑亭為其遮擋風(fēng)雨。系顏真卿于大歷七年（公元772年）63歲時(shí)為好友元結(jié)親手撰寫并書丹的悼文。字跡渾厚雄健，遒勁秀拔，充溢著寧折不彎的浩然正氣。 雖然只是碑刻，內(nèi)中情緒卻十分強(qiáng)烈，書寫速度不慢，似乎并不顧忌排布，只求一書胸臆，所以單字法度未必已臻化境，然而十分自然天趣。“州”字三豎粗細(xì)有別，傾向有異；“史”字捺畫勢(shì)大力沉，直欲戳破平面；兩個(gè)“國”字形態(tài)一方一圓，一斜一正。線條混直，入木三分；點(diǎn)畫沉著，亂石崩云。 12 豐姿輕靈
《天下放生池碑》 《天下放生池碑》，顏真卿759年冬撰并書，次年三月重作擘窠大字，773年七月再書，于湖州追建。原刻宋時(shí)已佚。和《臧懷恪碑》比較接近，筆畫都不渾厚，屬于硬瘦一派。但是《放生碑》線條跌宕，有節(jié)節(jié)推進(jìn)的過程。 典型的“批”字，豎鉤絕非一筆落下，而是經(jīng)過起轉(zhuǎn)承合的豐富運(yùn)筆，所以呈現(xiàn)出來的筆畫不會(huì)決然平順，而有抑揚(yáng)頓挫之感；“批”字“比”部左邊“匕”之一豎明顯可見兩筆，先是往右下落筆繼而向左偏折，有點(diǎn)搭接筆法的意思。 13 收放自如
《八關(guān)齋會(huì)報(bào)德記》
《干祿字書》 《干祿字書》，自署立于大歷九年(774年)正月，顏真卿書此碑時(shí)已66歲。原刻石因模拓漫漶，故在開成四年（839年）重新摹刻，爾后亦漸磨滅。 此碑的字比較小，而且還有更小的注文，歐陽修《集古錄》云：“魯公書刻石者多而絕少小字，惟此注最小，而筆力精勁可法，尤宜愛惜”。如果用《自書告身》作對(duì)比，就能知道此碑文字有很強(qiáng)的書卷氣息，所以各字取向自由，行筆干脆，舍棄了裝飾性意味的點(diǎn)畫，全以實(shí)用為目的進(jìn)行書寫。 16 古雅清圓
《李玄靖碑》 《李玄靖碑》，碑于大歷十二年（777年）立在江蘇句容縣茅山玉晨觀，南宋紹興七年（1137年）斷裂，明代嘉靖三年（1524年）遭火石碎。《李玄靖碑》雄渾壯美，高古蒼勁，規(guī)整穩(wěn)定；筆力深沉含蓄，結(jié)字開張舒展。梁讞云《李玄靖碑》：“乍看去極散極拙，多不勻稱，而其實(shí)古意可掬，非《畫像贊》、《中興頌》所可及?！?/span> 幾乎每一個(gè)字都是筆方體圓，比之《麻姑仙壇記》，內(nèi)中變化有過之而無不及?！疤啤弊忠粰M具有明顯的弧度，不是平直而出的；中間一短豎亦向左下折去，卻不與長撇平行，'“唐”字內(nèi)部短橫極多，顏真卿寫來駕輕就熟，輕重、長短、偏向均有不同。注意“山”字托底長橫，左端好似一提，右端平正接過，一筆寫作兩筆非常精妙。 再看“茅”字和“先”字，前者重心低后者重心高，且一字正一字歪，一字緊一字放?！独钚副愤h(yuǎn)遠(yuǎn)不止在單字上為我們提供思考，其中的章法排布，逐字之間的銜接都是相當(dāng)精巧的。此碑妙就妙在雖然每子寫在界格之內(nèi)，卻仍然具有極強(qiáng)的行氣，字與字的牽連避讓全在筆意上得到發(fā)揮，真可謂是人書俱老的佳作！ 17 不復(fù)媚姿
《顏勤禮碑》 《顏勤禮碑》，自署立于大歷十四年(779年)。顏真卿71歲，已入化境，信手拈來，便顯端莊豁達(dá)之態(tài)；結(jié)字雍容大方、舒展開朗、動(dòng)靜結(jié)合、巧拙相生。顏真卿的后期書法，并不追求“沖淡恬逸”的貴族情調(diào)，而是出以更為平易近人、更為通俗易懂、更為工整規(guī)矩的世俗風(fēng)度；創(chuàng)造出一種“不復(fù)以姿媚為念”的新書法審美觀。 18 內(nèi)斂無華
《顏家廟碑》 《顏家廟碑》，是顏真卿為其父親顏惟貞鐫立，撰文并書，鐫立于唐建中元年（780年），顏真卿72歲，原碑現(xiàn)藏西安碑林。隋代與初唐的楷書，多以運(yùn)指為長、結(jié)字左緊右舒，呈欹側(cè)之勢(shì)。顏書則加強(qiáng)了腕力的作用，巧妙運(yùn)用藏鋒和中鋒，形成力透紙背的效果。 此碑橫畫端平，左右豎筆略呈向內(nèi)的弧形，這不僅造成莊重感，而且使整個(gè)結(jié)構(gòu)圓緊渾厚，富有強(qiáng)大的內(nèi)在力量。這一切都是突破舊格局的創(chuàng)新?！赌鼐帯氛f此碑書體“莊重篤實(shí)”；清代學(xué)人孫承澤評(píng)此：“魯公忠孝植于天性，殫竭精力以書此碑，而奇峭端嚴(yán)，一生耿耿大節(jié)，已若顯質(zhì)之先人矣”。顏真卿人書相融，為后人留下了最偉大的背影。 |
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