馬遠(yuǎn)·中國(guó)南宋畫(huà)家
馬遠(yuǎn)溪山秋爽圖
馬遠(yuǎn)·中國(guó)南宋畫(huà)家
馬遠(yuǎn)在我國(guó)繪畫(huà)史上享有盛譽(yù)，與李唐，劉松年，夏圭并稱(chēng)為南宋四大家。他的山水畫(huà)成就最大，獨(dú)樹(shù)一幟,與夏圭齊名，時(shí)稱(chēng)“馬夏”，成為繪畫(huà)史上富有獨(dú)創(chuàng)性的大畫(huà)家。
馬遠(yuǎn)字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)），生長(zhǎng)在錢(qián)塘（今杭州）。他的生卒和詳細(xì)經(jīng)歷，很難查考。他為南宋光宗、寧宗兩朝（約1190－1224年）的畫(huà)院待詔。馬遠(yuǎn)的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫(huà)院畫(huà)家。其曾祖馬賁善畫(huà)花禽、人物、佛像，形成“馬家”風(fēng)格之后，為北宋徽宗朝宣和畫(huà)院待詔。祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫(huà)師，精于鑒別古代文物，工花鳥(niǎo)，亦擅畫(huà)人物。叔父馬公顯與其父馬世榮在人物、山水、花鳥(niǎo)畫(huà)上無(wú)一不工，紹興年間任職待詔，并獲“賜金帶”。其兄馬逵也長(zhǎng)于山水、人物，尤工花鳥(niǎo)畫(huà)，造詣?lì)H深。其子馬麟工人物畫(huà)、山水、花卉，曾為畫(huà)院祗侯。
馬遠(yuǎn)出身于繪畫(huà)世家，家學(xué)淵源，自幼受藝術(shù)的熏陶，繼承家學(xué)并吸收李唐畫(huà)法，形成了自己獨(dú)特風(fēng)格。
南宋四家
李 唐1066年—1150年字晞古，河陽(yáng)三城人。北宋末南宋初畫(huà)家。對(duì)南宋畫(huà)院影響極大，是南宋山水新畫(huà)風(fēng)的標(biāo)志。
劉松年1155年—1218年錢(qián)塘人，因居于清波門(mén)，故有劉清波之號(hào)。工畫(huà)山水、人物，宗張敦禮。
馬 遠(yuǎn)1190年－1279年字遙父，號(hào)欽山。原籍河中，僑寓錢(qián)塘。初師李唐，能獨(dú)辟蹊徑，自成一家。山水畫(huà)成就最大。
夏 圭生卒年不詳字禹玉，臨安人。與馬遠(yuǎn)并稱(chēng)“馬夏”，早年工人物畫(huà)，以山水畫(huà)著稱(chēng)。
馬遠(yuǎn)代表作品
《踏歌圖》、《華燈侍宴圖》、《梅石溪鳧圖》、《觀梅圖》、《西園雅集圖》卷
馬遠(yuǎn) 踏歌圖 絹本水墨 191．8×104.5厘米 北京故宮博物院藏
馬遠(yuǎn) 踏歌圖（局部）
宋·馬遠(yuǎn)·踏歌圖
《踏歌圖》是一幅山水人物畫(huà)。畫(huà)家表現(xiàn)雨后天晴的京城郊外景色。同時(shí)也反映出豐收之年，農(nóng)民在田埂上踏歌而行的歡樂(lè)情景。
【名稱(chēng)】宋馬遠(yuǎn)踏歌圖
【類(lèi)別】中國(guó)古畫(huà)
【年代】宋代
【文物原屬】故宮舊藏
【文物現(xiàn)狀】北京故宮博物院藏
簡(jiǎn)介絹本，水墨，談設(shè)色，縱：191．8厘米，橫：104.5厘米。
“踏歌”是古代民間的一種娛樂(lè)活動(dòng)，人們口唱?dú)g歌、兩足蹬踏，動(dòng)作自由、活潑。《武進(jìn)舊事·元夕》中有李篤房吟踏歌的詩(shī)句“人影漸稀花露冷，踏歌聲度曉云邊?！蹦纤萎?huà)家馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》即表現(xiàn)了村民的踏歌活動(dòng)。同時(shí)此圖也是中國(guó)繪畫(huà)史中的一件名作，具有重要的地位。
馬遠(yuǎn) 秋江漁隱圖
《秋江漁隱圖》
宋馬遠(yuǎn)《秋江漁隱圖》絹本墨筆?？v37厘米橫29厘米臺(tái)北故宮博物院藏
馬遠(yuǎn)的人物畫(huà)存世作品不少，其藝術(shù)造詣甚高。在他的筆下，既有古代圣賢、文人雅士，也有農(nóng)民、漁人等，題材面較廣。馬遠(yuǎn)人物畫(huà)的鮮明特色是注重刻畫(huà)人物的神態(tài)和心理活動(dòng)。此圖顯示出馬遠(yuǎn)的富有創(chuàng)造性的卓越構(gòu)圖技巧和特定的環(huán)境氣氛與意境的表達(dá)，畫(huà)面單純，一老漁翁懷抱木槳，蜷伏在船頭酣睡。
南宋著名畫(huà)家馬遠(yuǎn)是一位十分有才氣的畫(huà)家，他不但在山水、花鳥(niǎo)畫(huà)上開(kāi)創(chuàng)新風(fēng)，而且在人物畫(huà)上也取得了很高的成就。馬遠(yuǎn)早在青年時(shí)期就已經(jīng)顯露出出眾的藝術(shù)才華，20多歲時(shí)繪制的人物畫(huà)就得到過(guò)宋高宗的御題。
馬遠(yuǎn)的人物畫(huà)創(chuàng)造力極強(qiáng)，他突破前人窠臼，敢于大膽剪裁，刪繁就簡(jiǎn)，運(yùn)用人物身段、動(dòng)態(tài)來(lái)刻畫(huà)人物的形神，達(dá)到了簡(jiǎn)潔生動(dòng)的藝術(shù)效果。他多用凝重的禿筆來(lái)描繪人物面貌，畫(huà)衣紋則用畫(huà)樹(shù)枝的筆法，微帶顫動(dòng)斷續(xù)，風(fēng)格樸雅，和以前流行的流利秀美之作有所不同。
這幅《秋江漁隱圖》是馬遠(yuǎn)人物畫(huà)的代表作之一。此圖為一老漁翁懷抱木槳，蜷伏在船頭酣睡。小舟停泊在蘆葦叢中。老漁翁的頭部處理很見(jiàn)功底，眉、發(fā)、胡須的畫(huà)法用的是傳統(tǒng)的線描法，但對(duì)臉頰、鼻尖、眉宇、下唇、眼窩的暈染，卻極富有立體感，這在古代傳統(tǒng)繪畫(huà)里是一個(gè)突出而少見(jiàn)的表現(xiàn)手法，即使在馬遠(yuǎn)其他人物畫(huà)作品里也沒(méi)這幅畫(huà)運(yùn)用得這么成功。另外，他能嫻熟地用線條表現(xiàn)物象的質(zhì)感，如水波的輕盈、布衣的皺褶和船板的木質(zhì)等。幾枝將枯未枯的蘆葦輕輕搖擺，秋風(fēng)瑟瑟，細(xì)波粼粼，渲染出一片靜謐的秋意。畫(huà)面氣氛烘托十分成功，絲毫沒(méi)有造作之嫌。在宋代人物畫(huà)中，這幅《秋江漁隱圖》的構(gòu)思常被后世所稱(chēng)道。
馬遠(yuǎn) 《梅石溪鳧圖》
【名稱(chēng)】梅石溪鳧圖
【類(lèi)別】中國(guó)古畫(huà)
【年代】宋代
【文物原屬】故宮舊藏
【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏北京故宮博物院
【簡(jiǎn)介】圖頁(yè)，絹本，設(shè)色畫(huà)，縱：26．7cm，橫：28．6cm。
本幅款署“馬遠(yuǎn)”。鈐藏?。骸奥和鯇殹?、“茅林心賞”、“阿蒙”、“于騰私印”。
馬遠(yuǎn)極善造境。在此畫(huà)中，一角山巖橫空伸出，卻不突兀；一泓清泉，淡淡水氣，靜顯清晨之態(tài)；梅枝兩三，花蕾初綻，盎然生機(jī)便呈其中；野鳧戲水，爭(zhēng)知春暖，打破了山澗寧?kù)o，平添了許多生趣。抒畫(huà)之意，涵詩(shī)之情，境味雋永，是此畫(huà)最大特點(diǎn)之所在。“馬一角”之名稱(chēng)雅號(hào)也可以從此畫(huà)中觀出一二意味。
《梅石溪鳧圖》除此構(gòu)圖巧思之外，在用筆上也是頗具特色的。如圖中左下角的巨巖用的是小斧劈皴，筆法有力明晰，橫出之石則用暈染之筆，迷迷累累，突兀之感頓然消失，而且還襯托出些許空遠(yuǎn)之感。點(diǎn)苔兒筆用在岸邊與巨巖之上，巖之峻因此而含潤(rùn)，岸之平淡則有幾許濃郁生氣。梅枝如虬龍展體，鐵臂橫伸，筆法勁硬有力卻又不失曲折游動(dòng)之變化，梅花點(diǎn)綴更豐富了枝干的動(dòng)感，與戲水野鳧相映成趣。構(gòu)圖之巧與用筆之活，皆成趣味，簡(jiǎn)潔明快，雅意橫生。落款也有獨(dú)到之處。在此畫(huà)中，既未見(jiàn)題辭，也未見(jiàn)作者印章，而且作者的題名落款如不細(xì)心觀看尚不易找到。原來(lái)作者將自己的姓名以近似點(diǎn)苔的用筆題在巨巖下部空白處，稍不留心就會(huì)讓人誤以為是點(diǎn)苔之筆。由此也可見(jiàn)作者構(gòu)思巧妙，用心獨(dú)到。
馬遠(yuǎn) 《寒江獨(dú)釣圖》
馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖》
這幅畫(huà)取唐人詩(shī)意——“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”。畫(huà)清冷靜寂的湖面上，停一小舟，一位蓑笠翁正獨(dú)自垂釣，對(duì)岸山勢(shì)險(xiǎn)峻，天空陰沉，將雪山反襯得更為鮮明。近處挺勁的青松被積雪覆蓋，迎風(fēng)傲立，枯樹(shù)低枝，頗具生機(jī)。在藝術(shù)表現(xiàn)上，這幅畫(huà)取平遠(yuǎn)布局，構(gòu)圖有宋人筆意。畫(huà)面上的色調(diào)單純，點(diǎn)以赭石、花青，與墨色相間。一派寒氣，使作品凝重而又生氣，充滿了靜寂、蕭寒的氣氛。在空闊平靜的江面上，有一中年人（從形象上看）正在獨(dú)釣，他身體略前傾，全神貫注，或許此時(shí)正有魚(yú)兒咬鉤？由于釣者坐在船的一端，故爾船尾微微上翹。畫(huà)面四周皆不著墨跡，只是在船邊勾出淡淡的幾條水波紋以示江面，使人可以聯(lián)想江的空曠，人在畫(huà)面中央，更突現(xiàn)出一個(gè)“獨(dú)”字。馬遠(yuǎn)素有“馬一角”之稱(chēng)，他常常留出許多空白處給觀賞者以自由想象的余地，以少許勝繁復(fù)，手段高明?，F(xiàn)狀：日本東京國(guó)立博物館藏。
馬遠(yuǎn) 山徑春行
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馬遠(yuǎn) 西園雅集圖 卷
馬遠(yuǎn) 水圖卷
《水圖》卷，南宋，馬遠(yuǎn)繪，絹本，淡設(shè)色，共十二段，每段縱26.8cm，橫41.6cm。
《水圖》共有十二段。除第一段因殘缺半幅而無(wú)圖名外，其余圖名分別是：“洞庭風(fēng)細(xì)”、“層波疊浪”、“寒塘清淺”、“長(zhǎng)江萬(wàn)頃”、“黃河逆流”、“秋水回波”、“云生滄?！薄ⅰ昂鉃囦佟?、“云舒浪卷”、“曉日烘山”、“細(xì)浪漂漂”。這十二段作品，專(zhuān)門(mén)畫(huà)水，除個(gè)別幅有極少巖岸之外，其它沒(méi)有任何別的景色，完全通過(guò)對(duì)水的不同姿態(tài)的描寫(xiě)，表現(xiàn)出種種不同的意境。作者對(duì)水觀察的細(xì)致入微，以及創(chuàng)造出來(lái)的形態(tài)美感和筆墨技能，都令人驚嘆不已。如“洞庭風(fēng)細(xì)”，波浪如鱗，不激不怒，近大遠(yuǎn)小以至于水天一色，彷佛覺(jué)得微風(fēng)習(xí)習(xí)，輕輕掠過(guò)了那開(kāi)闊的湖面，使人心曠神怡，寵辱皆忘?！皩硬ǒB浪”是以顫抖的筆法，描寫(xiě)浪濤的起落，彷佛其下有蛟龍蟄伏。那洶涌澎湃的氣勢(shì)，使人精神振奮而感到豪壯。“湖光瀲滟”一幅，畫(huà)家以輕快流暢的筆法，畫(huà)出水波的跳動(dòng)，浪峰無(wú)規(guī)則的排列，顯然受到亂風(fēng)的吹蕩，即使畫(huà)家不染上紅色，也使觀者感到陽(yáng)光明媚，不由得想起“湖光瀲滟晴偏好”的杭州西湖景象來(lái)。“云舒浪卷”一幅，卻又是另外一番境界。畫(huà)家以凝澀的筆觸，畫(huà)出一個(gè)浪頭，它彷佛咆哮著要騰空而起，天空中黑云滾動(dòng)，與水相接，更增加有如沖鋒陷陣的氣概。畫(huà)面雖小，而氣魄宏大壯觀。
馬遠(yuǎn) 春雨富士圖卷
| 《寒香詩(shī)思圖》紈扇 絹本設(shè)色25.5厘米橫25.7厘米臺(tái)北故宮博物院藏 |
《松下閑吟圖》 紈扇 絹本設(shè)色，縱24.5、橫24.4cm，上海博物館藏 |
馬遠(yuǎn)暮雪寒禽圖
【名稱(chēng)】宋馬遠(yuǎn)暮雪寒禽圖
【類(lèi)別】中國(guó)古畫(huà)
【年代】宋代
【文物原屬】故宮舊藏
【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院
【簡(jiǎn)介】?jī)?cè)頁(yè)，絹本，設(shè)色畫(huà)，縱：27.6公分，橫：42.9公分。
暮冬之際，巖壁下白雪覆蓋著荊棘與翠竹，一對(duì)黃尾鴝相依避寒。通幅色澤沈厚，筆墨蒼潤(rùn)穩(wěn)健，為其粗筆風(fēng)格的作品，和院藏其〈芳春雨霽〉冊(cè)的畫(huà)風(fēng)極為相近；另一幅〈暗香疏影〉冊(cè)雖屬細(xì)筆，然其中梅干的細(xì)枝則和本幅上荊棘細(xì)枝的筆法相類(lèi)。此作在筆墨之外，畫(huà)家還充分地掌握住一份寒冷中詳和寧?kù)o的氣氛，再配上詩(shī)句，更表現(xiàn)出了詩(shī)文因畫(huà)而生，畫(huà)因詩(shī)文而意足的旨趣。
馬遠(yuǎn) 暮雪寒禽圖
