何震【云中白鶴】

文/石安

【云中白鶴】為明代篆刻家何震（1530-1604）名作。該印刻于甲辰年（1604），為何震去世前同一年所刻，與“笑談間氣吐霓虹”所刻年份相同，是何震晚年經(jīng)典之作，彌足可貴。

圖：何震“云中白鶴”原石、印蛻及邊款

該印展現(xiàn)了“雪漁派”鼻祖何震的典型印風(fēng)，以猛利見長。何震作為與文彭同時代的篆刻家，與文彭并稱為“文何”，但兩人又有很大不同。一是身世。文彭為文人士族出身，其父為文征明，自己也身居“兩京國子監(jiān)”的顯赫地位。而何震則是來自安徽的商賈之家，早年即家道中落，落魄謀生于江浙一帶，可稱草根。二是印風(fēng)。一個人的印風(fēng)往往和其身世、成長經(jīng)歷、教育背景與性格等等密切相關(guān)。所以文彭在文人士大夫階層有重要而廣泛的影響，其印風(fēng)也以此階層人士所偏好的敦和典雅見稱，而何震則長年游走于民眾和邊塞（何震亦可稱得上是中國印史上第1位以刻印謀生的職業(yè)印人），其爽勁猛利的印風(fēng)在這類階層人士中廣受歡迎。相較來說，可簡單把文彭歸為陽春白雪，把何震簡單歸為下里巴人，石安此喻不甚精確，但可為比較之評。

另兩人在印章上還有個值得并提的是，文彭首創(chuàng)雙刀刻邊款之法，得精雅之意；何震則開單刀刻邊款之風(fēng)，得勁利之趣。

關(guān)于何震的印風(fēng)，清代魏錫曾有《論印詩》評價：

得力漢官印，親炙文國博。

一劍抉云開，萬駑壓潮落。

中林摧陷才，身當(dāng)畫麟閣。

何震這方“云中白鶴”，無論篆法還是章法，都可見明顯的漢印遺風(fēng)，線條既有漢玉印的遺韻，又得東漢官印線條所呈現(xiàn)峻利爽直的意味，可稱介于兩者之間。又因石材的原因，刀石碰撞之間，不似玉印線條之工致勻整，而增些線條粗細(xì)變化，更加呈現(xiàn)出文人自篆自刻所具有的筆意。

就線條而言，此印線條都取直勢，即平直的橫畫和豎畫組成。總體何震的印，以線條的橫、豎、斜三種筆勢為主，而少了些曲勢或弧勢的處理。這種做法也是體現(xiàn)何震猛利之風(fēng)的一個組成部分。

章法上，取漢印平正均分的典型處理，但又略施變化。比如云、鶴筆畫多，中、白筆畫少，在分朱布白上處理成對角呼應(yīng)關(guān)系，體現(xiàn)虛實相生的意味，這也是漢印常見做法。同時四字的空間又略有變化，云、中上下空間均分，白字稍上移，鶴字稍點空間多些，從而避免了過于均分的單調(diào)感，是為此印巧思之處，觀者不可不察。

此印刀法采取的是何震典型的直沖刀法，因直行沖刀帶來的爽勁痛快意味撲面而來，甚至可以看到右下“中”字的左豎沖至印邊的情況。由此可以直觀感受到何震刻印時沖刻力大勢沉的運(yùn)刀之感。

圖：何震“云中白鶴”邊款

此印邊款：“甲辰二月作于松風(fēng)堂中，何震”。

就邊款刻制技法而言，這是何震用單刀施以切刀法刻制楷書邊款的典型面目。邊款文字安排源自書法作品落款的安排方式——落款文字之后，隔一兩字再題名字。這是何震邊款謀篇的典型做法。

更令人稱道的當(dāng)是何震邊款的運(yùn)刀之法——以單刀楷書出之，每一筆畫都是一刀刻成，由此呈現(xiàn)線條特有的三角形態(tài)，加上行刀爽勁所形成的筆畫自然崩裂的效果，從而更增金石意味（既類似金石上因時代久遠(yuǎn)銹蝕或風(fēng)化導(dǎo)致的非光潔的線條形態(tài)），這種邊款刻法被后世印人所推崇并成為主流。何震單刀楷書邊款刻法于印史貢獻(xiàn)功莫大焉。

順便提一下，何震“雪漁派”在其生前身后在印壇有大影響——生前“大將軍以下皆以得一印為榮,橐金且滿”，而死后其印同樣備受歡迎，稍后的大學(xué)者陳繼儒稱“新安何雪漁先生，去世二十余年，海內(nèi)購其印章，如古玉銅器”，李維楨則在其所著《鴻棲館印選》中感嘆“何震沒而人益重之，片石與金同價”，尤其是“文何”并稱后，以至當(dāng)時到了“印章一道，遂歸黃山”的地步。其弟子或者私淑者眾多，知名者如梁袠、胡正言、金光先、吳忠、吳迥、程原、程樸等。

——摘選石安《古今印章鑒賞（文人篆刻卷一）》編輯整理而成。