這位藝術(shù)家通過AI創(chuàng)造了另一個(gè)令人神往的香港

CNN克里斯蒂·崔報(bào)道

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美國東部時(shí)間2025年1月2日星期四上午12:15更新

在“混凝土有機(jī)體”中，孩子們高高地坐在由公寓樓組成的秋千上。比安卡·謝/中途

美國有線電視新聞網(wǎng)

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比安卡·謝(Bianca Tse)是越來越多接受艾的藝術(shù)家之一?！八s短了我的想法和我的愿景之間的距離，”這位43歲的老人坐在“呼吸間”前說，這張照片最近在香港的藍(lán)蓮花畫廊展出。

在照片中，三名中國男子看上去舒適地坐在廢棄公寓狹窄塔樓頂部的凳子上，盡管很不穩(wěn)定。

她說，這張照片不可能存在于現(xiàn)實(shí)生活中，但它捕捉到了這座城市擁擠的生活條件，以及一種獨(dú)特的香港“風(fēng)味”

謝霆鋒的作品一部分是人工智能產(chǎn)生的幻想，一部分是歷史參考，取材于她自己的童年記憶和香港工人階級的歷史。她的許多圖像都是以人工智能夸張版的九龍城寨為背景的——這是一座前清朝堡壘，后來成為地球上人口最稠密的地方。中國內(nèi)戰(zhàn)期間，逃離中國大陸的難民涌入當(dāng)時(shí)由英國統(tǒng)治的香港，并在這塊飛地安了家。

它在20世紀(jì)90年代被拆除，但在香港居民的記憶中仍然清晰可見。

謝霆鋒說，通過與人工智能合作，她學(xué)會了不害怕技術(shù)。“我認(rèn)為如果每個(gè)人都嘗試使用人工智能，他們就會知道藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師的角色是不可替代的，”她解釋道。比安卡·謝/中途

在《人口過剩》中，一群看起來岌岌可危的人肩并肩站在一起。謝說，九龍城寨“不是一個(gè)混凝土和鋼的怪物”，而是“一個(gè)由堅(jiān)韌的人類敘事編織而成的復(fù)雜有機(jī)體?！北劝部āぶx/中途

雖然她從未參觀過這座有圍墻的城市，但謝霆鋒對它的歷史非常著迷，并將其視為香港的代表，在持續(xù)的發(fā)展和中產(chǎn)階級化中，香港的文化和建筑正在消失。

通過采訪和罕見的個(gè)人照片，謝已經(jīng)能夠以一種新的方式擴(kuò)展一些前居民的記憶。她以人工智能生成的視頻和圖片的形式再現(xiàn)了受他們生活啟發(fā)的場景。

人工智能在藝術(shù)中的作用

使用人工智能來創(chuàng)造藝術(shù)已經(jīng)變得越來越有爭議，藝術(shù)家們表示擔(dān)心他們的工作可以被用來在沒有補(bǔ)償?shù)那闆r下訓(xùn)練AI模型。雖然謝霆鋒同意這一點(diǎn)，但她表示，Midjourney等人工智能工具也讓她能夠創(chuàng)作出否則不可能完成的作品。

“我不需要雇用演員，我不需要設(shè)置所有的場景，而且，是的，這節(jié)省了很多時(shí)間，主要是錢，因?yàn)闆]有人會投資我來創(chuàng)作所有這些(作品)，”她說。

這項(xiàng)技術(shù)為自由廣告創(chuàng)意總監(jiān)Tse開辟了一個(gè)新世界，她一直在Instagram上發(fā)布她的人工智能實(shí)驗(yàn)。

法國畫廊La Grande Vitrine在2023年法國阿爾勒會議展覽“意識狀態(tài)”中展出了她的早期作品。

最近，她與攝影師格雷格·吉拉德(Greg Girard)和伊恩·蘭博特(Ian Lambot)一起展出，作為藍(lán)蓮花畫廊(Blue Lotus Gallery)關(guān)于非正式定居點(diǎn)的展覽“墻的聲音”(Voices of The Walls)的一部分，這兩位攝影師以記錄九龍城寨而聞名。在這個(gè)非正式定居點(diǎn)，估計(jì)有3.3萬人居住在一個(gè)街區(qū)的空間內(nèi)。

謝霆鋒的超現(xiàn)實(shí)感是基于現(xiàn)實(shí)的。在她對香港更廣泛的描繪中，她專注于細(xì)節(jié)，比如油漆剝落的特殊方式、混凝土墻的污漬和波紋金屬屋頂?shù)纳P。這些紋理可能通常不會引起注意，并且可能會被電子游戲(如《流浪》和電影《蝙蝠俠誕生》(Batman Begins))中對城市的反主題、賽博朋克描述所掩蓋

她圖像中的人也感覺很熟悉。他們包括肌肉發(fā)達(dá)的竹制腳手架建筑工人，一個(gè)在典型的香港理發(fā)店里的女人，頭發(fā)上有一大堆金屬卷，還有前面提到的穿著皺巴巴的襯衫、弓著背坐在細(xì)腿凳子上的男人。

謝霆鋒探索的一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的主題是混亂和貧窮如何與幸福和希望共存。

《想象中的朋友》展示了一個(gè)小女孩在一個(gè)被改造成填充動(dòng)物的垃圾袋包圍的市場里，實(shí)際上是基于她自己的童年記憶，即在她工作的冷凍肉店外面在雨中等待她的母親。

謝霆鋒探索的一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的主題是混亂和貧窮如何與幸福和希望共存。比安卡·謝/中途

肌肉發(fā)達(dá)的竹棚架工以一種對抗重力的姿態(tài)出現(xiàn)。比安卡·謝/中途

“我當(dāng)時(shí)住在臨時(shí)房屋——粉嶺一棟兩層樓的鐵皮臨時(shí)房屋，有兩張雙層床。我想不到100平方英尺，”她回憶道。

“我長大后才意識到自己很窮，”她補(bǔ)充道?！拔矣幸粋€(gè)真正快樂的童年，可能是因?yàn)槿鄙俑改傅闹笇?dǎo)。因?yàn)槲业母改付既スぷ髁耍晕铱梢宰杂苫顒?dòng)，尤其是在放學(xué)后?！?/span>

未曝光的照片

通過與生成式人工智能軟件公司合作，謝學(xué)會了不要害怕人類藝術(shù)家變得過時(shí)。

“我認(rèn)為如果每個(gè)人都嘗試使用人工智能，他們就會知道藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師的角色是不可替代的，”她說。她解釋說，用一個(gè)單詞來提示可能很容易，但“如果你真的想創(chuàng)造一些接近你的愿景或有意義的東西，這實(shí)際上是非常困難的。”

為了說明她的觀點(diǎn)，謝霆鋒拿出了她在中途創(chuàng)作的一系列失敗提示的圖像:一張亞洲男人、女人和孩子的聯(lián)系表，上面有一堆面條做頭發(fā)，位置滑稽，看起來更像是一個(gè)草率的Photoshop作品，而不是她作品集里的超現(xiàn)實(shí)主義的，經(jīng)過打磨的藝術(shù)作品。

為了減輕恐怖谷效應(yīng)——人們面對人造但接近人類的東西時(shí)的怪異感覺——謝霆鋒做了大量的后期制作工作。

“我不喜歡制造外表完美的人類。我喜歡看起來更像日常生活的人，”謝霆鋒說。

這是她與吉拉德合作創(chuàng)作“逃脫的照片”時(shí)面臨的挑戰(zhàn)之一。

20世紀(jì)80年代末，吉拉德一直在拍攝九龍城寨，曾看到一名國泰航空公司的空姐從出租車?yán)锍鰜?，拖著行李走進(jìn)這座城市。她的優(yōu)雅和沉著與周圍的沙礫形成了鮮明的對比，但他在迷宮般的小巷中失去了她，還沒來得及開槍。

雖然他在附近等著，希望能再見到她，但他沒有。

“我沒有得到它，我以為(圖像)永遠(yuǎn)消失了，”他說。

“未拍攝的照片2”再現(xiàn)了吉拉德在20世紀(jì)80年代末錯(cuò)過的一張照片，當(dāng)時(shí)他看到一名國泰航空公司的空姐從出租車?yán)锍鰜?，走進(jìn)九龍城寨，身后拖著她的行李。他還沒來得及開槍就在迷宮般的小巷里失去了她。

在這張“未拍攝的照片”中，謝霆鋒與攝影師格雷格·吉拉德(Greg Girard)合作拍攝了一張他在20世紀(jì)80年代末錯(cuò)過的照片，當(dāng)時(shí)他看到一名國泰航空乘務(wù)員走出出租車，走進(jìn)九龍城寨。格雷格·吉拉德和比安卡·謝/中途

結(jié)果“非常接近”吉拉德說他記得的情況。格雷格·吉拉德和比安卡·謝/中途

但在攝影師的祝福下，謝霆鋒將他的照片和一系列提示輸入到中途，她說，經(jīng)歷了幾千個(gè)版本，使這個(gè)女人和照片看起來很真實(shí)。

吉拉德說他有興趣合作，因?yàn)橹x霆鋒的作品與他自己的“如此不同”。“我很好奇她會把它帶到哪里去。

“讓我信服的是，她(謝霆鋒)直截了當(dāng)?shù)卣鞯昧宋业耐?，”他在電話采訪中補(bǔ)充道?！耙?yàn)楹芏嗳酥皇峭盗怂?，而你后來發(fā)現(xiàn)了它，然后試圖去處理它。她非常正確和坦率。”

結(jié)果“非常接近”吉拉德記憶中的樣子。

“讓別人拍下你腦子里在想些什么，這種感覺有點(diǎn)讓人不知所措，但也令人滿意。”